Fiera Letteraria - Anno II - n. 42 - 16 ottobre 1947

flEIU LETTERARIA 5 • Il cinema e il teatro a Venezia ---·-----·---------------------------------- --------------------------- Inflazione di pellicola P aos1•t:n1 ùcl' i.nl u fomo'ic.a i, la torba di' ho @,IIJ>U:o r:conv"een: la fcrto carica dmm• ~io\ ·O.ni o crit.ci » che ogni g orno al· malica (quei 10•11.imcn.o 5t:r:lvt! e barocco follava gli nnJroni di P.alozzo Vo p. {1,ede - tngico - dc >a pro•vint.'iB americana) dd Comi,ato Organizz.al.\'O de :a Mos.raJ: nom·hè !1 l!Cgno d. una ncova sn1>icmm re intendeva na.uralmcnle rifcrirs. alle spcs~ g a ioo: i cri.ici han•10 pr,.fcrilo scambiare non Iloride comlizion1 econom\che impos.o per ~ tea.ro o c"ò ch'era !nvece audace e da ccr1i giorn..·Li di provincia (e nor --0 • prcc.ilìol contrappo:.izi-cn1• di piani \ 'i.s.vi '" t:i.n:o cl.i provincia) ai loro invia1i. Fon!e u~ d"screi"Ì! 6.mo Jel 60r.oro. n•,nchC, ncl1u ll!Oi!:r.1 1,crsonale di Jcan Hc– noir, CQn il bel.iss-imu « Une parte dc camµoguo », liJ)Ccie di ch:c\'iro liric:o in:rrn. to nel 1936 e eom.nuuto oon mo:h,, in1cr ruzioni nc~li unni seguen:i. Lu 6paz10 e.i impcd sco di rlctticare al tre i,.urolo oUu J>roJu..z.onc ing'ese. metsi· c1.1m1 t: ul <t Dit."S irac v di Oreyer: cilercmo so.'tanio. ira gli inglesi, <1 TI1cy made me a lugn.voll). t1 ret:o con somma obi 1i1à è.a A ber,u Cn,•alcnnti, e tra i mess1ca111 l'1111i· co nome ,·crnmen:e valido di questa e ne– m:i:ogru.lin: quel.Lo di Emi io ~ernundez. dei' qua 1 e furono µr~cnia:l gli i111limc11t.c1.1biU o. La Per'u » e « Jnamorad:t "· Dei quatlro films i1a.':ani pretenta1i 11:..ltr1 mos1ra. un:co degno di no:a ci ap;,ure l"e– f.JWrimcnto del gio,•ane rcgis1a Giusc1>pe De Suntia. e< Caccia tragica». 'on0:!.an10 mal.i errori do impu1are al 1u cinema:ografia ita– lio.nn in genern'e e n cer:n Ct erudizione li dc~'i fiu.:ncgg.iatori o dello 6'.CC...co ri:i;islg, r:c.ordc:remi., alcune sequenze di no;cvole hellez.za ed ahi:iiù: da q-uellu del treno, dove è resa con crc-,cenlo enlu~in,,1no emo· Livo ]a « psicologin ,•iFiva » d1 urta p'anura grigia pOJ>aln:n da uomini donne e lxmdic– re. al commove™e finale, a una generale « diri1111ra » nel modo di raccon1nr0 (in– \'Cro un po' superlìcialmcllle) <'Cric 6i:ua· z:oni 1,iu~1os1ndirtici!,. T!Tù GUER.RrNI 110 t>Of'Olrrri nl loro tempu Sh.1ke.tpc.tre • Mnlière. 'Cocto.7u osserva che il teatro con.• 1empornneo è scriuo o per dar mOl.lo ad w,a ru:rice (o f1(i un (U,ore) di far sfoggio delle sue pcrs()IIW/i abilità o ,,cr t.•osJru.rfl p.;role sen.:n alcun t.-alore soc11ico, .se,1:a ,ie.,. .sun ri/erimwto ol.'n renltti. Per tutti quesli mot.vi ha scr.tlo /."Aigle it deux 10Ccs c/1e •to /ra il drcimma storico ( vi si adombra l'wua• iinio di Eli$llbeita tl'Aiutr a) e In tragetli• romar.tica tra Rostn11d e Yioto,- Nugo. han– no scritto i cr:1ici Jranccn. Ma questo non è e/re l"r..ipctto più banalfl della c<>,.1a. In reni.ti , q11csi 0 opf'r<r è un ten.