Fiera Letteraria - Anno VI - n. 16

Domenica 22 Aprile 1951 LA FIERA L E TTE _ R_A_R_I_A _ _ _________ _ _____ ~ - ~~----~-- ·__:i· 5 \ VERDI ·EI MUSICISll CONTEMPO I Ral PhVaughan ' l f 1ll1'ams •fll•n&J<ll 4'trl. com, a.,•. , ,,._,,,,, .,,•. . 11 nu! , waan1r, i contempor4,w i fr4nctsi ' t ru.uC; mc U or41'MU U4ltano are fn b4Jso nt ! mio eitlo t ce,,,rlo d4 un.4,nu&e. Lo vela.va. !hl p h V.\1:JOJlA.N WILLLUI& (Down Affi. pner • GlOUekt&rth1rl, 1812) t Il dletl\O 411 mUJIC.latl ID.flltl • tl• IUU. Ultltlea. di un flUtlC.CIUI1'11Cfl, $1)1• Cli attra ,uao 11 rl4IO, anche U pubbltCO lta.• 11,no ha potut o •1nlr1 I cont& t.to 4111 ,ua produ.iicnt In cui ll ti• IODIdll canto J)OflCla• r1 brtU.nl\lco .rno ra ltuilffl l li M0llft1Dt1 di qu11l1 talhlai!III mu.atea. celta. tllll'lll· 1hllttrrt dtl . 'S•'IOO, cO&i f\W I M ftOUtl ntl U1>llCIO di un.a In• dl'tldu1Jltt. 1eh'1tta· mente pc,uea. 'l'u t auo\ nUffill"OJ\ \Ucrl, tl1uran0 anehl lt ~•· ~1:e~UJ: ~~nr::i':::: :s1: 1 Jo~~,~~•~ u 0 !. uu l11 in4i/l trtru4 4imo.itr4tc VM&O l'Opera: dal mondo m.u.sit4lt ln,lt& t tU tempo <n ct1C l'Or4torto tr 4 UR4 t!tllt formt mu$ic4li più &od4uf4Ut1tt l t fu. Quindl natural e qht la mia. 9rlffl4 e,n,tritn.::a tUUa. mwk4 t!i Vtrdf mt oiu.n,..,.t C4nt4ndo nei cori dd ,uo • Rtqui tm ,, quando t:ro a CambrldQt. Il genio l4tcno A /4t4lmente ,educe:ntt ptt un in,fe,e e il J)rlmo ;scintillare tUl fuoco vuutil4no t dtHc ,ertnit4 mtdittr ra.– n11a. 40lrono au d.i mt comt un ,olt.ggiO.to vino lt'ltalia . Mi t)TOCUT4J. 14 1)Crtitur4 M• ch.utra~ t!ell'cOtello ,. e la. studiai pro/on • danunte: Sten/or& nori autva. utto 41 .suoi allltvf eh.e ouuta tr 4 la p0rtitura. modello 'fJff" tutu coloro erta volttl4no acrivert ptr un. tta:tro it'optro.? Mo. tr11.1cor,ero comun– que dWtrai' annt primo. cht o.vutl. lo. !fC,111• bilità 1ft Vldtr• qutat'O~o. .nlllo. U.:tn4. Fra. lt IUI molte co.,t mirabili una. mi colpi 4i ~ rtfcol au mer«vt olia: Vtr4i vi ho. molto trionfo.lmtnte il ,ottilt t dlf/icUe ,robltmo. Vtrdl .reri&aeopert . Non aoglunat ,Ull4 tkl JotU>rt ttmJ»O. Ntl jtrlml vtnU minuti, mlllico. a tt&ti pitnl di ftloaofto. 1uperfteìo.Le con roi,idf tocchi dtef..rivf. Vtrdl ci. s,ont d4· o di paludosa. paicologio.: crtò il dro.mma vanti fn mu.,ico. tuttl oli i114rtditn.ti dt!lti eon lti fono. d.d .1uoi canti . l.4 ,uo. orchi• trooedla , ucceuiocr . ~ mi prot741 a. cclcolore ,tra. t autentico. t ,uona magni, tccmtn.tt, oucnto durava t/Jtttivamtnt e U ttmJ'o ch.e ma t 1ulla voce che egli cont4 per chiarire corre tra la. tempeatti e lo. dfagr«tfa cli Ca.1- lo litiuuione . senti che il cento pottva t!ar do. Il ttmpo a rluc ctfmtn..tlonl Mlla muli• vita a una atoria. drammatica. co.ti comt cc. t!i Vtr 4i e fl ttm,,o natur ale ha.nno ,x,co l4 parola aola. non avrebbe mai Potuto. Un in comunt . Come gli rituel di ptraucd tr ci :,i::: a~~ml~ 0 ,!io r;:,°1ji:::: .t 11.t::itt~o~•,~ :u ~ 1!' ti,a::i~~~,: ~~ ~!~fu i1r';: oui Vaugha1'- Wtlliam., riauumt il mwtttt, 1clvola.rt i ra4lo.,i minuti nel!& vit& rtcle? 11bcM,tcio tul ltttore cui l'opero. non /oue Solo un genio cht aveasc dtd iea:to un'in/tn i• &unlcien.tementt nota). ta cura alla ,u 4 arte pottva co,ri facilmente Con l'aiuto di una mdodia elflCtrce. 1rn'l e st nz:cz. o.tttnt4Zion c dominar e 4ueato i,ro- rl(tu1:tione come queda può e.,,1er reu evi- blt l')141 c(,tlttm.-po fnt.tora blle. , dente i11' breoiul mo tempo e con pocltus i- c1 0- ~on sono, un compo.tUort molto dot• mt parole laddove atnz:a mu,fea ,a,ebbt to _ dlu e _ ma aono molto u,, erto , . Ed. ,t at4 ntct u aria una qua.ntità. di tedio&t eiperto davvero! Qualctua comt ventotto .!Pit.9taioni e, /oru. un'altra .1cena in più. opere edificarono la sua piranJ,jdt 4t floria ci:, icr:;1:.1tin!~C:. !~!'::::q:U.11!1:{! ;.a arte :U~t":~ i a 1 :: r:,i :. ~~~1;ì!. ~,;f,~!°"~ tl~i :!~:~~ ~~~':i,:io '.1:~~~;ti ·t.t~~~::~e '!t/~! b1~ !~t~4.tn: ::::,1 1 a::~t:t~m::Jt:ri ,~.;;: : c'h1e.1a. ~l e Reqm~"!- , d1 Verdi_ t. un am:- ,a. Noi''andiam o a un tu tro d'operCl' lti prf• mano d1 co,itraddiz:_1oni.Euo dà , m e//eth . 1114 volta e 4udle .tucctuiv t ,,, a.1coltare ~~o ~ 1 ;:,ar: !~e . 4 u6:-:°'!u1:u::ion b~ ' :1' u":! <fe~::.