Fiera Letteraria - Anno VII - n.39

Pag.4 LA FIERA LETTERARI,+ DOMENICA 28SETTEMBRE 1952 UN'AVVENTURA POETICA Apolllnalre In una ,artcatura dl Picasso All'mcU"COH'r"IO U primo decennio del no. ,ecent0, le p11,role <tn J>OC$1RJ M mettono a Pltar come pu1c1. l::ffl zlCCe.\Sano che que.1- cuno 11 prenabae la brlgn al mettere orotne. Apolhna1rt IU 11 prolCU\ al QUCSlO IHK>\'O (lr• (UIUl,lntJllO ulolog1co. 1n quealo M'm,u. 114 "'un 1m1>0nunr.a&torica e ctnam,nte cno1mc. Nou c·e bLSOgno cU rlcord11rc le m11rll\elU1me pnrole in llber1.;1 per rendtn.ene co1uo. Mo. quella di ApoJ11. n1lre non ~ nncorn h1 mooemll dlsint.egrn– uone oc! ,·cl"IO,che mlm i,oprn u1tto n rl- 006t1 u11c I llhbllOUC IIIQHICU oclln J>OCSif\; è tmcoe un tcntutho oolorlnlco e plnstico che ha dKlO lii MIO nulorc hl qu 111Ul0n (I\ cubista. Queat.'nrtc. com~ lrn dct.to Snlmon. lnt.e nde r1c~trulre contcm1 >0rnneu mente ~ut.te le facce: dell'oggtuo rn11p1~sentnto. cl oo c on– &e&nsre nl lettore, o 1ul0 11pet.t11tore.In pcs- 1ub1llttt.della qunrtn dlmc1wou.e. n t.nwerso rtmmedlaUI. percCJ',)Olledel t UtlO. E questo: si 1n. ern stato Il MJiUOdi tanti poeu pre• cedenti. I qunll. coscienti della realtil &Opta• •~ntc I\Jl'oggelt(.I ~n.slblle, a,eçano cercato U M.'1\80 del Nuovo. delln vultl\ nascosta. Sah·o che ad Apolllnaire mancava una qua– llté es.t:rwale. la r,erwbll!Ul metal1.S1ca. Mancau quinci! runlcn qualità tnsol!it1tu1blle i,tr coaucre: reaacn~ •urrcale della realta. JntauL nella prctauone alle Alarndlcu de TlrtJta., ea:11acrlve che e quando ruomu ,-olle Imitare ti camminare (fa morcheJ. creo ~~n:!t:; e:~= ri~~ t:i-c:::1!a ev~e'rit: che fabbrtCAndo la ruota, ruomo non 1tn1t0 un bel nulla. ma 10lo r1,:,0~ In dh·enr.o modo U problema dell11 locomorlonc. riducendo rauone di due ra~l alrnztone della chcon– fere.nu .. ed è altresl notO che 11eot1cetto di ruota ~ IC"gAto nl concetto di nstro lii sole?>. come d'nltrn pnne tutta In mat.emnUca Rl– l'a,;tronomla ln i,cnso lnto. cloo all'astrolo– lfl" e Ullll rell$11<'ne. Ln faK' di Apolllnnhe è algntncatlvR, 1>rrchè di mostra quan to egli tenoC1~e " lnr del mec< "anlclr-mo.lm· ece u1c dello ~plrlt11nll11;mo; e me ntre ~r 81m delnlre la nat.ura è un vaso colmo di metarulco, per Apolllnnirc tutto si può l'l>lei;inrenell'ambito naturllll&tlco. rnRlonnntc e solentil1co: In– fine. quel .tento 101,crlo, mcStiO pro1>rio In fondo nlln t,rnse. denota Insufficienza di pe– netr,zlone. polchè t cl\\nro che nulla viene gcoperto In 11tnto di Jgnoral\7.1\ as..o;olutn.e ptr OV\'le rnl(IOnl Diremo pt":te\Oqui qualcosn del Hmllt del mlstlr~mo ~tlco di AJ)Ollinulre. E di que– aCo ml&tlclsmo si fece egli ste&SOMSenort. ccme In Colline,; nu, r.enzn lo atnnclo crea– th"'Oncccanrlo. Non a caao. nel 1911. ln unn 1ua prdal.lone 1ll Fleur, du mol, q:11 a,·eva rifflprol"etato a Baude\attt Il carattere m&l– ,ano dell'anpcla mlJtlra. ciò che provocò ta reuione molto opportuna dJ RoRe.rAllard. Om. com"è