• ta,iuo, e-Osi com,! erano tentntivi la Voi.z humainc, An:igone, La m:idh:nc infernale, cioè tutto il to7tro di Cocteau. " Pièce li~ anch'io ero tra quelli - o ~r umcoo .1a I Ancho a!l'auivo do'l:i produzione omeri– coloro che non nuo:ov.ano nc 1l'oro - e cana n Venezia vorremmo mcncri;: il lenta qu nJi è meglio non battere fo linii:ua do- tÌ\'O di Hans R'ch1er (« Drea:m 6 1M1 mo– •e il dente duole: ma po:w.o olmcno dire I r.cy can huy ») dm tCfl'.è non è piac:uto - lo devo - eh~ i g·ovnni critici erano I a Pietrnngt1i pt:r ragioni, dic nm.o, che ri· ~P~"6SO _t_ro!)p~. '~ il,l~VùllL ,>, a?ti ad<liri.tur.1 '"tcuard.ano più la p 11uru che il cinema!O· • .a.in' :.i ».- E . inu11le, d co 10, ~he cercus- 1 grafo. Una voll11 ammcitiso, infatti. cho il 9<:ro di m1mettz.une La Joro g ovmc:r:za con surroo i,;•no f'I arriva:o in America oon P 1 f>~• &iacc.he11c più o meno a vcn,o, bn• 1 mal.i anni di ritardo, pcrchè non ricono– &çili o <.'Ompos.."'3te nnJaHue: quando llJ>ri. 11 cere lu ~enerule concretezza di quoeto rnc- Dopo il finale di Cocteau maine •• e ·• Crantl rolc '' .~rebbe In ricon· cil.'a:ione idenlc - egli dice - per ripor tare il pubbL'co o teatro. Ma qui non ci aono nè l'uno nè l'altro: cioè, ci .,ono le "parti" ma non i personaggi: ci sono belle scene, luttgl,e tirate, monologhi, duet· nno bocc~ .. "prili ciel.o! . con.o cinema:ografico (:: o-On di\'Cr,irsi a.'· e ON l' '"A:gLe Ù rleux. t~.es'' tli Coc1eou si • L~s f:crcs U~uquinquan.: u, a-u!tn:1co l'episodio dcJ'::owrc trn manich ni. o al• è chiuso. vcr q1io.~·frn110, il Pestivnl del fil~ ,~u.,le •. era u;p ralo a.• veritieri crt I l'alcro - dcUa rot.a ç dò'la 1>.s,oia - mu· ica·ro. J/Old Y~. clte cvrcb~e dovuto da– ien . Ji rco!ism-0 • ho.o P 1 ll t.an.11 111 1 uc· &icato da par i-UO dn Oukc E lin~too? re t'ultimo spcllacolo co11 ·• 1 he Fam.ng of ~.or~. 1 che l espr~.~ue e~a 1S:121a riprc.isu da Quel c.h"C cerio è cha con ~uv~:i filua the Shrew" ti; h11ke.spcarc, lrn rimanda•o Cmen1ondc », rl\<l,,;.a dJ cu, fu 01~.r bui- dc;,1 i « iud J>Ctlt.tt.n.1 • am1;C1taui vrir:~1"11.u,. l ~uo arrir.:o a '11:.l'_tt'altra .$./'"gion,c, pare lo ~.n numero llpec.a!e che, na.uru. 1 mc:ulc, a.tu mo.:etru i,.j corre il ri,;c-11 0 J; ,wcuin:: IJ(!r soprcit.-ven1:dimpegni iritcrna:.il)11al1. Ao– Li~crnvA Ù• 11 ':'~ 11 .. ,. 1111·•... il :·• 11• 111"' 1111 n• u1,1:t t.>0ntlJru1a in Mocco contro il fil& a• ti:'e ufficiose dim,w per il prossimo Fc· cese) •. « ~num senza _Joman1 •• un vero meric.:ioo: i c.ddc.i 1 uaimo piu O mcJ,,u itt,· s•iw/. O.:tre all'" ?fd Yic ·• 0011 /.,aure11ce ! 10 ~b,o. ~iv~~a\'B .addirnturu, nonos..anto 10. mcmre ij pubb icu - che nemmeno a Olivier, la compag11ia vcne-:·i-1na di S;ra,fortl ~.r1co110~1u,1 _ert<lrt, « un film d'avanguar- Vt.nc.~ a d1 Cl. Jtha.u1.i _. ecccUar.atci -· non r.,.'1 Anxm, la Coméd10 f'rcr'(•'I·.