Fiera Letteraria - Anno II - n. 35

4 FIERA LETTERARIA ALLA RICERCA DELLA ANTICA POESIA GRECA Uno studio su Saffo c!pr,imere 1111 obl,:mdono corporeo, 111111 ernsi di!ll'animo p,ù profouda, uno pausa più prolungata del ritmo,' e 11011giii un sc11rimenio csn,;trnt 0 Jcll'unimo. Que· st'ode 1>i:1cque sopr11111110agli antichi non 1terchè esprimu. corno vorrcbl,cro i mo· dcrni, una violenla po:lliione amoroi;o dello ,,oele!W;a, 11111 t•trchè essa «- ci dà tutli i ~gni. dell'ethos e li collega e armonizzo. 1'11110con l"a1ro, nel d1e consiste l'eecel• le,1111di:U'nnc • !Ccondo Ateneo tDel Su- 1,limt •) 11 Non ,cdi tu, seguita Ate– neo. come anulizza n,I 1111 tcm1,o e l'anima e il corpo e distingue ogni sen.snione 1"1111;1 ,lull'altr:i, e J)t"r vin d'<1i>1•oaizione e gela e urtlc. 6 delira e r11gio1111, in modo che 11011 ,.i 11111nifcs111 in le.i unn sola pauione, mn 1111 accordo di 01>1,oste te,i,,ioni e abhan· doni?». Courrouto n Pl-ll1011e « fcdone e 36 e: o: Tu ti sarai ncoorro che come il no– stro corpo e lcnuto in•ieme <131 caldo e d:il fre,Mo, dal ~ec:oo e dall'umido e do ahri <.,imili elementi, cosi l'anima e dj que– lli elementi 11:CMi un'armonia quando il corpo si 1ron1 in 1111gius10 equilibrio sen– ut Cl!sero lropJ)o ril:iscinlo o teso dalle ,•a• rie Bue affci-;ioni ». Se l'Ode 1• csprirtie il di\oino, l'Ode 2• es1>rime !"umano. Quella l'c1hos cthikon, uel 6110 cnrnucre di fcr• 11w.i:za, la misura; ((uOSto il 1•alho1 più pro– priu1.ucme, ooj vori 1110,•imenti dell'animo. Abl,iumo iufutti nell'Ode 2• l'armonia mi– ~olidia. (al)p!trtenenle al Modo entu!i.aslico). Ics.a e rilasciata insieme, t,econdo Aris101ele. Uno ,nudio su Sarro, piì1 che per ogni al· 1ro poeta ~roco, i.i uno s111dio 111 l'Ethos. Pio ono 1lico che a uun bclln «lcksis 11 (te– sto J>Octico) corrisponde 11cct1.Snri.imc11tc una hclla « nrmonia ». Cii") n1ol diro rho, « ·a un prcci~o ordino ili 1lur11to ». in rui (.'OIISis.c,·a il ritmo poetico, corri."JlOndc• va un nhreuonto (< 1>rciso onliuomcnto 11ei t111onill, che era dj 1111cl ritmo 1>0ctico l:t troduziono melico·an11onira. l'armonia; corrispontlrndo le noie « mobili II e i pas· suggi o- dissouand » di tcn·.a ugli accCr1ti del a frase. e 1 0 note « fi~,e 11 {consonan– ti) ad alcune, de1en11inalo .~illabe lu11glie del 1es10 poetico (lcksis), Oicnj armonio avevo così un ethos suo JJT01>ro.era. f'i può dire, un « calco sonor0 » 1·ht111vcv11 co· me impre!'S() nella e:cssn dispos':r.ione - in– terun dei suoi i,11.croolli musicnli, uno 5()C• cnlo " cnrottcre di mo\•ime1110 o di 5tabili· IÌI ». C'era l'e.hos dei vari g{!11cridi mo,+ mcnlo o l'e:hos dei vari motli di arcordo 11el1e « JY-lni » dj un pezzo mm.leale: o par– ti» eh~ si n·olge\'&no di seguito (cn ghe- 1,èsei), e che erano mes,,o fl a rapporto» l'unn con rru1ro, I movimenti, molto arti• colati. della Da11:a. 11 disegnuvano » 11uesti rapporti ruateru.ntici, difficili a cogliersi nelrntuuncnto e per m~ 0 del solo orec– chio, e li geometrizzovnno « inc1ua<lra11<loli ncl!o !lf1t1::io l). La misurn muttlrnle gre-<:a e un a numero sonoro :o ed è ancho l'imo· Jine del numero a, secondo un'idnllica de– finir.ione di Aristotile. Il rive~1imcn10 mu– @icalu del verso non era ,1ui11<li l'aniunla di una artil!tico intcrpre'a.zione o penona· le o al sìgn·ficato delle 1,:irolc, mo era ne 11iù nè •meno che « l'armonia vera (! prO· pria tfcl teu11to mmical~ delle sue siliabe » Melowritmo lekl!is ernno co1•1ide-rnti un.~ 11ni1ù inscindibile, tanto l'ordine vis hile e lo rnn generazione numerica formn,•111•0un tutto con l'opret!iOnn liOnorn. Quc--10 1riad,, l!