=c;~t_:~:~::~r«o,! tffr: t~ , en..tante cht lo cono.1cu.rt .10l0 per ducn- i,iit meravftlioit Stra4iva.riiu. E noi vi an• zioni certame11t~ lo conda.nnerebbe . Ea.10 i diamo anche i,er a4ggiart il dram.11us tra• atntlmentcle. come tiel e R~rdort >, tl!a• dotto In 1nuaica. Il no.ttro 1trimo deail trio tralt come ntl e Dlt.r Irae >, 1n.ge ,womente t .1oddb/atto da uno stilt lirico cht rlch.it- 111.elodrammatico come n~l e Tul:lo mirum , : dt per verificar,! uM lituuion.e ato.tica, auurd~mtnte onomatopt1co come ntU'cTn- pii,, ~ mtno. Il .1tcondo può trovart .1oddi• ter ovts , . Talvolta , come nel • Domine ,1 4 1:ione aoltanto con un'atlont rdpf d« e con. Deu..t >, naviga. perlcolosamtnte in o.eque argo,,ienti /l«mmfOQiantt. ri.tUltanti d4 tesi molto vicine al caiè chantant. Vi .1ono watt tvtnti cfr4mma tlci. L'eloquenza della ni:tlo- .senM acrupolo luoghi comuni come Je ~et- dia 11 Uve in t12i CAIO anur e 12Ua decla• tim e dimfnuitt e la ,cela cromaticCl ptr pro- m.uf olle mu.t!cale dremm&tfca , deve, ciot, vaca re J'emcnion e. Clonortan te, o Jorat "'o- '.fe vuol ,agglungtrt I'unitt , la fluen::a e la i,rlo per q11e.1to.il e Rtq itiem, i uno dd cot.rlone . , i,lil., ,1t11pend,imonumenti dell'arte. verdi ,uptrò nella ,ua giovinei.4 lo ,ch e• · tuf!~1~zi'i;~~~~ac!e~~=· ncgr:ec1~:,::t:~~: i'n!tt~:!'~~~.,~t ~ :ri:ch t:,t~~~t!"::i t! nfr~ In qttC1l~.1a .d, CC!.si lont~no dalla .1ctna. come riptUz!on.i, cad,tnu, Iun,ht corone su,U ti strvi.t'!o l1tu~g1co. E 11. e Dle.t tra~> aug- acuti, t altre /cciii ricette per ottellere .l'a.i,- 9trisct 1mmed!a.tamente 11 J)(ZlCO.rct"n1co . Ntl ,raiuo. Gradualmente e dudi atamente Vt:r- c Mor,1 ~tui,eb1i> la morte e~ra ~l _pa.uo Ili ,i Joroiò uno atUt:)iuouo t JI«,a,u t in del cattivo nell'opera. Nello •.Ho.ttra&, po.1~ cui ra. tranaizion t dal lir ico al dramm atico ! Mamo vedere Il raph~tnto dtl ctltbrant~ .t( e1Jttttui.1.1t . ttn.za 11".ttdU. Prusla.mo ,co r- cht appena !lrdface d1 levart la 1:ua v~ , ptrlo btnt &ulla via dtUa ,olw:lont ln un dt1:vantf. al M1sttro Divino. Lt ~ltimt Jl(l§'ute tHu.1aggio come quello 'cht aprt lt ,,,imo at- dtl ~ Lrbtra m~ > danno lo. vr.vid.a pittura. Lo di e Lo Foru del. Dt.ttillO ,. qu4ndo il di 11.na folla dt co11ta~lni ,tallanl mormo• Ma:rche,1t di Ca:latravG augura la buon4 not- ;e11r~J :rten'::ie :::: .t~~e~~· u! t~n;r ~!~ ~1 ;~:i~!udt;U 0 ~:,~co~!ii4~lt~4' a 'ft/t:: trappunto in un lavoro rtlfpioJo di 1/lda t la ctr4mmutica - ,t trou4 nell'Atto 111 agli accademi ci quale ragiont pt r ln.!trfrt dell'c Aida ,, dal mominto fn cui A i@ de- ctue /ught con. cui egli rit.1ct a battere q1te.1tl clama tragicamtntt e O l'atrio. mia> al 1ri- a.l loro . ttt.uo r,ioco. . do linal • di Jtadamt,1 e Sactrtfot, io re- • Taùt(!/1 > non t l'Of)era eh~ prt/tr i.tco. ,to /1 tt >. So eh, t a,.1al brilla.nit _ed abile t che la },{4 ;, in c,Falata.J/ ,, t'ultima di tuttt. lt .scena dt l/a Jt.Jfa t un '"''ff;Col~ di bravura ,ut optrt. cht, Vt rdf fttl auo ot ta.nte.timo teatrale. Ma. ,n ultima ' !noli.ti , 11 vero Vtr di iinno fri.corona li ,iu, ~r( ttion.tnunto ttc• ~~=te,~7:g~~t •~o :uertr: siate;;::;;:e~~u~:!1~ f~r:im: 1 v:z~::~ tlf~~~~U~po:f"4f~i: df So:t? dava btn pocht po1,ubll1tà: Di con- t!ramffl4tioa , ttziont e mu.,lea. otttntncto oro !~:O ~i 0 ';t!1:!r~ ":::ieri:a. :;:!'t~~~rc:n:,Jf:~; ~m:1:1turo, ,cintillont e cti apirito, 04itu4 ~':te~~:!t laop:,;~m~~:'.ant, ma 1tn1a mai ,Cc e OPJ:RA ,), Comunque 1/amopli grati per lo ctlt.1tiole A&flltl& ..... . melodia. con cui l'oboe accompagna gli amo – ri di Nannetta e Ili Tenton.: qua il com.PCI• 1flore. . rba.ro ..uatosf dagli in./ingimlftti lftl .auo librettis ta ho. ,a911to rtttden in, una buona stma italiana tutto quel che conctrtt t · U bclclart. (Dalla rlvi&ta e OPEJU ,J. ftALPH l 'AUGRAN WILLl:.UCS '(,. Giorgio Federico Ghedini Autcr , di dln.n, OJUlrt {«Maria 0',\ltl• 11ndrta >, • it. Ku• lii\ •• « Lt. pule• d'C• ro • « La Baeeanu ,, e But1 audd , 1 • ecm• ~tore tra I plfl I.I• anutc atlt l 01lla nottra ~;g~ 1 ~nt~~~~ OHBDINI (CunlC) lnl– tlò la aua carrlua 41 mw.tcl1t1 cena dlret• tore d'opua . Da allora Il può data.re 1a IUI. ti ccn1uttudlnt ccn Vtr• il di. I • n rapporto fra la mia ,enai bill'.ta. e qu.tU« di VercU, o.s,UJ l'o/,tnitd tltttìva. fra, il Suo .1tntirt e Il mfo ( di.tt4n.te a J)(lrte, f)er ~~a~,~ u:ar;g:,::f: ~~lt~ 1::!~ !n ,/u~i e mio ,) può tuert d.ata dal ciiro.tttrt dram– m4tiCO che in Lui e m.u.rtca. e in ,rte t /oru ,oltanto geato drammatico ... (è aua i cti.Dtcilt giudicare se .ttt uiJ. 11 - 1n quanto alla letlont eh.e un com– tJO&ltort d'oggi i,uò trarre dall'in.ritme del· l'opera, verdiana. io pen.,o che Verd i i,uò ~ft~e m~~~~~ ~a~eh~: ~ : io ro~ i{::q::J'a1; Egli riaolvt tutti i ,uoi Cfl.11mu.tic41i. Chla– rtua , ,emplicltà , ,chittteua t s,,tuo an– cht rudt.:za che gli /anno ,ceg lfere la pi!