•c o Unti Cflm– ./,~,t~ : ";~dt:~:3r;i~: 1 <lo. t.' ,cnia,u CJ~': Lun: ha sapu.o far airrO c!..acr.t!erc O piangct·c. pag11~, _ru.ssa,. i,1.s.i.eme. s'inJP.m!e, .af{li spl!L· dd;.'.'abb :ci del eincm: :::· 1 : 0 ~: u.o_ttn I e com..inque up1>laud1re. !:>l_ corurun:i <tU•"' taco!& .tc,l am che .1anvino a/..esll:1. ver ln • 01 ,• I" . . &_ 0 .parlare s.o a.. egg,a.meu.u uc1 pubi>ueo con 1 f1:.co 1 occa.smne. ,pju. r"· 0 ~oruig ia.i·c 1 giovano.11 <., p.cel>C che b .. u. 0 uccoJ.u li uo 1 ti~o u 1~r.111:1vcra » Quest 0 a11110le /Hll'teCipra:::ione ualiana t' ~. a lwu~,., &1 lllLIIU ~w:l.t.iuJ°'~KUS.o, ~rima I oc,l r~so A1ex:m<lro·v, e sj &.::ipp.iuvéJcrc S.:.tltaecceile,11e, part col .. •1."t se CflWtit ( 1 • pa..:i,ocipare 8 un I es.i.va ;niernaziorale I wui,o 01 dit,>-iO tJcl scu1phce Cl. :-piri.o ui r~u in rapp<irto ni due spettacol, JrancCJ, ne~ 0 ~coru que u giorna,.bt.u 11 ~ici1ia. par,c I) cho I crit.&1 di ci,,I\.DlO. èin~.ra vo· d.e' Vieu:c Colombif'T e del Témre /-/Cber.01. ~i~ us;q~ 1111 ~:::, c~u 't!!a d\c;onobcc:rt: ~ wno .a,,rib~iro II la nw..ssi deg.i .:,,pe •. tu• I .tlue (;old,>ni i,uce11a1i <~a Sim?ni. il ~o~k; s. M11rcuJ O >P,urc __e~ si :,c!na od~ dc:~ lOCJ: SI H<l.n• .NIIUC, !unto ycr e6CUIJ1 1fi- t/1 S·rf'lller C la comn~edur cle1 l IIT!C d, V,tn durre I b~oi I al paisco:o e_ dccÌ:nur I d~~~ care, 11 puobl1c.o MPl>-O . rlLOnO,C\..1e nel Pan~?lfi. erano, per ~l1ve~si.aspetti, .tre spet· « vocazione u Ji occu. orsi t1· r.cm : fil.ti~ tHlH!:1~auv --; a~,cne 1I menu riusci.o tC<'0.1 .dt ~t1le, /m 1 !111gl1on v1 .1t1 ,1ue,to u· P . 1 e, fl • f - , mu.iv1 segreti d1 uuu perfe-,13 ad:tren-1 11:1110 u1 lwl," e mer.tavano, .,e lo no$ ra mnliico ~ 1 11 ~~ tolelis<I:. szueiuamo ~ con / aa uL a n:u.tU \O 11co11\'cnz unu 1> dc:l C-IUC' .~itua.: Orte tca·r,,l<> non fosse <1ucl/ 0 che è, scou::;/ ~ ver~tii:'1:; 1 J~al\r;;;: 1':fc J>c~'/ 0 ;- 0 • ru. i mu .. u che Ò lu. s.essoJ 1110~.re .ud.i.a. .'11.1ch~ d; -e~sere rep!i~lli i,1 al1re c't~fÌ. Purtr11ppo pecca.o.. con tiucl che 6 e uC· cred se . 1/' 1 n11gluue produz.10110 ~v.e,1ca 1 11:w.1v 1 .d. I In dd/crt:r::u 1m11'.irtcu1.1_~ fra,. ,I 110:~tro tc'1 anche i· più avuru::ni ., a,·:.ed.tuli ~.r{ic: 0:,,,11:1.10 u1~ma ,_cor.cn (quando e1 .com.:1;• l'r~ e que lo, degl, ahn ~SI e-0.mu ..s1c pro• d· no I' M'/ f bb . I cl."ra a v,ar.arc d1 (l, •s.ru •• 1~mo soc.a •~,u 1>.) I pno nel /tJtr.o clie ,ltt ,101 q1:,e.r.:1 S/J<Ctrncoli _I ma e <: 1 ~"j < e ano .ricor~i;ce: prcvu, go1k) :iu ,1uellc ciae &0110 le es1gcn:..t: i,engono preJMruti •• per l'occat,one ", con :~;;: non u t;~-}"· e op~ 00 ! ~b~i 1 1 • I più ve.re c·!1c lo « spcllac;.o:o >.1 de,•c ohri1c. 1 1ulte le eviderl.li dP{ici-cn:e ,v,isich-~ ed ec&– mc~.~rtude1;:01~~~; :°'te1 'cr~:::~~~I r:,:. E giu~chC $.amo in ~no.t;""i.1,~od. u_r.110 11om:cl,e_ che UJt t~mil.e sfo!-:o ':'1mporra: Le d · · • d r e· - 1 .