Grainstacks (End o/ summer), 1890-91 La serie si colloca a bilancia tra follia e ripetizione. Il cuneo nella terra è il passo nella realtà cui il genio e la tecnica del lombrico ha però già conferito forma e funzione non di fare, ma di tappare un buco. Il casting dei lombrichi costruisce castelli sulla mèta genitale come la ipsilon di colline sostituisce nella rappresentazione quella liquida delle due Creuse. La serie conosce le variazioni ma sembra escludere l'unica pericolosa, quella mortale che genera la vita. Ottenuto il terreno per lo stagno delle ninfee, Monet si trova a lavorare su due superfici fondamentali ed è a questo punto che può nascere una «teoria della serie». Tra il 1892 e il 1895 si colloca la serie della Cattedrale di Rouen. Ottenuto Giverny, Monet si sposta di una sessantina di chilometri e sceglie dapprima di soggiornare all'Hotel d'Angleterre, di fronte alla cattedrale. Ha difficoltà a porre un termine ai lavori. Monet decide nuovamente di spostarsi, questa volta sempre nella stessa piazza, in un altro appartamento. Da qui, della Cattedrale è visibile un angolo. Facciata e angolo appaiono alternativamente nella serie. La facciata è colpita dal cuneo dello 26
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