Fiera Letteraria - Anno IX - n. 7

Domenica 14 febbraio 1954 LA FIERA LETTERARIA lfunerali di un Dio ('"lllme ,,, /lOtt.S.,iòre cl'1t11e (!l'IIIOire plt"illfl <le m•lSqttCIJ et de robcs .,,irannécs! G'òtutt driua /'au·, uno 1,011.satèrcdc 1·lcux fard., C'– tlc l"Cl'llt,$ JUSé.,, ltllC /)QIIMlèro 11ostal91quc le 1•ic{llci, w:rmqttcs! Et le corbillarcl, Cli 111011lcmt ver., rr.• !:ai,tio11i, c11·ca so,1 coc/t!)r {1 tricor11e v1c1I• lat osc1fl,rnt .•ur la ,,yrc, uldc tronqut4e dr IJOlt i,ii)ye, 6t:0(1uoit !lit .tliOUX carrO!JIIO /,f11u3 XVI, biuirreuio11t cscorM de sqitefct- }~~ttifi~ln/~Or~~. r1:11:c.s tlc9a11tcs et d1 A l'inl6rlr1tr dtt cimctière 011 bdclait 1'n1:errrmc111, (I lr, dl<rble, .sa11s flcura et .m11&d1&co1u-., avcc dc hidrrt.:11 rt1cco1ircu. ,t hult h<mrctJ et do.1do, le cOr,M cle Giu• 11riJpO Verdi ecuoit {1 1icmo do to1wltc.r le Jrn1d d<> la /Ol'IIS<',crcusCc sitr 1m tcrtrc plai1M de isr1p111aet de cyprta. qug lri ru.- 111c11r bourdo1111m1tcde la Joule t!c/ata 01l /o,n1crl'c, LC's digucs de l'ht/onter1e rn·ahmt fllé romprica et cc /iit c0111111e le jaellitJ3C!• ml'11t d'1rno éclltac. Jo ds arrlvcr vera la /~3C, contro mo!, ;rnc débordall((I houle lt1'11l(IIIIC, Pcuu11c8, vieiflardi,, ouvricr.s, en/mtt.s dé• 91.1,.~,111/lti,, acco11r<11e11t. bo11d1ua1011tdc ci, dr'~:,'~ ~~~~e 1iti:1 :J~dr;~r d;~;/cs~~li~:::lr;:,~ : 1 to11f {~;//t: 1 1 l1,c:c;oi;~;i1~t~ 111 !tt1 l't;~~ l''l.!tru 1·c11ipal't.s q111 ccmtru-01111cttt Mifo11 La 111armmlle ,fd 011ra la 111·c1111trc, tm cl'1111s g1 ·a11d10.sc a lMc c.r1um.ssCo de di.i.: · çnrrnt. Il y cut 1t11e 1111111tte d'alarme e/• ::::,:.;>i~ ~ 1 :tc~rti~~u;::nfl:a 'i!::ì•!·n:i:;~t:'~o:;~ ~r/;i1::;:: t:;~'!";;t::i~utrg/~ir~"r:; :~,~~':! + ;our.s, u11 pcloto,1 dc C(lrnlcr,c, 6abrc 011 c.s,11ayr'nmtd'a,•r,r.1,-,- csttc 9alopnde /orce• çlair . .se ran9co cn tttc, et baloya ln routn née rpti ollwt &'élai·q/ss,rnt, rno11da11t le ci• ,let·a11t ltJ carrd dc.s .soldat.s. · 111ntlnc .sou.s la pnmmfre July11mt101~ dc1 De lom, dti haut d'1t11 talu.s, 1K1rmi ,.,.,. lcwccs dit i,o/e1I. 1,rc1111trcs Cb'11whc.s dc l'aurore. JC le L'ID Crtte /oulc délir·<mtr, (IJ!r,mt!e d'impo.,. m•rit:cr, noir, Jlottant et périi,sr,ble CO"llme ,111bla, ttT0 d'im& 1dol,J1nc déS,..IJJHfrfe,1·011. ime tvm;e, attr dei, millicr., do vi..a9ci, bli- lmt suit-re dans la /oMe Mtt ditw, bicw:umt. mc3 l"1ui,sclm1t CIL /le,we tnormc. Le cor- Dt:s ccrclc., bouillo1111a11ti,de tl'tei, et d6 bitlard i,embtait réçulcitm.nt. cm11orté df> bras s'élaryirirnt tout autm,r a1t /ormr,,,t torce par dei, vaq,ui, lmmrii11ci,. Il i,'arrttnat lc!J re noui, t11olc11taet fnq«lJce.s qtte Jmt par rnatant.,, commo soii,i d'6pouvcmte dr:• la lll('r .,,ir ,m t·od1rr somhré. - dt'IJ romo1~ t:attt l'oblmc où l'c11trc,111ait cettc /oulc l1ilarci, et c1u111tm1ti,, oor le aolml li!., rom• tornmticlle. occ/Me dr- facci, calci11dci,... bla d'or d'1u1 grrrnd qci,to prodiy1UJ. J:itmt-<:c ,rn crwcltemc,rf Il /allait bien quo l'ai,tre scc1itiquo naq,ut U11c étra,19!