& 1 auc.h.c d.1. quuta partcc11>uz1one ~,1e.1,•u mentre 1 ,/ue lauora Jrancc,i ,Jm, a Y«me- cin:a Cl(:~~;?~d c:z°onc (;~ria>rem~·e;;a~:ana e a to.•· 11106.ra che: ~· i: !'rcaununci'..n.a, li,~ ::a CFallQ giri a mo.'1i m~.si di repliche. (Juc• .ano dare la prO\'a 1 ~ dall rn.z10. con un• M!.ric molto ."usia d1 A-to soft~nto 11cr ,.;o:to/mcore W1cOrt1 co,me Nielli.e dn et:cep,lre per il • Gran re- ~ m.3 e di ~ocumc:~.ari. e cun I r.,Jdemo d4A _1101 il ~catro prmegua la stmda de.Il eC" mio i, al (:ccrnilo,,ac('o « !iiren.o. & che Cpve- uueru..onc d1 1t 61.ravrncerc •· cc:10.n~, 1111,uostoeh~ q1:.:iU11 della nurmole ramenlè un grande fi'm. Mu al°ora pcrchè Il uumcro. °" s.t. non fo 1a qu:1foà. qun•,dianu con.mewdinc. il prcm·o J-.Cr la m'f,iore regia fu Ja:o a lnJa.ti. 1ranne il bd documcn.ario ,i Sul Con tlltlo c·ò bi~ogna riconoSC(.'TC ai due li. C. C'ou7..ot (abi'·gs ma regia, im·ero, sentiero dgcli animali•· non f').()&~inmo d.i· GolAoni cii Simoni q11a!i·à di ~111,ro e di {i· m.i ce ne Corono di migliori) e non a lo re che il bru:.tiN<i1110. in~pres6 ,·o r. 11oio· ne::.:11 notevoli. mnçari u dnnno ,li una più 1111~0 n·g Sfa d.i. n Sirena ,) ? Si J>UÒse.in: jli.!..simo « G ink:i • di Leo Arll8tam e an- mordente rtrppre.~c.111n.:ione di ro,wmc: ma "4iere l'opera registica dalla nsul anz.a to- 1 che 1.1 Primavera o di G. Alexundrov, lilrn do un punto di ,·i.stn form"l ..stico, cli ~pct• l&lti de I oi;tra 111 qunu o are'! lhgionia· qua!i Jcl tulio 6bugliato d~L eel~bre regi- tacu'o .. •en:a dubb'u ecccl!enli. f,"edirionf' PlO per aCf;urdo: o ~ Quai dcs orfèYreB o a:a di « AJ'cgri r:iguzzi \I, dc·• Il Circo» .: ,l4;i "Uu.s!c3hi •• ,ltr•o a Yc11,..:'a tUm 11veua n1cri111va di t.-sser g udica.o come il m:glior tl1 « Volga, Volt:a 11, p0ssano rlei:nomcn.tl 1n comune con mudln J(l!a a lfomn (e pom Glm del'a mostra (1" non lo meri.ava) OJ>- fnr porte. noncbC di una mo11tra d 0 .11rtc ci pa,.(cm1cnte c.11rib11i1n """ regia di Hcnota puro non si doveva preminrc :I fi'UO regi· nemafogrnfira. dcl:o 8!,t.'Ma6toriogrufio. del Simon') che il tf.·mno di averf' fra gli 1n ata. Dove ~ vede rome !o rogioni di un cinema. 1J dif.::to maggiore del cinema d.,. terpn••t f,·frn Mcrfrnl. ,,ui a~s<ti vui l.bfTa ntalin.c,so • equilibrismo l) ubbinno ancora vietico ;, n1>1>un:one la compie.a assenza d e c111·ncli c,•remamente p ,i dannota; per il una vo.ta influito ffullt, òcc.sioni d1...Uu preoCl'UJla:r:ionç clic: i nl~i hanno nel crc'1• ri•$l.o, llasctRi<> ~ i .mni attori hanno man• Giuria. I re pCrl!um1ggi 1>t1ieol-0gicnmc.n:o ll71.t'Ct·a:, teru:i'O, p,('r qmmto. era 110.,sibile, la v·,,n li bra\'iMimo Pietre F,~nay non mcr:- (non hasla ch'anutre uno l< Nmpagro., p,cr cliii e l'umore della commcd .-i. ma fo sua tava tut.nv1a iL premio J.M!• l:1 migliore definiru il euo « curnuere »), nd confru-ire co.,•ru:ìone il .1rw ritmo. 