Ì: diritta .1tr;da. anche là dove Egli idtaltua, come ntl IV atto di «Otello> , in certi m.omtntl dtll'ultlmo di e Trovatort >, ntl I-· nale della e Forta del (tedino>. n.d IV di e Aida.>,•. Per contro .si ptn .ti all4 violtn.t4 di certe &cene, e come Egli a6erri Je ai– tuazi.onf. talvolta per&ino violentando e ' tut to bruciando al fuoco tUl .1uo tm.i,lto drammati co, comt giit atppe /art Monte– t;~di travolgendo lt tronft e immagin i J}Ot– Ucht de.I .rtictnto ... Concludendo : letiont di chiarezza. cht Of/DÌ, mt pare. vanno tra,/o rmando il .suo 4CCtsO romant icf.smo in una più pacatti luce clt1.t– sfCI!. come del rtdo cla.u icf ci a1'JJ4iono: ft Bellini, Ros.tini t qualche altro... GI O.llGIO FEDElt!CO GD DINI * Arthur Bliss An eh l llTltV!t BLI6$ (Lon dra . liti) t compoa!tor• eh• u.c– comand1. lt QUaUtà di un1. mu1tc• rirtannt ca. N'tll• 1u1 ricci r,rodu– t lon, d• Clffllrl, 1ln• 1'onte• , •lnfonlco•co• raie, 11 •ono 11J!unu di reeentt due l1Torl ICtnlel: Il b&lletto • Miracle In Gorbal&• t l'opera • Thc O!Jm– pl1n1 • che, eru.t l nt • S"ll anni <ltll&m&tur!• t•. nf hannc portato ,una ac, na 11\unc dtl• IP,ml;llc rl QU1lltt. di!• 11 nto 1nun Uu . La Hmpid.a. .1tello. tU VercU i sorta. al– r,ur...nto lentame nte .rut mio ori:.:iontt mu&1- cale cltc popolavo da rag4 z:..eo con altri .• : .. , · Luigi çortese· LtJ!&l COII.Taa ((ht iofa) • eemJ9C11tU!INI ...,. t1etil&lffle fti. tellee t ttee naa nel eamp& 4tll t. Urta T6cl.lf. clOU rat.JJ - li e\16 lftt.lNIIN ,. r Il ftlUC f!U0l1 ff'.utltl , U,l r11ft:tl Chi hl 1.llU,,. to ue ht t.1 campo dell'oratorio te1'.t Dul d1 ,, • d1ll'npe:1 (cPt6 1'ftlttC•f• Un O'iudulo aull'&rte di Vm!t .tembr& og– ,1 aut,ff'/luo: I&; ordndu:a ffet mu..,iciat4, in quanto muaiei.tta. di teatro, t indl.scuti bill a.nche 41li occhi di chi, J'tr ra:loni di i,er – .tonolt 1,n.,ibilit&, volo« 1, sue J'rt/trmz t oUa e categorl4 > lftf mtwci&ti ptr cui il tea– tro non ha ra1'1'Tt .tenta.to l'urtica. attività, o ch e nl teetro non 1! ,on o dedicat i a/fatto. Sulla e lè1iont > cht 1,1ncom,o.t itort d'og - ~Ju:, ~~'ti tt;,z;~~Pf; dr.ez ! i: , 4~~~ iu ;;; lt f)iU lontane dall'tVOC&rt 14 jJtdagogia, of/rt un imton amt nto, Jorie , ,o,rio J'erchi non in.tu e tn4l di far l&lont . D& uri .,,unto di vlata gtneralt, 14 ,u& opera t . tn antfteai con ouol.rl4.11 conctz:iont culturale, inttUtt • twzU,1tic4, aclentf/ ica o artfoianclt 4tll'artt. tatinto, flf'ira:ionc, .tono ter,rdn f chf ap– i,Ucati 41 i,roctuo cr..eatfvo 11erdlano con• &t"'4no il loro f)ftno ...,1antfic&to, rlvtndiea.– no una. Jlrtctdtnza 4.1.!0luto. di fronte 41 mtui d'uprt.1.rlont. Ni J'Uò d.lr.si eh.e la rta– Jl:uuiont i,tU controll4t4. il lingwzoo io .,,ia evoluto 4f Otello o di F&btaft algn.i/khi• no un iru«1lzamento del livello ct'arte r4§'• otunto nellt JHit e imJJulJfve > opere i,rect– dt nti. L'in.tegnamfflto dl Vtrdl , contempo – ranto di Chopin , Ili Sch.um4nn t di waoner , t importtinte i,tr quanto r f17tum!a l'iadiJ'tn• dttua lfel llnfU400i O, J'd1flrm&lone che ogni nrtiata, che h.a un4 JJO.rol4 1ttr.10Mle d« dire h« il d-irftto Ili dirla col me:z i du coli &teuo giudic« piii oJ'PC)rtunl. A/Jtrma• ~ ont che .1embra bano.le , che ani ! Io t, ma cht convtrrA rlpettre /illO « quando , ntll4 nostra epoca, t«luftl miu lci.tU • criti ci prt– tencttranno ~ tf.t.ddere , cht non uiatt OO!l mua(ca valida atl'ln/uori di quella, ,critto con un determinato ai,tema . · All't.temi,lo che troviamo in Vtrd t lltl di• ritto alla. libtrtt di Jlngua.ggio, ri accoppftt , J)4as4ndo all un ambito "iù 94rticolare, una lt:iont di scrittura vocale. ntl , en.to phi ampio t comJJltto. Qutl che Verdi ch.itde alla voce (ed t ,noltoJ t sempre rtall z1?allt/, t ,tmare ddt4to da. rttctuità uprt,t &iva. Si può dire, an:i, che t · l& stu aa ntcta.titt eapre.talva che aiuta. 11",.ri.solvert ! ,n-obltm l tecnici dtll't .t~ i:uion e,,.;perch.ì: il comf}01i• tor, ho. il ,enso t.satto dei limiti dtUt poufbllitè Jlroi,ric dcWorgano vocale. NeUCl carattertua: ione d.1l ptr .1on.tggio, non SDl• tanto in sen.to musical, ma ancht voc12le. Verdi t grand.c maestro : I« .sua, oper4 può dirsi vtrament e una /ond4,nent ale le:lone di canto . Qut1t& Inlo ne 1tuò non e.tit rt :!e~~ ; f: ': e~ la~f '~!