} halluci11at1011 11oaMdait cu re JOl1r•1d plui, cl1m1d et 11ltM corcai,,mt. ri.mgci, qui ,·egardaic,tt toitl droit dernnt poitr co11i,olcr la /otdc do la mort di! i,011 01t.l", at·cc la pMc11r ot lo Ji.rìté de l 'c.rta.sc . l1mc. Croii,ade t·dhé11tc11to! ... E]:,1i{lraU011 lugu- L,e Ciel valpitait COllllll0 lltlC immCU31!! bre! ... E:'todc /omcutablG d',m pc11,1fc,a11x l>!'.rn,tìéro dtoJJéc dc bonht'nr et d'r,:;rir. r1ubc.s dc l'lu.,toirc. cmpol'tcrnt i,on idolt>, Tcl jeu11e !J(lUroche chm1t(1it d'mte belf,; vcrs le tcrre3 de l'c.rll!... t:ol.r do téuor 11'1 i),Jflado de Rh:oletlo: L,1;; corb1ltard .,•an (t/lait comme un ra- La donna è mobile deaii noir i,itr u11 flca,vc in/c1·1wl. Qual piuma al \lento ... cc~:ri,ho~•d!Uiu,~~;/;b:~bl~~11c\brca dcsce11dmf m~f:$ ';~':,16~~., oii~f ,:1a;~1r.<;!;;/1"J!:' ,,,:;;: Q11,'atla1l-01t /airo clu cudarre sublime!... chÉ~ ¼.~~~ f/: 0 /,~~~:i/~~u:I~ ~r~~rto dtt re~:~~ 11 ~ 0 iilé:ut:,~. ~! 11 :ro:.~~~/•;~é~f;i/~ !'aurore, }e ac11t13rrnaitrc avec i1wr.1,e l'm• ~~qi:trche f!t fs ,•uis$ellemcmt_ deuhtt tra• =~~ 1 ~7!1it~~ 1 ~!P~~;7J~~:~ 11 1t:t ,::'tco~/;'g,~;c/il~ Au lom, Ics taluo ffUI bo,dellt lc.s rem• itdraìn,., /11l9ura1c11t e11 bra.,ie,·s de jo1c, it :::r~~r~! 1~~,!~u~olta ,appora1ssalc11t mHll,'t ~~~11ia,;~11i., ,~~~ :~~{~' l',}'i~lr:hd~",~tc~~~ V: 0 :;;;~ail:~a~~/ètt6~,,J6~~%"~rtc" 3 df 3 ~ ~i:: • JIO~~- dC'hor3, lrs Jcru/la,,e., dcs arbrc, t•i11t i,o brii,c1· contro u11e triJlle d1911e dl l"'ta,e11t br~qt., de lumt~rs préèlrnse; f«M fa.. /a11wsi,i11-s qui dt/tmdai,mt t'ucct3 dit cime. ,:arfc.s rchtt31l ent, batta11t ncuf co•11111e dr., tt()re 111011ume11tcd, où. le ch(lr Ju11èbre c11tr11 uiu/ormc,: 3a11.s a11tl"Ccscorte qu'1111e ce,ttah,e de per- Je htla., 101 _ftacro dont fn rosae e/lla11- ao1111ci, 1>ritlilér,iéc;.,. qwfo IIWL5 gwll€<rette berça de so1t trot L<, Jotde qid a'6tait J11-s(,1t'alori,scntie mo11oto11e !llOtt dme. de cristot mi•"oir. et maltreHe du cadavre i,11bllme, 11idtilm, do nu-rou, 01' mou1ua1t déJc) Paittu,ue 10/e Pag. 7 \,")[BERTO BOOCI0?1H « Forme uniche di Contlhuiti\ 11ello S1,uio », (1913 • bronzo) do1ùe11r, rugtt de hmne, tou.s .,e., po1119.s latme ... brandi,, po/yphottiqueme11t. F. T. i\lARlNt.-rl', ,1arinettl Il Napoli con Uo,·io e CanJ,;iuUo (Colletfo,i, del ,lfuuo d'Arte ,\JMerna di /I'"~ ~•ork - DOI\O tor,: Lili!1 P. Bllu B•que!iJ LA JBJIENNA"ILE DJC SAN Jli.AOJLO .ARTISTI ITALIANI ~ * ·carena IJ11, on1a.99io _ alla • ·1t' Clt,I O Felice Ogg; l'foten.sità lirica si accresce sen• :a timori, la pennellata è espressione dl UGO FASOL() Sembra che nulla sia più dirncne per alcuni critici che dire di un artlslt. contemporanf'o quando egli pro• ~=:d:,;i~~~~hr.r;;c:,~~g;.,~~d('n~ 0 ~ 1 i} 0 m~ 0 \~~Cn~inctl 1 '::!~; :.~~\I ::!~l:e;h~c~~~~u~ir!? ,::.crl~~:<'r!o Jl J)~~~~r:~~ (atlca. ne \'lene ostncolnto. Anche il linguagglo cri– tico corrente, cosl sogi:::ctto ad ln(luenzc, n1nle ~i nlla• 1lia all'opera di un 1alc nrtlsta; pcrclil ,·ien reputato COM meno rnllc-osn il non f)nrlnrnc affatto. Fors<' Fellee CArcnn l" uno degli nrti?