not.o. ogni mlatJcL5mo nasce dal– l'intima oomprtn$.ione del contrtlll to tra la oondi:&Wlne fislc& dell'uomo. In a-ua llmltat.ez . :z:n. e l'Jntutxlone dell'c&ere u.,o luto cht cll\SCuno di noi hu In r.t. Flnct,l' quC'to oon– trastO non 1fncqucrn tek, che nccnde H:>ltanto uel cosi detti uomini In odort' di ,;anlU, cloe l'Ul plnno dell'nscctJsmo e non delrRrte) rangoscln t- fedele 001111>Rgn11 d'()6:nl don.o ml.stico; ed è comprensllJIJe, dat11 111 tensione f~!>P~:n~.Lt~~ 11\~n!'i:~d\ii~ 1 \\'~ f~~~~ 1 i~~~- (itl~~ sto contrnsto. mn non l'hn stntlto: In nllre pnrole mentre clnscuno a .ton gou//rc (Hnu– delnire). qu~IIO ciel f}()C'U\ del Cnlltt,frlllllllU\ tu IM'n poco profondo. per nulln vcrtlKlno..o e 1tHRtto o..o:curo. F. 111le1uceunlvrnmle \'Uole che ogni uomo dotato del -Sel\80della proprtn coscienza 51cali ln qubl'Mbi&.~ ~r CQKllerne In topogm,On e Il Sl(l:nlllet1,IO. L"nv\'entum mistica di Ap,olllnnlre ~ per– ciò super11elnle; non r~le alle rodici della ,·Ila. e non ducende nel mL-.ttro. Come poi \·ed.remo, 51 contenta dellO stupore. e con– ronde Il noo,-o di Baudelalre con IO ,;plrllo d'inldath·a. E dkla.lOO pure che Il diretto e comune a tutto il eublsrno, a Jacob, S.lmon. Cendr nn. RC\eroy, Pnrgue. e 1>er11noa P1- cas.so. Com·~ noto. le fonti 5lesst, con 1ftloro ,·artetl l. stanno a dlnk>Strare la tenderu.a ccleltlcn O.ella poesia di Apolllnalre: ti ro– mnnt0 nero. Sade. Rimbaud, Il Romantlct i;rno tutto con Vlctor !htgo, ClllU<lel falcl. l'arte uotdlca. Jarrr. vmon. Lllforaue. In un ceno senso. perclO. ml p ftre di &c0111:ere un e,1dente parallrll8lll0 t.rt \ quest.a rlvolu– z1one del 1910, e quella r omn ntlcn del 1&30; Kmbeduc s1 sfon.nrono In w1n dlrt7Jonc lilrtt• tnmente fonnnlc, In Rtll"AI\dtl 811udelnlrl• smo prima e dell'esl!Ue1ttlllll.smo °'u,1. mo– vimenti cnpacl di nrtrontare Il Jlroble1m1,,1. tale allo radice. Na pure In modo ncant.tvo. n problcm11 trnset'ndentnlr. oosmloo. unl– ,·erw1c. non ebbe quindi nlcuno nl.trnttlvn J>er AJ>Olllnnlre. elle 11,I lhnlU'I al stl\.'i() del plt.torèsco occulto: k> 11l<lll.'!O A.ndr6 Bllly lo confcnun. ~ In ml'e1>00nche di questo pro– blema fa Il centro focolc delln proJlrln rl• cerca. Il fenomrno ~ nbbm1LIUWJ\curlOM>. Sempllcltl\ nrbltmrln, <1clonnn1.l011ecnrlcR• turale e mpldlt1\ nlh111,lvnIIOllO.11CA:ucndo Cloua td. le çnrntteri.,Uche delh1 nuovn 11rte nata sot.to In splntt1 dell'arte ncarn, prece>• lombl ana e d OC<"fUlicn. Con ciò è evlden~ che )"aldilà non Jl\lO non c-MCre estremnmente r.empllce. elemeutnre. •1)1WRle prltnlll\'O; Il tra scendenlnle sl rlducé 11Iplu cl~ psichico; lo spirituali.ml () 1'11Jlen11110 51>lrttl~. e la po esia. non pi li !!05tcnuta da un rt$J>lro uni• tarlo. si defonuR. 11 contffle. 