~c;i~ ni ::/·,:r :~c:; d4 e iatin.tivit4 ,, tu a pu6 a.ver tl&lore, af· nttno, di incoraggiamento a chi &i trotl4.1at ntl ctubblo fra il pt r.son«lt impulso 4 atr--V vird dtl canto .1enza. tagliare f po,tti coUa. tradi:iont, t un ra::.iocht4nt e orient«mt1tto ver.10 un4 .tcrittura e 1trumenlal t ... Il /ti– more di non ea.tere abb4stanz,a :l"'' e 11ttuali 1i,lngt no,i pocht corn,o .rlto ~tttt esperimtnti vocali ttell4 cui durevol a e luito cfu.l:liUtre; Venti , cht ftOn cono bbe o volle conoscere ,rtoccupazlOn i !!ti taz...t, orta, ha .taputo creare uq canto che si m'Y'tfent vivo n.tl tem; o. ~ , LtJ!Gf COM'EH I I lioteca Gino Bianc.0 1 L'idu di indaiar e nei rapporti ebe corro, Su quut a teconda 1tr.ad1 ba aiito anche ne tra i mu1ici11i contemporanei - in p,r , e La Fiera Lt1terari1 , ponendo a compo1i• titolare tra quelli inlereua ti all'opera - e tori italiani e 11ranitri i due ,e;uen ti inter • Verdi non è. ,tata 1010 una curio1iti. no1tra. ro;alh •i, che c~ru ,•ano di co1trin;t re alla 1in• Ci banno preceduto con i loro nunteri ri1pet· ~erili. ancora piii di qutUi ,dell, rh•iu, tede1.:.a: tin mente di 1enn1io e di febbraio . le riviue a) Qual'e il .suo rapporto di .1entimento :!!. pe;:c:ch (aLo;t:iudi:~· t~be;;m!~,e"~:;·::~~ e di siudi :io cori l'arte di Verdi? da un 1ruppo di con1po1itori ingle1i, e e Me• b) Quale le:ions ritiene che un campo.si, ln1, \i\h,onz,, febbraio '51) cht ba indirinato tore contemporaneo po,.sa trarre dall'inJiem, lt dut dom1nde ae;ucnli a mn1iei1ti di di, dell'opera verdiana? J ,·~ni pu1i , presumib ilmente più numero1i di E che anche nel no11ro cuo nnn 1lano po, .quelli. che bannc rb po1to. ehi coloro che han no preferito il tilcn.i:io C I) Qual'e 14 w.a po.si: ione er.1o,4lls ve,-., un ·dato da tener di c~nt~. . . &o Yi!rdi1 P nu~o~ u~.. Ju~•i ~~~n:1u 1 i~::~!~~nja d~: :~: : 2) In che co.sa v«f e Lei l'influen:a di 1orelle, slraniert riteniamo di euer riusciti Verdi 3ulla ,n,1ision e mwkale del noJtro ancora 1. qualcou di utile 1ull'ar gomen10 ebe Erust Kreneck Con u cla.rnoroao auccuao n ct<>lto di.I• l'opera brtvt eJo:Dn1 1p!elt aut, (192'!') Il Iniziò la notorietà In• tcrnu.lonal e di !!rn,t Krcntck (Vltnnt. IIKH)J, m1 non lr. 1ua att!,1tt. operl1t1eaeh~ o·eva lii• ; nlUcato Il ,u o dtbUt• to 01 eomp011tore con • Otr Spruna: Ober d,n Sehat.ten • di tre anni prima. Olteru ol)trt. lnoltrt. eri.DO ,e;U!tt nsl\'!nttr va\lo tr> Q,Ut• ,te due. co•l come 'al• ue ne tono venute lpOI tra cui Il drammati co ~ ltar1 V•· t pti:idi reeent.e acrttto ne111su.u uniu do,e 11competitore ,tte &ttu1lmentt, ~ TUQ,Ulnlu.t •• ' z::.e~d7c: i~o g~~:rre:uipa;:~nil alg fg!l't11~ mt4 gtn eration.t. cruciuta. a..ll'ombra. dt Wa9ntr, che Verdi non /01.te cht un. a.bile comPo.1itore di mtlodft d'orqa.netto. Julfi· dentf J)t1' « mangiatori di .tptighttti >, e lagglit >. ma. troppo e banalt • per il .nE?· stro 1J)trlto evoluto ed esigente. Oggi 10 a.icolto Vtrdi volentieri . ,emprt preso dl nuovo dalla .sua . pottn.ta drammatica. , da.I· 14 ,ua vivact ed attento. descrl.eione Ml caratteri , dalla ,ua. chiara orch.utra~one. :;;ti dJaro~:~efte~:"1t,:~e::o af,~:!~1fiio~ re di capire il cantante .. Nat ural~ e~ e. lt ultimt optrt di Vtrd.f mi ,0110 J)IU VIClff.C, 1,itcfalmtntt il e Fa.l,1tal/ >, quut a. rara m.½tur.:,_~ 0 f 1 ~;,C::g t/' /o"n°t,buito certa- mentt molio ad una. rivaluta zione di Ver• ~ita1Ì!~We11a."t 1 ~:tu~:p(ldtre~~~i.1 tl"°[~ cost pouono essere andate divt!riamt ntt. ~:rd~n ,,:rt t:u~~ v:~ tJ'!~:!!~~ · i fli:::~: Quanto vi era dl travolgente nellt .1ut me– lodie. che • 1aceva. a,ro nire le crvanr,ua:rd ft Wagn.triant quando erano iuonate al– l'tmaolo dtl la ,trada da,.,li ordant r.ti , poti U,ttrt tnuposto in modo ,1ttrrea!flitico t vtnlr cori o. prendere il carattt rt di una curio.1itt\ da. gabinetto dtlle ctre all'epoca d(ll'fllu mirr.o.tiont a atu. t?omt tait. ii gu,to deU'o,,era verdiana /o una. .1pet!ra..ie a:t1poritfone s"tto In. l'-uor jlr:lr di r lu di un <paua.ggio dl. Straw in.ald, di Viroil Trom– lOff. t di altri compo.1ftori della. 1tt1sa. ten– dtn.lC , Afa a11el ch"' forse i,iù lm.nortn è cht l ~po,tltori d'opera, di qtu1l.1l11.1i ten– lfenza 11on $i vcroogl},(1(10di i11ipara~e d4 Vtrrf.i l/in.suptrabil r hrf 'ttltM ,ionr invu,o: :;t1 i"::~1enèai~ 0 ":::e;:;:iv:n~~ o ,~it! 1 !u:/i miacMa tid, .m.1 di òoci mtdit In agita– tioftt, (da. • Melos >) , ERN'ST JlRtNEK * HenriSanguet na I cc,mpOlltor1 rrancesJ delle ;e1:1eru1on1 auoeual.fl • QUlll di Otbuu; e fl,,Tel. HESIU SAtJOtJZ1 (IPl!I) t di Quelli cht hanno ottenuto ma1r\or lntuuu • ,u cc.erao con la loro produ– zJcnt tt.atr&!1. lUeordlamo tra I più notl del auol luet1 ,1etnlc1 e L(; plumt t du Colonsl >, « La ChartJtU .W.dt Fume ,. I balletu ' Lu l"onlDI . I e M)1i Je.s•·. ,,.Io amo e venero la musica. di Verdi per ~('t: , ~u:t~ ~-~~11/:r e 1 ~nft~ t.tf/ "J!i~"u~ libertà. Lti mu.rl' co: contemporanea mi pare nt:l .ruOt fn..tle,ne ben lontana dall't.1ttticti ver- dia~~vt::r cKt"ti v:;~c ! ~o ntt~:;~ ~~nea. u1..