damentale del cinema muto. I colori "realistici" coprono la funzione del colore nella realtà e occultano la sua nascita dal bianco e nero. La pittura di Parmiggiani ci dà allora un colore che è vicino alla figura umana a ricordarle la sua origine, ma che non è il colore della figura umana, e non coincide con i suoi contorni. È un colore, può essere il giallo del sole paterno con cui essa tenta una regolazione, o la gradazione più intensa del1'arancione, o il filo del rosso incandescente che la conduce al confronto con il godimento del padre in una Notte d'amore (1962): 25
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