'tt1cl sen1w co.,i di/· in.crp1 t:.11z oue. Da Armcndari:r:: nl Gcorgc una u emo:r.'oru 'è 01 1 l11nuova rcnJ à amun:.? /ic.'le a idcnri_'icare mn .,emprc prc.!rt:U! d Sandcr8 di S~odrnak ,ti guJ>crbo Jo1""·1 di (.")1e induhbia_menk c13•i hnnno in t:è. mt 111,:enut1 furberia, quel .<:-Oporo tra Jolk!o-rr « Quai d\.'6 or(C,•re~ ». fei po.cva trO\'r..re a dl,o ron sanno non vogliono o rl-Ont>0M"11· 1•ico e rea' i.tf co clie cr11na il lcit•nwr:v motlel'o Ji ura intt;1pn.-t,11. onc C'hc, foi;,·n· uo espr"mcri;. Q11t·e:t11 u nqcm·s do' drum ,lcl!o 5 peum;olo t"<'ne::i"110, in <tfles,a se– do a meno di certi ,.:igion.&n1i rcci.t1!1,i li ,"ìi. 1, • è lu J)C<"Ca 1>iii i;rnnde d;•J rincmn ~o- cmufn cdi~:{)11.(! ernno complciamentc SCDm· l-rc,11:1, t..11 11 iHOllblCUr V nccnt v de,c ntul• vic-:ico: e r,11t1ndo poi. tt proJ)OSito ,!,· 1 'n fY!rji_ -1o dc.I auo successo alla rctorit-u della « CQ· ro·nle 1• 11(unzic111:ilc 11:.-&en1.a ùi 1110,•imcmi Ocil' ''Albergo ,lei p0vcri." ilatu daL'a 1u1; .. 1e "'/ 'Wt .... to~c. r.,11.,Hllt.1 10 •11.n « "'4>· di nrncchino o di mori:tl~@'io vt•ranwn•r c:om,,agt1rn ciel '' Piccolo Teatro·• di Mi.!a– bri11 u O « mhmra1a • 1'-0llrnnira1no .R.~i ur· J>rcc·~o. di Cronlc n;J:, qu:1si &cmpre O:Tida r1,:i cor, lo re.fin di Ciorg:o Strelil-cr e de:la ~ec:'.i p1u efficaci dcl rccaar cin(! .mawg.ia • fotoira.lì :1 ,Ti n Primn,•cn, u mi ~i ,•iene e ""FJera ikUe mtar:lirrc •• di Vito Pandolfi, C ii-ca i p--, od An11u '!,,,mm·, (,,,·, par'aro di « ,•uovl3 scuol::ad~c:tli!~·ca ,,. tn si è già p.:rlato preccderncment.c. ,., .. ,.. 1 ' t)O,(,_~ che abbam onore ! 11 i,o;cu.,;,...,,.:onf" ,., or• Vnrrebbc la /Jf'IW. forse, ."e lo spa:io C"6 ghu,1; nt1n1-cJ e a « J•nmnvcra I> {mi: ;l.or :::ai una bc 11:1 rhm1u. t~, con.~ct1tit.,e. di r:lf'varc I dir.,~ni cnra.t.· ~J,7:•~! ;! .: 1 ~:~ 11 ,:J~~:":,:,:~m!:,uituo: 1~:: llisa:a che 1\.-0fl rni'l"it.i f"CrÒ '-' L'nuun ra· teri .1ril. stici di 11uesti tre 1pcttacoli. CMÌ gliula. p;l'o N11rhimo\' .-, di Vi=cvold Pud,••tin ciic. 11.,n'i·i '-' ctHi rappre!',Ct1Jnti1•i di uria C('rt•'I l-o....... J·., •;u•·•• ,,, .. ,.,·b•• do--,:o ,--n.·•·rn. nonosrnnto errori e lcn•e,;ze, si ..-.•oge o.t·~li~-rcncfon:c, tld:,1 regin itnffona COf11e.mpora· ·~ • • "-' ... ·• ..... ~ \'Cn-o t1cc.en1i di grande o u.nitariA ca. · 11ea. Ma tutto qu.,Slo richiederebbe (/trC un !: 1 t· 1~~~:: 0 t~icwl ('!.~~e" l:('a~lia ».n:!i~i ~,:S~ gr::ifia. d1$COrso die $i fJ!lonlana troppo clnll.1. nu- lnsiemc a molto CO"'C inu11 1 i. i (rnncc.,i 3 wCJ di que~ta cro11aca e ci I miiercmn p,('r : 0 ~:c.iJ~~i~~~•- Jt~-~ !o 1 ; ::~;:m~~=:: / t':,:: hanno prcsc111010 clue belle pa~inc Ji poe· ciò u cmisiderare invece gli sppUacoli itir tn il 80 ,,,,cflo clic. Ili re.nl unzione sono. oi. s'u ron il ~i1ì rit:1iO u Quni dei, orff!