-li che In -pi• gri1.!a d('i critici o Jn sma.nla di ~copcrt(' nuo\1e, ,·or• rebbe lnsclal' In ctl!lpnrlc. Tullnvin dn un C'inquantcn• ~~)i cg!i1n~~~tt;~nfc~~~ 8 N~>e:~hL;:!,~en~~ta<'S.~~on;i;~~:~ vislta,ndo In recente moi.trn di San Vietai a Venezia. Nel suo lungo cammino ]'arie di Cnrenn, dopo In sua prima !ormazirme, ha mantenuto un proprio pro• cedere lineare, solo ri\1olto a un arricchimento conti· nuo di umano calore ncll'Rpprolondlrsl In larghi temi della ,;un accettata trlstczna. Nono!-itan1e In costanza delle cnrattçrlsÙche .Pitto– riche e costru1th·c. l'arte di Carena non è mal stata rlpetlzlon~ in sé stessa, Chi, cono~cendo le opere del• )'ante guerra vlsll&ssc ora quest'ultima mostra. stu• plrebbe di lro\ 1 arc nella t\•\dentc cocrcnz.a del linguali:"• ilo tanta ,•arlazione dei modi e dcll'lmmedlntezza del· l'espre,;~lone. se~at~ 1 ~~tr~~;c s:e~e~:~a~P:~cbi~he~ 1~,\~ 0 n~ 1 cu~~ ~~: ture morte (una prima serena e limpldn con eampl• ture cromatiche quasi lnllolltc in Carcnn, ril'cn di i::plen– dore una !'econd11, cd una tcn.a densa di materia \'h'f\ In toni bruni e cnldl) sono tutte 01,Nc di s::rnndl di• mcnslonl e i:i:rnndc Impegno. A una paln d'nllnrc per Pio X in trono, e net una scf'onda pala con unn so• Jenne e dolorosa Pietà. si t\fflancnno la • Cacciata di Adamo NI E\'11 >, un J)Otcnle « Ercole e Anteo> cd infine Ut\ \·uto < Davld e Gol!n >. li soggetto cJelle 01>erC' cl dice )'.::lit le dimensioni del• l'Impegno. ma ciò che pili conia si l" chC' l'lmpe~no viene mantl'nuto. La costru1.ionc Ar<'hltcttural<' del qua– ciro. la ~ostenutezm crnmat!cn. la reallzz:1zionc pla11ticn cd Il llnguaga:lo vl\'O, pongono qUC"lltilavori trn I pili sofferti e ~enliti del nlae?-tro. Cib eh<' l)lù li dlrfl'rCn1.ia dalle pur grandi co.,tru1.ioni dj un tempo, i!- In tragica cd intenlla violenza della realizzazione pittoricn. li segno non !-ilmantiene più al \·incolo del limite sta– tico della forma, ma è divenulo 1mrtc det<'rminantc della forma che non d('(inlscc ncll'immobilHA ma (a llrlc&mente ,ibrare. Vien fallo di pC'n~re nlla turhnta , ecmenu del modi t1ntorettl11nl. tanto doloroi,:amcnte espre~l\'a 4- la i;nanlcra di qul'ste ultime opere. OJ.":~I la loro Intensità Jirlcn ~I acerl'sce senza timori. la pennell11ta ~ C.'5Rl'.f'~slone fra I toni cromAtki sollll all'artl~ta, I ,·crd\ ed ! ro:<tSinmnrl solcano o cr('ano le !orme. Co~l la dcc.rea lnll'riorc t- approrondlmentii plttoril'o spe~o detinltl\'o, come nell'Autoritrauo del 'jJ, UM dell" opC're più ai..,olutc clcll'ultlma. 1,1·0duzlonC" dell'ArLlsta. ti percorso di t11.ntl11nnl e l'enorme lavoro compiuto non lo h&nno litanc1110, nt- hanno attenuata la forz:-i delle sue Immagini o l'immedlatezzn dl'lla sun espressione. UGO FASOLO europeo Non si può so.<;tenere che Il ture). Kokosckha 120 opere di 1• UMBRO APOLLONJO Moinho Santi.sta S. A. a Petar P1emi uqulsto per l'lnclt.ion~: ::o~~l~ ·~:~tti~~ 1 n~ 1 :!r~i~~c~~r:1~ ~~~e\~ t::~~~"\'4sE~~e\~ 6 L~~: ( l t;~bt3t s~!ur~r: 1 :> ~r~~r~g6 K~~r ~eekcu~~rl:l)~':::~ 11mostrn del pnewif;glo brasllh\• rens (!) sculture), Moorc tr,!) o- Vordcmber,;i:e Olldcwart <O- Poci '.\fodlcl a Marcelo Cra!!