e, perciò, con esplicito riferimento a Simone (p. 98). I termini complessi Quello che abbiamo denominato - con le restrizioni e le rettifiche del caso - il paradigma originario rappresentato dalla storia di J., comporta, nella figura della protagonista, una bivalenza prodigiosa. Già sottomessa a un «arret de mort» (decreto di morte) apparentemente senza speranza (p. 13 «Normalement, elle aurait du etre morte depuis longtemps. [...] Son médecin m'avait dit qu'il la tenait pour morte depuis 1936», e cioè due anni prima dell'inizio della storia: «Ces événements me sont arrivés en 1938», tale è la frase d'attacco dell'Arret de mort), J., per contro, «avait continué à vivre, à aimer, à rire, à courir par la ville comme quelqu'un que la maladie ne pouvait atteindre» (ibid.). Non solo, ma la malattia sembra addirittura cancellare il tempo (p. 12 «le principal effet de la maladie était de lui donner les traits d'une adolescente») ed esaltare straordinariamente la sua bellezza (p. 28 «sa beauté [...] à ce moment-là [...] devint extraordinaire»; ibid. «l'expression parfaitement belle et juvénile, quoique assez dure, dont son visage était éclairé»). Questoprocesso di esaltazione della bellezza e di cancellazione del tempo, subisce, per così dire, un'accelerazione o un'intensificazione supplementari nei momenti dell'agonia: della prima e della seconda agonia: p. 29 «C'est à partir de ce moment que son visage prit cette expression de beauté, si impressionnante. Je crois qu'il lui était agréable de forcer la mort à plus de loyauté et à plus de vérité. Elle la condamnait à devenir noble»; e durante la seconda agonia: p. 45 «Sajeunesse, loin d'en etre abìmée, paraissait resplendissante». Il fatto è che J. «si muove» su due piani: il piano dell'esistenza di superficie, ove hanno luogo gli incontri, le passioni e gli eventi del mondo - vita e morte comprese -; 70
RkJQdWJsaXNoZXIy MTExMDY2NQ==