\'Tt'1' ~ l :mi in rnpporto a quelli dari d.JI . dwi ee tli B C Clouzot e speci:i'mcntc ron « Le com1H1St1."e /rrmc~i. trec.hi, non ori ,ina.li , "incer.:uuen1c Lru.ti. d:ablo. a~ corJ>S 11 di Claude utnnt·Lorn: Il Yicu:c•Co:ombie.r, Ì! .1<:11oludi antica Sollllnlu oru mi uct:Orgo d1e 1r11 il « gra1.r de» Alc:x~u.Jrov e Hol,c11 Z. Leonnrd 1>a~– -&1 1ui.1 di:.cn-ca d ffcrcn:r;u: c. ne! confron.– J.o, Alcxanctro ... ti rimet.o tn o:irte c,•rta H!rr:11ezz:1 Jj ,•nlori riluul'i rhc 1<.11rcbbf" inonesto non r.conoecerg i). Ma VUN!-Ìamoa un breve t"~lllc <lei pii1 intercN>Un.i 11/111.:, prc·c::ntuti: cs:ime che. per no~.r:1 cotnodÌ!it forcrnu r:1~gru1>1x111<lo 111produzione lilm ca per naz.i\'lni, Ci.i s.i è de;10, g1i 1:1.i LnU cl'• .\merica non ha,mo brillato J>ct ln loro IH"t....,cnzn. 1t Thc struni1er » d1 (Jr--011 \Ve let-, film ,Ik::r mol., ,er.!l:1 rnti;re-~:111,(• mn 11-00 1o·c d:1 gius1ificare 1:;11errori d.i J)Ura e H!mplicc inlcn"itll cmutha di « n.irrn.t.ioro I) eh,• in– dul.ibrnmc11le ,·on.ier.e, I! tt li hnppcnt.-J in firJ1 ;\\enuc ~ ,li Ro} dd Hu.th. let,ze.r:i commL-Jiolinn unHormontc .. i 11i i;u~ti ,-or renti. che s•do di rodo riCh<"C a ri~cnt1un1 per n 1 cuue ~irup3:idu:· ~ 11;.::IJL:- » t! J>t.r uno '""°orrcre piaccH1'e e brill:1111e rld Jialop;o (l"a, ,. cinamcn.o :'l C prn mi pari• molto J7· wn.lato) qut:N.i Jue film.~ dil'c,o, int-iemr al shnua:i,•o mR non cr1:czianalc ((To,uor row i" (Me,cr • di In· ng Pi<'hd ... m,1i;ui– scono il ~olo punto d 0 a))l>0g1;iu p• r for,dorr una critica ~u:ht cincmn;o~1 afia amcn••1tuu. L.n crit,("-t, non •circhbf." t'.erto 1>0,i•i,;i "'' non ri fo-.-(• 1.rn :o I II TI1e ~m1.11ge afTair of Unrl,· llarn ~ lii Hobcr. ioJmaL. d~l t1u.:i lt.• n<m4h-1Rnlr lt corr07ioni unpotlc (!;11 tC~d re Ilo\!', nt•~11un.. o <JU:t•i, a Venezia. i I CACCIA THAGlfil: I ,·on1adini ,'itlimc iudìrcttc d~I furlo, non poi,eono l)R~nre affilio dt>i:,li 1ot11Lz1i (' ,ldle hcdi~, e ai ,·cdono porter via i loro mer,:zi di la\'ON) dala; ad essa è legato U ,wme di lacqutr.i ti, tu.tlo l 0 armamenttJrio ,lel t,co1ro di m.– Copeau. lo scr tlore .che fece dcll'csp1 •r.en · stiere, mo oltra a questa abil:tfÌ, troppo ::i tcaua.c 1111 'esper.en :arcligio.9,•i, oltre clic evidenle per non essere prcv:st.n, il dram~ umana: ~ola_ cd1.'1Catu ~1 1 ~indi alle più ,e· ma manca, non c'è nece5sitir e coerf'm:a fra vere. trnd1.:1<m.11. dél class,c1smo frrmces~, di tutto quello che avviene. Per reagire II un un rigore t1dd1ri.,u~a pasc..,l.~IJIO, se J>?,uamo_ tcnJro di idee Cocto71, ha /atto 11n U'atro di nient.e a;le ~ue.. pruric. m~mf'!-5ta:w,_": Ossi I ,peltri; .sen.:a lo sple.11d~do aiuto di Jean ~eu P<X:_o., s, ~,-rava _dclianoco sJllritO: lo Marai$ e del.la Fe.uillèrc prol>11bifmcnte. l'e- Eto~rd1. d~ Mol ere. _rap~re~e 11• 1a.o da .sito dello spettncolo non MITebbe stato co• q,u.o,m g101-a11 1 ~1. fo reg,a .d1 Em.'le. D"rs, lus nghicrQ. con.scn.:<.11,-a t.utn gli clemc11L1 cs1eriora del'4 tradizionale messi11.sce11u cfouic.:z, ma se11ztJ ,Oe la rec.itt1:io11e d,etla 1-'euillèro si po– ta fur:a e il neces.sario c,,~il br:o illlerno trebbc parlnre a lungo, tnnta è la niJidu– che esso ricliicdei."1: una recita:;1Une m.:m.o. :a, la precit-io.,,e e la scn.t.'bi'iuì tl, t/tlf!.sla raia, su un mov.me11to ,,,w,i di bal.euo, clic merav:~lio.s~ attrice. Jean. Marais le è d• ~i sent.w più ddl'edwca.:ione /i.si.ca clw d-cl· mol;,, .n/eru>re, ma il .1110 /uico .