{idi.sct ad una e&tetica e Verdi non i•ivtva (&alvo cht que&ndo aveva. da. dlrt WJalco.ta:, lo dl~ va nel modo da lui rite– fl.uto il mlgliort ), e&sa mi .tt mbra da. lui Co.rl lontan a. ; 0 11t.1tr, non our>I dir ,. che ,,, mu.ticrr di IVerdl sfa i11attu ale. Senz:ti dubbio poufa . mo trooort in molte aut produzioni dt lfc crepe . dtllt parli Invecchiate e per,1fno morte. Nondimeno tutta la .1ua optrti i ricolma dl Jpirlto vitale. e qu.e&to a.1si· cur4 la .1ua durata. 1o .tltMO. quando com– JJOnoo pt r il teatr o, .rtguo il ,uo e.,emp fo. Ma for•e ,sgli mi riterre bbe un alunno ca.tti uo t. ,,iuttod o strano. HESRJ SAUGOET '(,. K. Sulermeisler Del ecmpoallo: e 1Tlt::tro SUTEAMElòTER Il ecminClò a pul are ali• ,1;111 dell'Ultima iu u ra, co:n, di u t11tJ. put1eol1rmente dottto per Il tu• tro. C!ò cht non h1 :iane J.to d.l trovu 11eon!er– m1 auc.eWTa cclloc111do!0 tn .::Il ~ OJ)erlatl, di eu i. ci 11a,·a a cuore. Prima domanda: Secondo mc lo studio dtgft spartiti ver– dian i dovrebbe .eu ere Il /ondamonto di ogni scuola. mu,icale . Bisogna prt.sentare tutta. la. produz:lor1c del Moe&tro, dagli al/ re.schi 11)ltndtn ti di colori, dtl primo tempo, alno alla filigrana dellt ultime optre , appog– giando lo studio aul materia.le biograflco, percht l'unico e l'inestimabil e dcll'appa.r f• :ione di Verdi &ta ,icll'unità di 1tile della &ua.vita e della: .ma. crcozfonc fin contra.– ~to per esemp io con Riccardo Wagner ). E' ,ta ta. In vcrttit un'unica per.1onalitd che nello .1trctto ,po.zio di una vita. umana. ha Potuto raggiungere una. alte::ta .-illa quale ancltt ora. noi po,alamo arrivare a. stento, cominciando da oscur e imitatioti l di un Bellini t di un Donluettl, e la..,cfan– do poi tran quillamente da parte que&ti pericolosi maghi dt l teatro d'opera.. Io credo che .,oro ora noi pos,iamo capirt la. 81ngolart /orza dellt ,ut crea.1ionl in ,r Otello > e 11el e Frll&to/1 ... i11 contra..!to e malgrado Il prevalente t co&t comodo ideolt operistico della ftne del .secolo. idea– le di cui non ci 1iamo neppur e ora, dtl tut to liberati . E' da , tuplrsl quanto meno al aent« l'ln– flutn.z:a di Wagnt r sulla; .rcena operia tlc11 moderna, &alvo poche tccttionl, come i,tr esempio Il Woueck. E' ancht tul tut to compren..tibilt che un IUch.ard Stratu& a.bbf4 dovuto re,1pfngere gli ultimi lavori di Vtr• di, ptrch t Straua.1 credeva. fermame nte. e dal suo punto di vl&ta., glu.atamtntt . chs con qut,1tl. Verdi ave.s&e mt u o la parola flne al capito lo e Opera: > cht avelltl avuto In Wagner il suo ultimo coronamtno. I nuov i orlt20ntf tracciati da Verdi cOl· le .sut optr f!l .thakeapearlane poterono eu tr compre si .1010 da nuove otnera::foni, e non i puro Cfl.10 se Stra wln.ski ha. auggtllato fl .1uo e Giunco di c"'rte , col tema della Juga finale del e Fald ai/ >. E con que.tto giu,igo alla. &econda. do– manda: La. lllcidltA dtllti partitu ra. del e FaL.tta/1 •, l'amm irevole r,luoco con e.ttrerrti dinamici (brutale pittura. a .1patola t ptnnellatt leg– gt re comt un altto) la lievt , /lu tt uant t iionl::to:,iont d,i antiche /ormt di dan,a, barocche, il tono .,;,,au fona.to dei14 mu1i– ct1.. il trionfo del brillantt nt l ,tnolt t, pri– ma. di tut to, la tra.1parenza dtl materia.le tonico. non ,1ono tu.tti que.1U fdtali cui tendono i e moderni > df oggi? L'tspre&3io– ne /<worlta di Verdi. che .1empre ritorna ntUt .tue lettert, e ti/etto >, cosa. è altro .1t non una. tendenza. alla chiar(fl.cationt . alla. purlflcazt ont dtl materiale cht privato dt lla aua. pesant tzta. corporea. può àcco– glft re , enza. imped imenti - come un pri– .1ma. - f raggi dtlla sostanza. per poi ri– /lt ttt rll più oltre? K. StJTERMEl!TE R ,,.. Luigi Dal!apiw1la Ntlla produttont dl LUIGI DALLAPICCO· LA (Pl.&lno d'X,.trl., 1904) Il tn tro ha pc>– ato lmf(>rtante. 