- no Jmo nl IOO(h ordinnLtl dn pere di cui 40 di!ICJ:nil, Mon• modo di conoscere le espre;.\lo• inlcressc e di pnrtlcolnre rlllc· tore straniero cx acquo A. Ru• landA): Feltclo Lnniara a An- mann; Crl6tas Prndo a Hcnrl• Rodrigo Mello Prnuco de An• dril\n 120 plllurc). Munch 160 nl tt1·Ustlchedel paesi pnnamc• \'O nei rempl d'oggi. ma anche Ono TAmsyo <Messlcol e Al· tonlo Taple.s (Spa1n1a): Probe! Ocorges Adam <Franchll: CarJ drnde nllt\ JI Blc1m1\ledel Mu· 011cre di cui ::o dlscscnll, Ho- rlcnnl. potemmo In plu tr0\'l-1• su quel lcs:atnc che \'lene at• frcd Mnncsslcr (Francia): a Oern.ldo de Barros; Vidro men Oolores B11rbosaa Arthur ~eo d'nrte moderna di S. Pno• dler (11 11ltturcl, Cubll!mo (57 re conferma C011J,e t11lune1orme tu11lmemc rendendo.<;! sempre - Premio per Il miglior pll· Plano Ind. Pnullsta Ltdn n On- Lulz Pl7,R. lo dlmostrn come SCII lnlr.l tro· J>ltture. 9 sculture e 9 disegn.1,. d'nr1e In diversi umblcnt! n noi più saldo nello spirito creat.ore tore nailonale cx ,acquo a Al· ston Bertrand (Belgio); Metal• l'reml acquli.to per Il dl~sno: ;~l~l~l~~~!~e\!l1~PIJ0,~~a 0 ~d ;.:"\~~ls~~r:: 0 p?fn~~\J"~lr :~~!~:('~.~~~u~e ~~t:~~~~l!r~~dt ~a e 0 ::~ 1 ~/~~iru~o:plr::t~ !-~~t~nil~ 1 pi e Emiliano DI Ca• ~::tf~cz 0 J~ (~u:11,tM~~ Al~:!'fr il~r'rt~~~~u~AbAF'r~~ nrtl!;ti europei: olnndcsl, rrnn• turei. secndenzn \'crso·unn modn v11nn pure qu,sto sul quolc molto - Premio per Il mili:lior dc Arte Moderna di Rio deJn• do a Ot.to Pankok <~rmanla)· cesi 1)0rh>ghesl, !lllli;nOll, Hn- Simili rasse[(ne pnrtlcolarloo- e futile, corrispondessero ad U• glovh medltfirc. s::ultore 11tronlcroa Henry Moo- ncJro II han Serpa; Ph1.vlode Arno S. A. a Hllde Weber. • 11tm'l (IIJ'ftnoi.-,oo Mmw.l. ,Nico• ~litubrono lnJlne. un'Mto\,{)gia nn convin,:louc profondamente Al di là l'onmnQue dei:::11C· n (Crnn BretRgna); Ca.n•alho n Alexa.nder Wollner: Premi spe<"lall: i~':,/;1f~~i~u1~!~rn 5 t~~~~ ~:~et~ 1ic~ie~~ 1 ~ 01 ~1i1stg~n~:~~~i~~,d~ci"~~ù ngre!rs~ 1 ~~:ic~~Jo~~\ ~~1~,':~}l~ 1 ~f1 1 ac~:<;:~a n;iI 1 ~~~ i;cuho:;rc~~~o:::fe I~ ~~I~~ ~~~n:rroA~teJ:r~~blod 1 B~~~ loci:r~1~~0J~(\~~~/~~Ui Pr· ~r~~~>i,:ir"c~fc~i~cv~~~\~- ~t 0 ~~~ci1~i (\~~~]~ 1 :l~it~;,~g~!~: ~:'i!t. ~~l~J~t:}~~~~ ~~!~~: ~g~·rt~~~R c~~r:i~ul~~ 0 n r~~: 01 °.:." 1 ~rcmlo per Il miglior In- ~:e~~A SJ~\'I\Ri:1~~~a~~1~.rt: m;,~n J~~~~~na~~I c~it'~e~i(') ~ ~1~ll:~~~~~l~~e~f~:J}?~lt:n,1 i ~cr~grt:c~Ì~~~~iir~1~il~~l11.i1"l~j ~\~~e lril'1~~1~11l~~I l~l~~~~tw,·~~ ~~s~~~az~?t~t~~l'io11l~~C:16~r 11.!" ~~ri~T ;g:~~ero I\ OIOt'\liOMO· tnt!~NID~I~~~<t"~~~a~; g; ~Ilo Mnsch~rlnl _scPIAT e11.i' ~L è n'prllllò nrtisln che rompe lo nrtlst'-, contemp<mmcl sono ri!nctmento o tldAttnmcnto ac- i-nl prec1~c e con documenti di - Premio per il miglior in- Mart.ln., da Sll\'elrn.l. tore Mnrlo 1Ba~~:~ra. 0i 1me.r,i, -~tcrilc acl'nclcmi~mo 11cr dare eomPo.stc dn opere rnnnncntc cnd,cmtco. e rischi percll'1di I· lmportnn7.n tutt'altro che con- clsore nazionale a Llvlo A· P~ml acquisto per la !iCullura: i 1 a~mem~r: ri,_ 10 dc c~~:lroSa~ ~;~li· ~~~~~~~e ~1~11~':°c~~~t1~t 1 n~ i,~ 1 -~~:fè);~ ~n ~:i_vj~~~;~ ~~1~i~~·&J~1J~~tlri1r~~i,~n\~r~~hg suetn. UMRRO Al'OLLONIO bra~o~remlo per Il miglior di· Sa~•~,.o~'!. 