ço~ticne l'in111i:.011e arti.stic,1: w,, moda scadu:a itt· bene il "graml-rO:e" e il p11bblicn l~ /u, ~ommt1 che ne.s&uno sfor.:o di. volo111à riesc:41 $peuo applmulito anclic a sccnn aperta. u tenere nncOra in piedi. Al .tuccesso contrib11iro,10 anche le bel· '"Hu s-Clos •• di Sartre, int.erpretal(I da 1, .!fcenc di Aridré Boourep·rc e j c.rutum, Micliel Yitold, Caby Silvia. 1":.ni.(i Balacl,u di.,eBnati dn Chri.,1ian Berord. Ma ricor– va. è w1cora Ll/1 IM.t ,,e:.:u di teruni; mOJ;.C.1 di•zmo che rAiglo à dcux t~cs era alla due– ri più u.u pc:::o di. bravura clic uti dra,n, ccnt0Ve11t1mes·ma replica. A ltoma O • ma, o una tragedia, come mul,i ,ii 11oicrtr Milrmo neppure De Filippo è r:u,cito • cleuero qu,'1.'c/i.c cn110 /a, ma clcgrra a11cn.rn tnnto. con i suoi due .1uccc.1.,j p'ì, recenti, della ma.!fsima co,uidera::011e nella pr0<foz 10· QuèS(i fnntasmi. e F1l11mena Manurnno. ne _Jra11ce.se dì .~1111e.~ti ul1i,?1ì mmi. l fra,1,. Artis,icamentc, si può dirlo, la .)ituazione ces1 ree tllrOno llu,s·clos come un dram è .,pe,so, nei con/ron,j con l'estero. t111to ma borgho..~ rcali..slic?· .sen:a 11u!l~di <1uel nostro r;a,tlogg."o. Ma aflrove e.,i..11./ fu p<»– t<mo os.sesm,,o. alluc1.t1r.nle, l,:t:/kiano chp sibil 1à di costruire una civiltà tcaJrnle. di Visconti aveta dato _al lauoro, portamfo~o a d:scutere e polemizwre. Da uoi i timidl qu_ei!a temperatura . 111.cancW..sccnW, clic "' la ini:i oppar 5 i ncs!t 11ltimi anni sot10 ogJi nnst.'~? 1el!a Jogn. tl, ~artr.':· . ea rictl(luti n-cUa 1,i,; com1,letn imliDerenin del _L A,gle a dcu.,: tetc.1 d, lean Coct " pul,blico e .1pe.Mo anclie di coloro che !lr docre~be e.~r~. a dctt~ ciel suo niaorc. !"1 rcbbcro tenuti nd occup~r.,ene. E' quc'lo tenta:.,vo di r,comlurre il to--itr~vcr.$0 que..l<! che potremo constatare in q11es10Magione che è la "'.'" st"?dn, m~e~"?; il tlrammrr. d, teatrale. aiione a d1 pass.0111, c10~ 11 dramma p0/10· lare in wa C(lrlo 1- ,11.so ., almeno <111anto "'H• Mostra persot1ale Guido Peyron Cli e/letti di clima dcriL'nnli 1>er lo 1>iÙ ,J.·, mt sere110 comp.,u;imC11to, che .~i 11ie• ,wva 1,er/i.110 a i,1,,ma.:.it111i m0tligl:a11c..sclie, ndl"overa r(!()Cllte di Curi.do /Jcyro11 prcn• cl.imo c()ordina:ioni di al.io vrlorc. Bisog11(1 cogl erri e !ti natura pro:,rio ri_fnoomlosi al 1munto immine11te di />C'}·ro11: " ciò .,i cl.el "o la ~t, • .'l,ili'à di di0cre11:iure Pcyr()t1 dadi altri, /XICS.'sti 1<>scnni. Climn, 11bl,irr mo d1>ttQ. ma è da nrtgi1111g<>re che no,1 lo era, tan,o .'