11 frantuma.: I anaklgia oon la musica j1U2. t evidente.. E ei<> e provato dal fatto che IOnlluppo eue– Uco della poesia di Apollinalre. non oatante le apparenu, n<>n 1ubl e\"OhWonl dal periodo di Alcool-I a quello del Cal/lgramm~-1. una \'Olta raffigurato t cqulllbrk>. In qurata flloflo. f1a lndete.rmlnRla. e mancando 0101 anelito ;=p~11~ 1 ~rt~~~n 11,·~,~aen~il~ sp~ga la monotonia del ragk>nnmento cri– tico del modernismo. qunal ugunle dal 1910 •• oggi. Ed avrò modo In altra gecte di prcc!Jlare le nccei..,IU\ gnoc;t!che d'unn ~la nata e vivente in un M'OOloIn cui· OJ('lllm11.nlrestn– zione umnnft t- un 11110,•o 1>AMO vrroo In com• prenslone del problema unlvers111c. Ml IJMtn far qui notnrc che IR tcorln c11tct.\ca dello dar a 1-edcrt:, del oontc1111) lnrenon Rh\ In grazia di Dio. llltl cnso mal In grar.ln del dc. monlo. per mc1.1.odel IJen not o Rllt'K Rhunen– to wnorlslloo e deformnnte. non hn nulln n che fnrc con wm qual~\MI apccle dl mcdltn• 1!one: nè con quella medlln~one lntultlvn che l' sempre l'ltata Ml3001>0 drlln Kramle artr. Rngtone quc~u, che conferma non evere Ap,olllnolre un Urico. pur Avendo I prCIIUP· posti lnldnll del pQetn llrloo, e elò ptrtht'- k\ sua C\"Olut.lonc~tlcn si 1•atnummente Ar• restutl\. For!e t per mL.'ICOndereque11ta che egli hR pol tncon.~Rmente inrtntalo la mu– .dca e la plttum come meu.l aUMldlart. e~ rome mezzi df coptnura; f' la 80rte d'ognl art.e che. In bft8e d'eo,1t.11rtmento, corre a prt• RITRA'l"IO DELl.'A:IIICO l•ITTORE All'insegna del ricordo <li LIWPOLD SUR\'A(Hl Biblioteca ~ino Bianco Apollinairerappresenta quelruo,·imento cherifiutando ìl vagoe l'incertocomemezziespressivi,rnlle nuonmente il cerio e il preciso; manon la sicurezzadell'inleriorilà m GIANN[ NICOLETl'.11. Croce, Ma t-C analizziamo i,rofondamcnte lu lmnmglne In knnbaud, 6<,0prinmo m eMol\ un LHOCCl!-&O di !Soll\lllento. per CUI loggeuo t- poato In rlllo,o. dotx, mm accurata 11z1one Còrl'Olli~adl tutte clo che, Intorno. e t.uper– fluo. L lmmngme 1• co..~lrldotln all'esi,enzl11- 1e. •lmbolo tchl crede oggi Runbaud slmbo• 11.llta?>e nll~ione ,nno -!iCOmpnl"SI; rimm11- KU1C t J)f!r.6e ~ -te3.SO . Pere·.....non vi e rorprc..n t.e non come co~uen 7J l della nO\·it~ dello ut{l(ettO che ln que.ll "tttmo..-.fera I" unico cd ln101Utulbllc I n Al>O lllnai.reanche. Sllllboi,.1 ed 11.lha.loneM>noscompnrs.t: ma l"Jrn..magtnc non esprune la MlfitlllWl dl se stes1,a, ben~i la reAII.Àperceuh•a, In sua natumlf!Zl.lL E' tanto errato con.'Udernre questa poe:.ia una alleanza trii natumlL~ e fantasia pur1l:' Le l,,C(l(l(Ula l', per conseguenza. oonocatR. dal primo. e poichf" ot;tu renlta e lmmobtle. e'°" non dinamica. per animarlR Apollinaire c." cutretto lì ricorrere a dh·crsf1•1 come la curkwtA tlpognùleR deJ Ca/lfg,o.mmu, la dcfonnR7Jone e l'hwnour. E non e forse ,·ero che ques10, com'(! ,un.o detto. t-0mlglla ad una m11.rela rltml\lR sul tamburo. ma &ellUI canwnl? quello at.orlco. La veritt\ t' ch e la teoria del– la corNp,ondenu, una ,olt.ft esaur;it.a la &ua funt.ionr n comatto de l gra noe romMtlcl· &mO, a.I crn hqucf11.tta e d1111l1anei tentath'I ,lmbollstl. Apolllnnlrc rnp11rebf!nltt la rea– zione, rRppre6C11 1apc rcm quel movJmemo che rifiutando Il I o.go e nncerto come mez– t.l C11,pl"e"8lvl. ,·ollr nuo vR1ncme il certo e 11 precl&0; ma non In ~lcurc,-;1,ndC'll'lnlerlorilà. Cosi. l)cr concludere, mrmre iu 1>0esh, della corrlh)>Olldenin OOIUllderor()Sl:getlo dn.l di dentro. e p1•eobn111en1e<lnl suo centro nr• monlco, che ne e~1>rnnt'K.