0 ~~:~1:edJ!~fn~\ pittore Lcon Clschla. ~ ri~·1~;efg:1~~er~~11m1\B~~~ni1~ ~~7i~f6 1 131 1 ~1~ 0 ~ 0 u~~R~i;;g ~~~~ ~ 11 1~ 1 ~~~11~~: ~~:u~il~r~ 1 . . f~f~t~ 1 ~~1~\;~nlero a Ben Shan b~kr~ c~~~~1 1 ng~~\ (~~~ft~ scoCodcll~iedoMa:~::i~ ddcl ~~~ lenmtl e tali dn costituire una non fìi;turnuvo, per Insistere mente. San\ tuttavia dn ram- prelltlllfl, •- Premio per Il miglior di• nla); Sul America Terrca1res e Paolo e della Fond. Mor;1mtl !~~: i1 ~1r:~ 1~ 1~i~~c 0 ! °s!: ~ci1~·nf~~~:!t'~~~s.,r!: sf 1 ~~ ~ei~~\~~1:ì:: ~f~r;n~~:~if~i di San Paolo i~~~reo~;IJ~_ale a Am,ildo ~~~~tlmJ~ù/ 1 ~~:t s~:l 1 1~~~; 1 ~~r~t~~~1:cg~~\:~eo~~ti;fi:'U ~e:~~lr~e~~1 8 ~~: ~ 0 ~:~ ~ 1 ru:~ ~fcn~!:i\~~~ele~ItW~1~ 1 r.r~-~~st!~~ ~~t~ R~~~~~t~o 0 '11~!.~~. 11 :~ ~ - Premio rv Centenario di rré~ai~~~':nrc: t:d:~~l~rdl 1:us~:1~\a: Zir:a~::en~~on~ M~tia K~~f~/~~ra (~~ru,:1~~~ s:oa Parigi eassorhl t'cspcrlcn- a 3ucsta Biennale hra~mana per questo nulla togl!ere t'llla S3n Paolo allo scultore Henri San Paolo " P11Ulo Rl&SOne;CRoiporé Torre.s. Mu!Cu de Ar• (Frane!&): Afro fJta.1111.); Plf'r• ~1h:~~::{~1~ ~: ~~\1;:st~~ae~~ ~! 1 ~ ro~~ d~ 1 ':rt:';~l"::1~~~~ 1 . 3~1~:~" ~r!;~·:ns'eep~~ 1 g~·1~q~~:La~erie~~a~~'\~: mlgllor plt- ~~~~l~i~atlb~~:~11a1t~ l~ ~~"~~odv'fei;"~Rio de Janeiro a :;o ~~i:r~~P'n~::1!~. Abhrll.• ~~nf1~t1~~1 Ù ~~,/~~:~u:i~n: ~ 1 ~c~ia.~1r~~;~~t~v:c1~~~: =~~lo ri~~lt~;!,s:tt1~s~~Or1~~ I~-------------------------------------. cn. E' lo[(ICO,del reato. che un snnt.e li confronto su1 plano e· che la Biennale pnullsta cl pre• pncsc ancora giovane, tutto In stct1co di due correnti attuai• senta è dunque pienamente le· fermento. nttl\'o, con un'en<'r• mente In lotta. Può nnchc ri• sdttlmo. e sopra tulio !ll'n•c di gin cccerJom1lc e proprlnmente sultare parz.tate perciò Il pnno- stimolo n stare In t:(u11.rdla eon– prlmltl\•n per darsi una con.si • ramn nrtlstlco mondlnlc che si tro I !acili rlchlnml all'ordine. stero,a ed, una fl'llonomlR molto puèl ammirare nel pndis:lloni di Un paese nel quale prevale nn• precise non possa nncora esser• Nlemaycr al pRrco di rblrnpue- cora la tecnica e l'attlvllà del si ror~nto una tradizione: quc• ra In Snn Pnolo. mn è d nlu·n pioniere ottiene I più lnrghl stn sta nppenn sori;.endo. Potrei parte deciso, persino nudnce. :successi perehè tanto c·e dn dire anzi. a questo prop(),Slto. puntato :sulle .forze e sugli a- :scoprire.. rare e creare - un che unn delle mie più \'h·e cu• spct.tl che plu sveltamente si paese ciac che potrebbe finJre rloslt/L ncll'nmbito delln !