1 per quallti. ancor pli:i cht ptr 1 quantità dtl I•• ;~~I 1:a 1el~la 4:(~~~ t! tre att.l oomte\, (e Volo di nott e •· e n Prt1lo• nitro>, cJ Ob> t UD balletto •Mart a ,). In CUI l'lmpti'.llOIl dram– ma 11 è ll~ rato fin dall'Inizio dell'Ironia contemporanea pe.r u • ,umere p~oblemt vivi del noa!ro t.empc. Un mu.1ici1ta.italiano modtrno non può c,pri mere in ,,oche righe (.se . no,i vuolt cadtrt in una mUerobilt retorica) la. sua. pruizione l;'trso11a..le verso la. crea.,iont ver– diana. Gla. doliti primti ln/anz:ia, In/atti, l'oper;i di Verdi /orma. una. 101tar1z:lalt co,nponcntt, n.on dirci .1olo della. no.!tra. educazione. ma anche della no.,tra vita . e non porlo e.11chuivame,1tt della. sua mu• .sfco. ma anche CUile aue parolt, anche tU quelle che tante voltt ,on .,;tette poste ila ridicolo. Si può dir e lo stcno .solo di un altro artista italiano: Dante Alighieri. Non crt – do che l'in/lutn::a. di Vtrd.l iu//a nrutra mu.1fca prusa. mai vt11ir cancellata. Verdi co1nplelò l'opera prima di tutto dal punto di vl.1ta forma le (.te anche dal ·e Ballo in mo.1chcra a in poi ne,.1u,1a dtl• lt sue produ iio11e corri.1po,e piit compiu• tamtnte al concetto di un·• opera:> ). Poi egU cercò e trovò vie nuove. U,t ritorno oll'c opera. > .~a,ebbr anl/Jtorico e nocivo come tutti pll appelli ad un e ritorno a... , da. noi Jentitl ntl/a prima mtt a dtl no&tro ~~~t ! u:ti ~~ li v:to~A CW::Z'i1sl e:~ , lderavti coiu ,ors,a, aato? Non li s,ub pr endere In .tg i4 con.1fdera.tlon.e il lu.oi, o comune di qui .ri e .1ervitti in epocht 41- ~:~:nt~: ~ tioJ:/Z:,~rw:ut;;;t '~oJ;az: ~nc:;gt~a. ech:u~~ ' 1:'~;!,::,it~ ':;~; ,crttta. da Vtrdt.'fl 16 gtu:n.o 1'15 al Con– te Arrlvabtn t. ; LC ai legg~ piuttosto: e un. e altro malt tkl no.ttro tempo i nt l /att o • che tulle ~ opere di que.stt gtornt ,ono e un prodotto dtlla. paura . Neu,uno 1crivt e dd tutt o ,enia. riguardi, e quando 4ut1ti e giovan i al mettono a. ,criv~ t, ,on do• e ,,tinat i dal peM iero tU non urtare il pub· e bllco ,t di procacciar.1i la bfflt voltp.u tftl• e la crit ica >. Fu, al contra rio, pro,,rlo fl pubblico cht an.do Incontro ti Vtrlfl , al meno in qutl periodo chi! comhtciò col e Nabucco > /lni con l'c Aida , . Le raglolll. di queato mt raviglio&o Incont ro .scmo dl natura. sia. artistica. cht .tocialt. Sono ~,– ciò condfz:ioni che non 9<M.1ono rinnovar– si o riptter, f per ordine di uno Sta to o di un. Ca.Po df quallla.si i,artito . Vtrlli voleva usert e &e d tuo ,, e gli rlu.tcì anch e di e&serlo. Stcondo lui, il teatro non doveva. u .1ert un Museo . GlA gli ripugnava. U , oto pen..ritro dJ un teatro– muato. Per e.uer .te ,tu .to. egli non temi ~~en~~'d:1 ~Pol::;°'_";itg:i ~ ,=:erdtet l! mu.,;ica dell'avvenire • acrivtve& Egli nt llti famo.1a. lettera a Florimo. Ed è nroprio l'lnfluenvt mor,.,le di verdi che, indtpenden temtnt e d4 quella mu.rtc«le può, e deve rimanere per 1tmprt in noi. (da e Melo!.,) . Ltl\Gl IJALLAPlCCOLA :1(,,., GoffredoPetrassi Aftum atc.l rt1 da &lCUDIa.noi t.l'a I ftO• 1U't plfl 1l;nlft cat•,1 t ~r1~1!'!If~: to cu recent• ancha Il campo teatrale. Dll e1mpo del ball1t.to , ccn • La 1'01111di Orlan• , do, t e 1Utr1.tto di Don Chalelot.tt , , IJII ' J ~ ~~~:: d~\~ ;:,~•~~ 1 l 4UI atti unld: cn Cordcun.o, 1 eMorta dtll'ar11 t. Ila l'lntl• reaH dtl probllm l teatr ale - r1nu1.uo In un prtmc t•mpo pu l~ 1 t~t~· ~ ~!llfJ , di ffC.Chl.a. data eema tatto perennemente Tito dtll'art.t lftualealt, _ La.telate cht , almeno i,er Verdi cl sf a.bbartdonf al fiume maeatoso e rfpos&nte dtl giudizio comune , df tutti gli uomin i, tU tutte lt Unoue. Co,14 i,uò fnt eres.sare utt, rtipporto privato, ptr.tonale , di 1tn.sfbilitli.· e gludi::io in quuta. occaaione, quando ntl mondo intero .1i ,1olleva una cosi ,n-ofonda pa.rttcipaztont popolare ptr la ,u a mu~lce&? Coraggio amici, atta.mocl ::ftti, approf ittiamo dtll 'a.vvtnlmento per morti/lcart la noJtrti pre.1u11z:lont. Comt ho già avuto occa&ione di a~vert (Mtlo.s, gennaio 1951) quello cht po.wamo trarre dall'lm itmt deU'oper« di Vt:tt!i t una lezione morale, ctrto tra le pili alte td. uma– ne pro,o.,teci da.I orandl crtctorl. Verdi ha: cercato la. veritd, a que.1ta ricer ca. ha COl'l• formato il ,fUO lavoro artiatico e Oli atti 4t l· Ja. 111a.vita, per la vt rità 11 aartbbt fatto uccidere. Al nostri gi01'ni ci , 1 propongono alcune ;~;ti: u~a"'!i:t~ ,~ol::,~~:~d!,~~ ~l:e zel':t 0 t~ oltr e allt opere &f leggano i que&ttrovolumi del Cartti i l e il Coplale.tt.ert . .ti /u cfa quindi un confronto con la. propria co.tcitn • za , ai tirino lt conchuion.l. oornnmo Pt TBA.Hl !I-. B~njamin Brilten n nom, di. AZKJA· MTN B1UTTI$ (Lo•l • 1tott. • surtolll:, 1t12) &odi onnal di nOt.6- r11tà anche 11 di tuorl dilla cu-ehla che auol• "" occupant dilla mu1lc1 contamponn t.a, lfOtO• r11t.t.che data d1ll't1.I· to tortunati..tmo 4111& IUI OPl?I cP 1ttr Ort· met >. Dopa quKto la• TO'l'C- cht )\ & Ta]ai:, anche • richiamar, lo \~t~ l~ :1:i~a,~ 1:: at - tJ ll ha compn• ito altn • OPlrl (• n TIOIO di Luc:rv.la , cA \bt.rt R6fflnP• , e Tht Ba,n&r'• optr:t >, ;,r.:i·• ra:~ .. •ne :ft!; l!iudd ,. ne 11.a ttrrnl.