>Cr l'evid,.n:a rapprPSt,tn•a·i– ,,.., dei .coggc.t.ii <> pc.r lo foro corru:io11c .1en· timf'niale. ma per la ricc.he ::a di 1,'(lrfa:io• ,ri cl,e vi si ~copri,,nno o cm1/ro111n tlelb, pittura, nor1 d<:l g11s10. •"i .wJnr·oo elce Peyr~n avvt.· 0 trnvuto de– gli es,,>mplari 11atur(lli (e v<>rrrmmo oggi1111· ~PrC clic {o1 lezione impre.tsioni,r'cr, ,lei mllc– cl1ioioli è nei migliori pilt()ri toscan;. ,ma autentica asce.11dc11u1), ,iovo, n,·crli accurtr t.rimct11e IJ(lg/imi con e~.<1er 0 <'t1:e noverc:;tc· ,che. Ritruvarli .senzfJ catlerc nC.:lo 1wlcmi– ca inL,ersa è certo tmo de.i passnggi p:,ì, dJ{icili pe,r un tottano d'oggi che si r.,"(,– glia salvare dal luogo com,ui.e.. Ecco 11cr– riò i11 J>eyrtm una fa,e di valori •• puri •• .1-cntime.ntU.:i. che si g'1uti[u:aun in rapp,1r• Lo 11110 stato di ç (IZ.ia dell"ar1i.w:1, Si C vi,ro allora una scrittura tlocile e sobria, clic .,; ri.colueva in ptrrchr stesure oolori..(liche. Ciò. per e..~mpio, nei r,'iraJti, dove fin· dagine p.,.co!.ogica è ccuwm,·111,. so,,rnm: mes.,,, dalla .1u11iglic:::n ,lcl motivo. Una p l• lura. fu <!elio. ,la nntura morta; nM i pezzi migliori di Pcyron son.o do r:ccrcar lÌ in q11~l pcrfrxlo, dentro la 1tibrn.:"<mc s.cmimen.mle dc· ru!ori vivi. dl'notlrndt> il. tapporro umano di esperienza cke (lllticipa il quadro. Si è potulo parlare allora di 1w l'cyron tra i più elcgMti e •• raffinali " artisti. e li 1mò dire dw i' giruliz:o sia SttllO uniforme alki mo., ·t.ra riel mar:o ccorso. Meno certo appare che fo 11itrura ,1; Peyron s·a $tlllt• invece cot11prcsa ne.I suo .scatlo emotivo, eh.e a1tuali::a l"ogf{ct· ro .sen:'ombra di impro111ilu,li11e. In cPrti momenti si avvert.ii. -a cl1e <rue.•t,. /cliriuì, concretandosi. avrebbe /i11ilo />er rid11r1t ad O.S'Nli.te::a, F:' da c111estovunto che le c.spe• n"enz-e di Peyro11 si sono voli.e a u,11, ma– teria meno rst.ernporanca, rcnli::=arrdo CQJl ciò k, p<>sith"aferme::1.1 di un.'imnwginc umana, oppure co,1 tara mossn mo,uu1111n.w lità. JJ"alua pane, la cmot,vit.à ,li una vo~– w, rompl:ro111lo'fl m-0,.lic111te ut1i.tudù1i nar· rat.i1.re , Jw fatlQ 1i dv• l'artista gettas- LUCIANO LUCIGNANI h• 11110 ,:1r11ardo qj suoi pres111,pn.1ti n• turai:. rid11ccntlo a un nir,do Aquallore (co– me nel ri:rn:to di l'IJ'IHU1,1 la, mon,/ana) la sua lìena (fic1a e nott fnc,le: lieta come mobifo, jnc1uict ssimn); un di.~cors.o, in.s<>m· ma, q11e.sto di Peyron, che è 1,cr,eguilJile ne/Lo accetttuata c/iinre.::a e 11ei termini di un posiJivo svi.'111..?po. Un di~cono, 0 i1t un certo sen.so. tradi::fonafo,a. purcll-0 vi &i fW– compogni. il ricono.1eimento di una ,~so nalità che giucando.,i it1t1mamenle lic, s1tpu• to trouarc U, nostalgia e diremmo l'arOO'no respiro di una intelligenza {111is.,ima. FERRUCCIO ULIVI FERRANIA SOCIETA l'KH AZIONI PBHHAfifA -- MIia",:, • t.o,..., ~4-IIHIÙ, li -- Tutti i prodotti per ra– diografia, ci11ematografia = e fotografia =