\C' In 1ot11llt1\e c•.m In totnllt1\ Il lìClll!Opnnko dell'universo. In poesl11 modernh,t11 n1111ll t.zo ntomo per n10- mo quc,ito iete:..-.o <1t1Ketw, 1.en :r.11 t-t'l(ulr legami ne reln1.!onl Ne derivo un· nne e,.,,cn,-Jnlmen– tc fornmle Cd ejprtu(onate. st ml si concede la pnrola. per non dire espre.-.s1om3Uca.Co.i è splc gnto perchl' li cubismo pretendeva dt c11.rv. :wre la co,o primo di dtp!ngerln, con la cor cu.n 11 notnno le minime a5perltt\ e le più morbide o dur, pnrtloolnrltl\. Mn Rd 01tnl poeta dotato di llf'COndavl.!ltn. Il t·tdue t> 1ulllclrnte. Solo ooloro che 11fl}ornnoquesto ~duione di un M'MO umftno. ricorrono ad un altro RJUO, troppo Immediato e troppo relath-o per nbere ,·er1tiero. Perdo Apolli· nalte • non CMI.anteI •uol molti tntrltL man. COdi queata ~conda ,•lata, e Ignorò un'en>• Juz.ione che RH'Cbhc dh·rnnmente tnnuen– uto I ~uCCMM>rt e l'ntn)(lllfcra di delirio tat– tile cilC pen·11de la Jl0tltr1' ftrte Cl reata qul.ndl aoltanto da dire ancora oualooaa lntomo alla rcsponaabllltA di Aix,!– Jlnalre nei runnmbOlb,ml 1ucce:.slvl e alltl &un ooncedone m«canlcl!stn dell'unh·en;o poelico. Ln Aun J>Ollz.ionedlnant.J 11.Imondo l" proprk> qu ..un d'un •prorano dlnt1n:tl nd uni\ 11111cchlr111, che ne nnunlrn 11 funzionu• mento fltl\%.1\curnnl dclii\ cuusn unica e fondnmentale di t.1.1ll0Il movimento. E' IO· ~loo J)erclò che, 11l>olcndomwdcnlltA, rima e poe3ln. egli lndl01,w11nl successori lo stile che mnnc" d'ogni 11tllc.Il dlsordlnc integrnJe di tuUl.l Il co1111)ICMO movimento poetico. Egli annunolo (j\lllldl IR 6plct11ll\ rlv0Ju1.lone bUrreallsln, lii tutto Il 11110 hwprlo ffll\tl\Sti• co. U\I\ coi,clentemente fallnce. E le cnrnucrllstlchc dcllu. nuova nrte tono facilmente Jndlvldunblll; nr,,ienzn di conte– nuto; J\.".6Cll7.II di qualslnal 1ttuttura formale; lmmcdlotc-w:ì del~lmmnglne che pullu:a ~pontnnen, e scn.r.n ntcwt acopo; brusche cll!MI evanCoM:enu CClou11rdl; e 6ul tutto, unuomie. H \"elo dcll'wnorlamo. Ma quale umor1Ano? Non quello Mtlrloo di Voltaire, non J"umorl'1ll0 amaro di Baudelalrc, ne la rlroltll e,;plo.,l\>11 di RlmbMud; un wnorlSl",10 ,·ero ed acuto. dirompente e Incoerente. La via per l Breton, l Pre\·ert e I Tuua era ,planai a a do, ere, e piu che un cap06Coo:a. Apolllnalre fu certo colui che quasi tenia parere ~ il dito Aull'Mplnu.lone cii pseu– do.ctlnarnl.!l:rnOdtl 00\ ecento. e pro\"OCÒln eclntllla d'acctiu'one E non \'OTI'CIqui fnr polemica nntlmoder– nl,ta. lit' 80lletlcare 111.pRdellU\ di coJoro che ,mcor credono nel! etemltl\ di queM."