• nandc. Diuer,f anni /a. mi cap itò d-i ,en.tlrt una ,e.rie di taecuzlon l dt ,qut llt dut vecchia fa– vorite dtl pubblico che .1ono la. Tra:,-l•~I: e lti Bohknt A qut l ttm Po il mio 01ud1.:to ,u Vtrdl t ·.,u Puccm f tra circa il meffllmo - tlficact entrambi . con dtl mtatfere t dt Uti abflltà. &cenfca, ma. non molto fnte re.s.tanU rnw:lcolniente parla.n.do.Cod non fui aorprt– so quand o, dopo quattro o cinque u tcuzio– ·ni, nt ebbi abba.rtanza. di &tntlre.la Bohème . Nono.ttante la. aua. tlega n:a. m, rtndtva.no imoddi ,Jatto la. mo<"t diti t la incomi.tttn:cz.. dtlla 1nu..,lca. La $Orprua. venn e fn.t:ece dal trovarm i in uno ,tato df eccitat4 attua. per ,:~!? 1 J~itt':iti;,.~!~~\ 1 421~ f re:;!1 ft d~~ cominciavo appena. allora. a. conoscerla , ad appr ez:z:are 14 pro/onditt dt lla ~ua. e~o ~iO• nt t lti sua. /oru,. mu..,icalt . Cio /u Un1z:il' di 'unti dtvo tione per le& ,nu.1ica. di Verdi eh-• si va factndo sempre pfù i,ro/onda. con oU anni , via via eh.e vengo a contatto con del~t optre cht non cono.tct vo, t che a:ppro/ (!nd1- .1co lti compren.1lo11t df queUe che gi,s mf era.no note . · Analiuare tale dtv otione va. oUrt le mit capa citd, m.a. vi ,on o alcune o.,.1trvazionf cht ,1ptro ,1pltg htra nno un ,oço perc11.è an«, tanto la. muaicCl di VtnU : a) La varittcì e la for:a dellt attt mt– lodit . Verdf può, na.turalmtn tt, scriv ere dtl• lt mtlodft banali e in.1iatere « ript tert le &ttsat piccole / ra..1i per giungere al ma...t1lmo culmino e.si, re.t.100. Ciò .tpecie nt Ut prime opere, con l'tl/ ttt o di rtnderle indimtn tico:• bili: pe n.to in partic<>lart a. ~ Farigi o cara.• dell«· Tra viata . Ma egli può ancht .1crivere dtl le lunght , Ubtrt linee mtlodiche , una. .tucceuion t di /r aai appa rentement e atn:a legami, che a.rcolta.ndolt piil. voltt di,co pro– no unti .1traordinaria ten.sione &oto la, au– per/lcit apparente. Il meravi91l0,10 duet to e conv tr.sante , a:Ua fi ne dtl primo att o di Otello t l't,tempio al c4,10, ,bJ La perpetua. 1in9olaritd delle aut ar– monie. Verdi ha Il dono, che .1010 f prendi,• .sirnf hanno: quello di &crlvtrt le .1ucct .t1ion.f armoniche plu .1emplici in tait maniera d4 /arie .tu011are .1orprenden tf eppure e 9!u.1te >. L'accompagnam ento dell4 rrttlod f« delle trombe dc/L'Aida t un .1atnio del genere. l'ol. più tardi, egli conqul.rtò un natovo ti po di ~~~~:':2 1 ~!.1c~~:~;i~ ,:a hned~~J:"f? !'tWo~!cf!i .torprendtnt t accompagnam ento degli 41,tht che .SOJtlene i rintocchi tielle ca.mi ,ane nel– l'ultima. .tct na dtl Falst aU, e alla misteriosa. Ava Marta. e ,u una ,cala. tn fgmatic& > d4 f Qu.at.tro Pezzi Sa.eri. C) 1l .suo 4ttt99la1Mnto VtrJO ,, t>0et ,ullti actn4 t In orche,tra . Quuto ml. ,em.– l>ra.,,,,.l•tto. Lt voci dominano t l'orc h.UmJ ta~: 1 :;:~,:~1:a:~~~°i!~~ Z!" r::"~ :! 0 ~m':!ir!;~ ~~ 1~~~: ~~~~u~fdi ~~:';:R~~W; ,e e'«,.e!~~:: ::z :~'°112~::·~ ~ tire l'orcht,tra in moclo COJl urrl fica11t1 comt aU'inf.tfo dt ll'Otdlo . Ntll4 c0.1trw:ione dd ,um ul(lml l4vort Verdi itmbrti 12vu ,COJ)trto U ,egrtto ,e ua ,er /etiont . AgU lniU tg U accettò l4 conve:n• ~d~!t:!f!'~e,:::, t~~ . c;atf,t;J!~,.:i ~= z;::,=t~t~:::;:ts:~r:::~ ;;:'~tr;:..::•::1f /u.,e Uft i,t::to con l'altro con una ,ot tloU&– :a rtalll'tfflte ,tu pe/acentt . Il /atto che il Jtfù celebre dei compos itori vivtn tf cond4ftfl ! Otello e Jl'alst.aff e J)trcht non .sono ,crtttt a J)dut chiu,i, dimoitra , ml ,embra , cht t, H non cono.su profontf4mfflt t ouutt 14uorf. E &I J}Otrebbt continuare . NOfl h.o ,puio per &crivtrt drc« la sua vit41ftt , il ,uo r• • 11Jiro umano, il ,uo coraggio, lti .1wi .ttra– ordfnaria ca.rriera cht pnco rat in una ,.. rtn itt qulll l divina. Prt/tri .tco chiuder• COfl una. COA/uaione ,tr ,onale. Io ,on.o un aacol– tatore arTogantt ed impcrdt1t(1: ,olo nel coso df J'()Chi corn.po, itorl, JJOChiui mi, fU.On– do 1exto un lovore che non 1rt1.lfuco mJ'. ~:"~:!~i ~n:';.ri;;./nla colpa.. Verdt • BtNJ AMU.." Ul?l'EN' '(,._ LeonardBernstein Tra li op&M CM at ~~'!1~N=>m~ ' STZIN (Llln'&nCI • Sta.U Uniti, lfll J PO· tr•llb1 d.lr \JU• ali& SU.la dopo I •ucCAUJ. !~i!