-itorln adopnnno pet concretnre In con lo s,•lhtppare soltanto le dell'arte. è proprio quèlln di ~uova esperienzn artistica. nel. cnpncltA razionali. mentali, or– poter conoscere qunlC 14aràque• Inplra.1.lonc di COncludcrln. i:.nnlzzath·e - non potril mai stn trndlzlonc. Voglio dire che A pnrte comunque considera- dlvcntnrc a-rnndc se trnscurcrà tutte le tradl1Jonl europee lum- zlonl simili. si dc\·e notare 00• di sostenersi su Wl palrllnonlo no l11toro mnlrlcc. più o mc- me la Il Biennale del Museo culturale. Ebbene. alcuni ~usci, no antica. In 11n't1rteche, i:cros• d'Arte mod.cnia di Snn Paolo ttlcuncscuolc. Rie-unelnlz1ath 1 e. so modo. posshlmo definire fi. segni una tnppn fondamentale e sopra tutto questa B!cnn,1lc i::-urall\'a secondo un termine di In quello che si può chiamare val11:onoin quanto operano per comodo OR:giben definito nel Il nascere di una coseien7,a a.r- Il formarsi di un11cult.ura CO· suo shmlncato: matrice che. a tlstlca. Il formarsi di una cui• sclcnt.~ sui f~UI del mondo e seconda del cRSI.può essere FI· tur& a,·\·crtita \n Brasile. I ~et. per I ntt.unrat di una nttlvlti\ dln, Giotto, Diln•r. Rarraello. te chilometri di pareti folte dl lndlJrenR che a quella corrl– RemhrancH. Vc-Jasquez, <'Ce. La qu11drl.disegni, lnclslotll. te sa. spondn. Il fat.to poi che Rccan– eult.ura artistica che ora tro\'n le popolate di M:u\t..ure.rormn,.o to Rll'espostzlone di pittura SCfi:"Ulto In Brasile. ~nt.l. in R:rnn un percorso attraverso clrc:-1 4 !!CUiturae bianco e nero sin or.' g~ 1~i:eèd~!i:l~~~:~~~%;:-:;Rd:f! ~~\la18irrn\ d~r~~ ~>~~!:~l3n!J). dlnatA Uni\,csposltionc d'archi- l'arte cosi dct.ts non fi5rllrat.lva pena 18 - e sopra tutto cl wc• tctturn - che \'R da unR per• O\'vero nstrnttn: Mondrlen rnol• l11no l'anl\,(ti\ panamer:e,mR &(male di Walter Oropl\lli, cui to più di Klee J}Areche lRJ:giù che 1>er Mi euro,)ei. a cau~a fu attribuito Il Pren1lo di San Insegni. Lu massima pnrte del• della dlst11.nzache ci sepnrR dn Paolo delln FondR1.lone Andrea In critica dl\'ula:n. sostiene. In• quel paesi. è SCl!ll?remolto dH- e Vlrfi:"lnln MRlara 7 ;,o per Il dRfi:"R o teorizza le torme di Que• llcilc poter rwv1cmarc. Ed !\\'• 1953.Allfl.pr,~ntazlone di Javo- !~~t~l~~~a~~~ft/1;!cl;l~Aco;jq~~: ~~;s~'a ~~d~ 1 ~(o:cae ~a~~ 11 ~"~;~ rl dJ sl_ngoll IHchltctU e di tlstl di lnR:giil.SI trattn, 8 qu!n- ropea. almeno 111parte. ~1 trR• scuole d architettura di e_lnQ_uc di. lo credo. di un lnterrogRtl\'O sferl~R o comunque lrrnfi:"g! \.1 continenti se~n\ a r1ch1a• sul quale s:iova medittn'C. per• sua Influenza In tutto li 'l•1m•o mare non solo Ialtentlone su chè dalla risposta che otteITR continente. Talchè Ml ebtimo una !orma d'arte di partlcoll\te f;t'~~~t~c7it:i~~i ~~i,rii~d\~ailld~?fddol Incontri un certo gusto contemporaneo. Pcrehè, se è vero che l'nrU/itR inns.slmo non sopporta clnsslfl– carJonl restr!tlh'c e troppo pre– cise, esistono espressioni dI eul– tura che ,;~nano e cnr11t.teriz- Sfonor Direttore. 1.11no un'epoca. ne\lR quRle. pur t'edo oggi. ,iel n. 6 della quando Intervengono 11.ltree- Flcrn Letteraria. l'arlicolo di l'ipresslonl. soltnnto una di quc- GoOredo Bellonct in df/c.~a del• !