\ rt,"'Oluzlonr. e nella 1'1ldlcftlr trasformazione den·e~\Cre e del ,•h·,re europeo. Dopo APQl– llnalte. Il movimento culmino nel &:urreaU– '-1110 che. f\ detta del 100 Btl"MO storico Na- ~~~~in ~I~~:~:: ~ ~':t~nft':à°J:,erm~f:. Mn 11 8Urreoll.Nno 1hm11e nn·enoaoement. mentre Apollln11lrt, comr nnche B llly o on– fennn. non hn mnl dlmcntlonto del tut.to la BlbllotccR Na,,lonnle di ParlRI, del la qu ale ~~~~:;:tu~n~~t~l~ 1 ~ J~~~~~~a ~Fr::te~ cento. Il 3uo 1r11indemerito fu di ""er riva- DE CHIRICO - e Ritratto di Apolllnalre • lutalo Il se.o.so d ella wrprc.ù cU a,er ptO\-O– cato una real.io ne 1op11Amodlcn delli,, p..1colo– gia del 61.10 tempo; al di In di CIO,e qwndl Ri dl la del 19:1~et.rea, Ol;Jll lnlluenu d1 Apolllnalre e ce,-...~tk. o oomunqut t' 01,·en• tata unpercett1blle; ed h11 alunenl.8l0 aolo Il capnccJo e ruurenut\à delle parole create 1n stato di &tdlccnt~ 1ncoec1,nz.a m1au,a 88.rd >be ton.e crratO conclude1e che J.a po es1a d i Apolllna1rc e un fenomtno \"lfiUO– IIJStloo, e nullu di plu? Certamt"1lll" N, M :fu~~:er: ;~u~.:,:~R '~=~~li::, ~i n!fOhe m w1 fatlO aemµllce ca elementare, wi amncnmento di piccole rcnllA In M· lnln• telllgiblH o oomW\que pocd chlRrtte. Mentre perc10 la gr1t.m1e pocsta puo 1111cbeCN>ere dHflclle per r03tnoolo che divide nnturnl• ment.e ruomo dnt sen:,o e dttl 11lgnlllcnt0 dcll'unlverso. questn O dtn1clle perchr fr11m– mentttrln.; clo non loKIIC che moltn pllrtfl della nostrtt lettcrMurn ooullnun nd nllmen– tnrsl t.11essn e " i.ublrne un lnflu&M.1 tc1mce nnchc se equivoco. Perciò, credo fcnn111ucnte nellR su11 Jmportunzn 1torlc11, mollo meno in quello e3tellcn, come ~empre 1,ccadc a proposito di quell'nrte che preMmle di ri• mettere a noo\·o I pre3uppoatl tond11mento\l ~!~n~tde1A:~::. -~~: 1 ~~ e:i~1:iU:~ 0 ~~ ~h:u~~o~" il}u~c!t ~~e ,~C:n h~~tn;:J:r che la roeietn abbia accUM&to li contraccolpo delle lnteùZlonl m·oluz.lonarte. Se si Pole:Me fare per e~mplo. una dlVi· sione fondamentale dell'ultlmo ICC'Olo. a ao:,. po pW"f,mente e,:pllcath·o. iml>emlandola au Baude?alrc. Apolhnalrc_ e Sft.rtre n~. 1900. 195(n. dirt'I che U primo lmp~ò Il \CrlO di tanti sutni11catl concettuali e tonnalL da ~r:-IO}e ~l=~;l~\o~~~f t~~':fl:,:Wr:! anche quelle, e comegno n~ll att.trrlll le~– turi un \"l'-SO di Jos:irn astrllli,,~nte oolmo di nulla. li ciclo C\"Olllth·o. o per nK'SIIOdire involut~,-o. ml r.embm RbbMtanu ('hl11ro Portunftlamente, molli altri poeti. e qu.alct-.e gra.nde poeta, si oppogero a queat'allone di• t>lntegrante. che trova un eurloeo 11111 com- f~~sl:~lle 1im:d~i'° 19~t 1 ~n t~I ,~~~:.e:r~ maturò, esplo:o;ee si COI\IUIDÒ dn 11010.Apol– llnatre r Il poeta del trl\J>I\IFO.11~lo che oollnborò Bill\ 0011Sumnr.lonedel peccato oon– tro rane. Fece tutto questo poctlc11.mente. è vero: m" lo fcoc. GIANNI NICOLETTI TEMPO DIRICER CA DEI.LA QUARTA DIMENSIONE Una stagione dorata dl GIUSEPPE RONCO

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