~~~ eo~ 0~ co~~~ VU'dl (tt parla di e11 Cua lleta dtlla R~ •• cPorJ)' ..nd .... ,. • Woxtcll:, • cCIT&l• lena ruauean &>J. Ma. l' c Alda > 1 la cTr l• , lata • aono tn Jll IPIJ'tlt l Chi U IIOtUtt • a1111.a.1 muate!Mc. amlffieano, arieh1 au– ton 41 &lewu bl.lltLU - tra I Q.U&llU n\llCl.• tllllmo e1'ane1 nH • - puO sucnue • eantu1 1 m•morl1 alla tu tiera. - Vtrdl incarna. per me tutto clb eh.e i . rte&Uaticarnente umano ntll 'o.rt , . EgU ,ta comt lo. migliore dimostrcuione del non e,. ,ervt alcun surrooo.to eh.a ,,oua ift e.sa « ,o. .stftulrt lti ,pontane it4. LEOSASD B&&Nst tlN _'(,._ Dimitri Stiostakovith LI taaUrncntanu 41OlMJTIUSClO&T.UCOvtea (Lantn,ndo, 19081,Il compO&ltc,n e.ertopl{lcali• ~ • plti dWuaao delll. mutlea 1c,11t1ea - Pro- t~~~~~. •n~! ru; , .• ~~~~;;, _;!au~u.e~l:t~!!d~: :" se't::..t~,t:l~ accP~~~':~:f~o~ ·~!!~' .C:,.~ ICIOlOl tco1ea Il :n 1enn&to aecir,o . • - tn Italia. non di rado le arit e ti ro• manzt piti note delle opere hann.o a.taunto Il carattert di canti J)Opolari. Coli t •PVt – nuto con molte mtlodl t di .Roa1ini. Qutato è .rtato Il deatìno da moltt mtlod it dt Vtrcli, che no,i a:J)pt n4 udite 4 teatro, trano ,ubit o appre1t daglt ttaUa.ni t divtn tavano ccsnti popolar !. Educato all'amcre per l'o.rtt nazlonGlt, Verdi ,i è Po,Sto t'ol:litttiVo dt cree&re un·art• conipren.slbdt t aceesaibfle i,er 1, largM maue popolari ; eoU ha. ctrca to dt raJ)1'1t• ,entare rta lfattcc.mentt 14 vita della. mu,ica t t!i elf)Mmtr t verldtcam ent t i sentimenti uman i. Proprio nella stmplfcitG dtl lill9UCI• =o ~'t'~"::cf i i~ 14 vi~r:1:z: ti~"tt ":,';:~a.::; JJiù pro/onda ui,reaa fone dtt ,entl manti ùmari.i; vtrio la. dt.teri:font ru li.stic& dd ct1.re: tttrt. R.icordia.mo l'a.rlo. dtl du ce& in. e Jti• ootetto >, i ccntf di A.2ucen4 ntt e Trouci:• tore >, rfcordl «mo la. geniali orta dtUa oe• loaiCl ntll'c Ottllo , ... All'alto umane1bn.o 4ell'os,erG di Vtrdi i: &tretta.mtnte ttgatll la. ,ua. asp iru iona ati "Xna raJ)J)rutnta.."ione veridicts dtlla vita , alt un& e.sprt.ssione vtritUOO. dt f 1entlm tnU a alla .rcoperta. del. ccr4tter! dei protagonilti. Nellt! rictr ca dti .soggttti, nt lla ric~C4- 4f irn.maoint artfatiche /orti t appcusiOMftt t Verdi si rivoroe alle opere di cla.t.1ici dello. letter atura europ ea. Molte opere di Verdi, /NJ. cui fl pottvole e Don cario&,, .1onoacrlt– te .tui sogoetU di Schtll~. Sul lframmt cli Sh.at eaJ)t4re ,on.o scritte la i,rimti opera e Macbeth, e ie opere della .1uo.maturi td r e Otello , t il e Tclsfal/ >, geniali inC4rna – z:ioni d.tllt traged ie e· dtll t commdle del gr4ndt drammatur go. Secon do le p11role df Verlll, Shakttptare è .1tato uno degli , crit– tort a. Jut f)iil. vicini. e Egli ml ha. aovinto /In datiti J)'rlmti giovinuur. > .v.rfutva. Ver• di e lo leggevo e lo rileggevo contin.uamen. – te >. Ptne trand9 ntll 'arte dramm atico. d.i Shakt111eart, Verdi h4 comprt .to in eh, co,a conai.ttt U comp ito fonda.mentale del!'art e• Egli 1t4 capilo che per reolW:a.re ti• ti.ttica.– meri.te glf ideo.ti po1itlvi i nect .tso.rla. UM rappre.sent4:fone reali.1tlca dt i caratteri ti– pici. Attravtr.so Shakt &pta.rt Virrdt trova lts ,t ,ada. ver,10 lti ert01iont dt imnt4gini arti• atich.c verame nte rtt1U.1tiche... DIM!TJU !ClO!T AJtOV!Cll :* Lnkas Foss t½;t!-~. %' H '! W ~-~ er:r'~~ c.=n ~o~ S. J:;,"I • , sii, eh!UdUlffiO Q.utl~ li " » rUNrn a con la J IU ~ CIOTlDI t.n. tutt• tl,U,l• ··• ate ,oe1. voce 110ta.n1 , 01 un'arta stc va.n1:- . QUtlll dli eompO&ltora i amtrlCIDO LU X.A.!. 1111; 1 1"065 (lt221. eonalde- • rato In p1trla tr1 Il ~ ront plfl promatt.ittl della. nuon m\lllea amt.rlca.na . ?.'1ll1 &ua. Jlà eogtoaa ~UZIOD I hl poat& anche la dl· h nrte nt.1u tm1 pteeola. \ -;I ~;·.(~ ). J~P~~ 1 , • · te\la omonimi. di Mark Twatn, ltO-;O c~~t:i 0 df,,~~r: ~1~c;:e ~~gd ~e rn~.:.: dando gioia a, rnilloni di 1nl v1ctuì?· L4 IU4 mu.rtia, i altrtt to.11to /r e.1ca OO'O"i di 4win t~ lo trii 60 a,ml addietro. La sua abbondan:a; t la aull invt ntftMt .tono ablllord.ltive. QU4n – do i,tnJl'amo a quella ricca tradi..'>font mu - 3icale cht è t'ope ra italia na, t prima di tut• to a Vt rdi cht pen.tìamo. Ch.t CO$aPotremo apprendert dal lavoro del genio? La le.:ione dtll' e$tm p1·0. eh.e t quellti di lavorare pili accanitamente ~ ctt «mart mtgllo /a. ,nu,1/ca. Afa. in modo pa.rti– colart in Verdi mi commuove la .1u4 JJ!rso– nalitil, l'uomo co.1i. come emerge dalla .tU4 mu.1ica: caldo, genero.Jo, spontaneo t .tfrtce• ro fino all'intimo . 1,u&.ts ross

Fiera Letteraria - Anno VI - n. 16 - 22 aprile 1951