masto ferito e molti dei suoi compagni hanno trovato la morte. Sulla pagina, il racconto si intreccia al ricordo, posto tra parentesi, con effetti di autocommento ironico del protagonista che si osserva raccontare, e modificare, la scena. 23 Sul "manierismo" in Back come degenerazione stilistica, cfr. in .!? articolare Melchiori, op. cit. 4 In Inghilterra fu sostanzialmente la poesia ad appropriarsi della memoria della Grande Guerra, di contro a un quasi totale "silenzio" del romanzo, che, a parte laWoolf, si limitò a registrarne gli echi. Si veda a proposito P. Fussell, The Great War and Modem Memory, Oxford U.P., 1975 (ed. it. Il Mulino, 1986). Su "guerra", "nevrosi" e "scrittura", si veda nel recente studio di E. Showalter, The Female Malady. 1830-1980, London, Virago, 1988, il capitolo «Male Hysteria. W.H.R. Rivers and the Lessons of Shell Shock», pp. 167269. 25 Cfr. R. Lehmann, An absolute gift, «The Times Literary Supplement», 6 Aug. 1954. («He was perfectly centred in the times, free to settle nowhere, everywhere, at home in ruins, on fruitful terms with rubble, explosions, flames and smoke... The essential thing for the writer was still what it had always been: the ability to remain at once fluid and concentrated, receiver and transmitter - in short the "negative capability ".») 26 Cfr. H. Green, A novelist to his Readers, cit. 169
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