Nell'esordio il sole è i:l ,pericoloso « co-BRA CI-rconda», evj;denziato come cerchio in «circonda», ma connotato come pericolosamente caldo di , rettamente nel sistema tintralessicale, con BRACI (è l'inclusione di questa parola che perc iò ,sostiene la coerenza ,semantica della metafora del sole). La BORRACCI-a posta in alto, così come è in alto rè il sole, ma nera per contrasto nel cielo, quindi oscura mentre il ,sole è luminoso, disseta dal calore del ,sole, e converte perciò nella chiusura del testo questa comples,sa immagine pericolosa: la bOI1raccia è quindi, metaforicamente, il « sole che disseta» l'altro sole che asseta. Un f01ndamenta:le contrasto nella percezione visiva (luce-buio) trova la sua espressione in un contrasto • simile, quello articolatorio acustico, quale è l'anagramma, che quindi vi ,svolge un ruolo , logico, convertendo più ,significati. L'anagramma, contemporaneamente, funge da supporto di una ;rioca struttura semica e peroettiva di origine intral , essioale: non solo con la parola BRACI, ma anche con la parola ONDA di cbxONDA. È il seme · «acqua» che da «onda» infatti si propaga m « cascate» e poi neHe «gocce di coca-cola» della bormocia. Se si ,considera ,questo •schema si può in realtà osservare quanto ,sia ,stata massiccia l'influenza anagrammatica e l'attività semantica intralessicale originata dalla prima rimmagine « il ·sole cobra drconda»: Il rosso di BRACI dà luogo alla linea cromatica «oro� viola-oro-viola-nero {il colore della coca<ola)», e alla fondamentale opposizione rosso-verde, mantenuta dall'anagramma ,secondario cob-RA CIRCO-nda� di -ROCCIAR-e: esso implica in «dirocciare la parola più verde» la coerente attribuzione se mica, in «verde», di « fresco, aoqua dissetante», mantenuta dalla latente opposizione tra SETE e «dita di SETA». Si ha inoltre in « sol cala» (SOL-CA L'A-rco declivo del cielo viola) la nascosta ·trasformazione perioettiva che ,domina il testo: 162
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