}~nl~1t:hl~~l 11 !: ~rt.as~ nr~{1~~ ~ia~~a d~ 1 :t~~t:n1f ~ff;~~1,ftdi teressantc insomn,11 con.st: itnrc • dfocrsi critici suol collcgllt •· QUAie S\'iluppo drm\ all'arte Per ctò che mi r(guarda. J>OI• brnslllnnn un nntcccdentr ~ti· clic olt apprmtt clic a lui mos.si molnntc com'è questo dell'arte (In tono del tutto cordiale/ nel astratta. in un amblcntt' del corso di una mia raJ.scgna ra– tutto libero. prh•o di richiami dlo/011lca. li ho rlprc.ti e sd• all'antit'O (' soltanto nutrito di luppatf in una nota crìtlca. che spiriti IOCAII, lndhtenl. per lo apparira nel pros,1fmo numero più provenienti dall'artigiannto del Mendo: mi prcm,. dic111a– indlo. rare fin da ora che la &tcsura e scontri di pre/ai/0111!, di tol" problc• ma. per rilerore come e pcr– chi. In .sededl antologia. egli non il ,1/{: 1,01 .sempre attenuto a tali 11rlnclpil. • Sono pcrsua– .!"O che bi.sogni innanzi tutto ve– dere quale !Jla i,tato ll discario del compUatorc. 9uall le sue fdce e l suol giudrzl •· s<'lltcn– z'a 11Bcllonci. Glu.sto. Ma q11i e proprio lui che no,1 ha da fn.,ei,narml nulla. Quando alla validild dcUe mie OOiezlonl, 11c rono •tanto ,,rn convinto ora elle udo co– me .siono, .~u per giù. le stci,.-c mos,1cgli da Emilio Creclai (Il cui articolo fo non eonoseero, 11é J')Otcrn cono.sccrc. quando preparai-o la m'a rati,egna, per Il .1empll~ /atto c11c non era ancora ui,cito sul Corriere>. Questa concordan:;a re no11 o: riecheggiamento •J con Ccc. chi, mentre da un lato mi /u– .slnga. dall"altro mi pare assai slgnificatlt-a nei riguardi del. l'antolo{Jia ht parola. Della quale, d'alfronde, quelle rfser– re non rolct•ano. 111" t·oglfon9 afJatto negare il merito, l'utl– llta. La II Biennale del Musco di di c.1.sanon e 1,0.stcriorc alla ru'le moderna di San P1101o. do- lettura di detto articolo. ma vuta all'entuslMmo più nttlvc antecedente, .se proprio Ieri 11e di Francisco Matnrnuo sobri• Ilo licenziate le bozze. E ei0 nho e che ha tro,•nto In Art li• al/ermo non pcrclzè, do1,o quel• ro Prollll un collAborRtore la di/CJa, lo abbia da. m11tor quanto mai pronto e lntellii:ten- nulla al mio dfi,corso: ma per– te per questa (ellce ldeaz 1 01\e, ché risultando q11e.,toassai di– è una pro,•a di quanta diHu• i;eri,o da come Il Bc1/011cl l"ha sione trovi Il Uni:cuai:tR:!o Mlrat• pr~pdtato, non si attribui.sca tisi A.Questa !nlziat1,·n paullsta. ad una mia rc,1ip'sccn:;a quello che non hn confronti m tutti elle e 11 frutto del suo. dlcia• i pne.._ldelle due Americhe, non mo cosi, cattfro aicolto. Non trascura per nulla nnn fumfo• elle an:r la pretc,•a dl lnsc– ne di carattcr<' ~torico, e infat• gnare 11ulla o/ Bello-nel circa ti ha 601lcclt11tounn ~rie di la di-ssoluiio11e dtlla r.oveUa mostre ~pcclall che rlchlnmRs· tra la fine dell'Otto~nto e il &ero1:atteruione ltUt&luni falli Not·,cento. io mu0t•o proprio G(a.::le d.ella. pubbl!ca:.Wne e ANTONIO D PILLO La sua terracoua è ormai diventata il suo mezzo espres.?ivo; essa somiglia alla essenzialità dell'antico basalto faraonico di MICHELEBIANCALE Lo s\,·lluppo artistico del DI Pillo non va al di là del quindici anni; ed è st11to tale che chi si r,oneue ad e,·ocare le \'rime esperlcnie, di fronte al r sultatl del '53, si ,tup r<'bbe ch'egli abbia saputo effettuare rl• nunde e realizzare conquiste non a balzi. ma con una progressione loglc11 ch'è propria del suo carattere ri• !lessi\10 e ,·ollll\10. Po\chè altra volta ho scritto di lui posso dtuiensarmt dall 'elcnc11.re le opere del suo n&turallsmo Inizia.le nt'I quale tutta\'la non era Il senso del contraffatto e df'I llomli,:l!antc. po!chè già un ,·!gore espressh-o riscattava. Il dato naturalistico. Per dare un esempio di ciò che si scrive ricorderò Il rilrallo della J\fodl'o nel qu_nle Il \'erlsmo epidermico è sorretto da un lmpt11.ntoabo11• stanza saldo. Via ,·li\ che rllutta\a al naturalismo andava anche progredendo nella cultura ponendo.'li veri e propri pro• bleml, quali gli era dato di meditare nella raccolta ,·lt,1 di pro\·inc\a. Supcrere il rr-nli~mo. 11ta bene: m,i quil<' roteva essere Il nuo,·o cammino da battere'? SI .!=ache nl realismo si :-caglsce. nel modo più s::ent>rl– cnmcnte noto. con l'a!i$umere tale realismo In un modo stilistico c:he può esse!'e d'accatto o 11ersonalc. In que~t'ultlmo caso non si ripudia il naturalismo, ma li temperamento d'un artista, ove ci ~la. lo domina e lo trasfigura . .seni.Aabolirlo. in Di Pillo si Ande,\·a pre• clsando un carattere se\•ero che artisticamente do\'e• va sboccare, specie In !scultura ad una plasllca snllda e 'iempllcc. lnfaltl egli anda\'ft sintetizzando le forme. In tale opera ch'è durata anni non sempre J:ll è \•Cnuto fallo rii raggiungere un'espressione che aderi~e 1'1.118 sua per!lonalltà. Tal\'olta la sua scultura rlsentl\'a d'un eccessivo schcmatlSmo; tal'a!tra 11 volume 1emplire J::11prcndf"va la mano. Erano le Influenze che anda– ,·nno 11. bAtterc su d'una coscienu artistica In formi!,• zione 501\ccitandola a pararsi da forme che non erano sue per inC'lin!. Ma DI PIiio non pote\ 1 11durare a lungo In tale eclettl,-mo che i;JI fa.ce\ ·a creare opC're app11- rcnlemente rcahziate ma con metzl non lnter:,mente ~~:ii1. 1 nrr~s~:d~~o g/~ e~~oa;rnrl!~~~ ~~: ~~r r!~~:~~rel~~ • pacslblle: ciò ch'era 1·cstato di lui C'ra una certa s::ra\1e Idea Mila ,·1t& " dell'umanità. una forma clemf'ntnre di ~cntlm<"nto c-hP. ama\·a con(erlre ali<' sue lia:ura• 1io11\di tipi che l\\1P,·11noqualc01a cli 11rcaico r di rt• moto. ln Inie nota. eh,. $I può definire co.,trinte In lui. o dominonlc. e~li ha edltkato un suo modo che ormai è ~uo e riconoscibile. LC" <'sperlenzc di cui s'C scrltlo Innanzi vanno dal '46 nl 'SO, Negli ultimi anni ei:11 ha creato opere \1f!ril,- ~~i~~e m 1 ;'~t~~~:t· À!n;~o~\l~~~tr!~,!ac~~t~u~e s~~w;e,,~~ mobllltà della posa, sia statua o busto. accusa una vita httPrlore ,;!cura. C'è l•l lui qualco,;a che ricorda la plastica ei;lila: e la terracotta che ormo.i e di\'entata Il suo m,z:zo espres– sivo ha la stessa e~senzlalltà. Vedere per ciò la Tea:ta di donna e Do1n1a seduta, ITAl"....-IANI ; j t l ,\~TONIO Dl l'U,I.O - «Donna• Cpart.) plu Importanti delln moderna dal rlcona.sc1mento della .sua cordiaft .salut• '---------------------".storia artl5t!ca: Klee l6l plt· piena con.sapeL·oleu:a, in .:ecte ARNALDO BOOELLI,,..._ ____________________________________ ..J FELIOE CAR&~A - e: Ercole» (part.) ibl'oteca Gino Bian€o ~

Fiera Letteraria - Anno IX - n. 7 - 14 febbraio 1954