Ì riluceva poi, ndla prorira t1ell'nrte, :id un.:i diade, poichè lo clant.a. come si com– J>rerde, non formava una discipl"na n ~· ma era la viva espreuione in cui si VCllli– \'ll II configurare, nei. giri compie.sai ,!ella u1ore, 1a Poièsis (o composi%ione poc1ko– musicnle-ritmica). Noj • ascoltiamo I> mu 110.:tra musica, i Greci la « vedevano -o; up ,edere rhe era guidato con eslrema p1ti$io• ne doj tuon.i, da certi, determinati, 11<1cl1i suoni (l'oligochordìa). C:bi 11scolt11va « con1cmplo\•11 ». Snfro 0110 Il: Bealo come 1111 Dio f'hi dinn:mr.i li siede e da \'lt:iuo ti a 11!!(:0lln u (UJ)a' kùei) cl-o dolce p..1rli e con empia (up11• k,ìei) la gnu:ia ridcme di 0g·ni 0110 •.. •· Il co~idc1·0 - /rmr1111c11!0 » no:n10 de 1 Ja 01le Pytia )• di Pindaro !,a 11,omma im1>0r– ta111.aper lo 1ì1Udio dell'Ethos. Il poeta seio@lie 1111iun inno nlla cc·ra 1lorica e :tlla mus·cali'ù f'ltiMic:, tld1'Ellatlc, non solo ncl'e porolo 11fote del testo poe– tico. ma ne!'a s·~.sa « J>11r1it11rcr », come io 0110 chiamare In parto met.'ca. { ~eme ,•eri>i (5 kola mnsirali) corr'.&JlOntlono o'lu Eello corde dd'a ce:ro e 110110 1fo1i nnchc essi nel rnppor'o 3:4, che è il rn111,orto nr- 11•0 ..ico de'la « basi! cpitri1n n. del rilmo dorico. E questo rn111Jort 0 fo111!:1111cnt1le. <-' mis11rt1, " vnria » ccntinnamcnle nello pr:i· tico 1lclla ritmOJ)CI e dr;lla mclopea, C<I· Eicchè ftO~iamo nO!llrc. oltre ai Ire modi fomlnn-cn•uli de"lo ee:ra dorir.u, le • qnat· lro varierà i111erpreubile oome 11e1te G. d&I• l'Armonio (e,r«rmoreio 11n1ìca). Il Nomos pyiio <li Olimpo Data )11 tradi:r..ionuliti1 dei Greci in 1111U.-. ria, non è im11robobilo ,·he noi 1>0S11C1liamo •1ni lo se~ Nomos pylio di O:i111110nel– le modu'!tr.ioni' del « Trimefès » tlì Sacca• ,lii.e, trasrONo da Pindaro ~ulla ~r:i dori– ca e crn·n·o nel"a prima dello EOlcnnità P)1icl1o•. Si tratta infani tlelfo 110101.ionc ((rigi11) ,leIla ;;lro(e mne~trn, l11 1trima del– l'ode 1° Py1io. A'l,i Ire &~11ioni,inegunli. tlel 1 11elob ve– tlinmo ro1Ti~po11dt'!rc i tre tiJ)i fondmnen- 1uli dell'e1hos: quello « diastnhiro » nr.• livo, l'o:h05 « e~il'iis.iro ». 1>i1 forruo. del m1111imo w111ilibrio o 11ucllo <i 11is1uhco ». C!J>ret,ivo, entusi«s1ico: 1r.11lot1i r F1>e1ti– \'OlltCl\le il primo nella • emmC!èia » o dan,:a tli mo,•imenli, (fòrai), da:a dai « JIOS':!aggjrea:i di 1en;e • (onnl,o\ili). il se· oondo nella danui /igurntiLYI che don in alto le ,·arie « formo.$ della quarta (!Chè– m.a11), il terzo nella dm,::a da /crmr, o di a gesti espressivi• (dèkl'l3-j) indicati nr1110- 11ic:11uenlt1dulie r.hròai. dallo ,•::.rio « 1en– sio11i » cioò O « rilllM!illmf'nli » do 11'ìntcr.• vollo di tcn:a, J>reso con di,•ers,o 1< w1lore" (dù111111ù)a &...--condnuche 1lc.ll11 ' :U.ao po– ~ixiono>) no 1"11n11011i11 comune (koinòl. li ri,•cscimento melico non CT"'J dunque. t'Ollle dice\·O. un nCCOIIIJ)llj:.lllllllenlonel 11,n– f!O che ,Ji:imo noj o q11es:101»1rol:i, ma 1111 o: inc1undramcn:o •· unti misura i1leale e fon11otn • np1mnto 1l11ll11 1>ereu~ione (krù11i~) di una 1,0111 o di due note conso· .nanli, le quali erano 1cnntc itonc) "_1lll4!"· 1u10 (pe'lèin) a ECeorul:I ,1:tla '1 ,·nr1c1ii Il dcll'nnnonia, e do,•ano cosi j limiti. dello « 111xu:ioJ)rimo » di qu11ri11eutro cui si di• &egnnvo il senso tlel mo\•im!lnlo o la su:i runpiez.w, che il ,·.1rio gr-ricre di in1en•111li dj l'.1!".t..:I imlicnvn dando in,.Je111c, l'ocrento melico. E secondo i Ire Modi Ai a\'C\•ano anche 10 rispetti,•e rapprcse11lt1:io11i (mi– mèsi) dello «-azioni• (modo 1lorico), dei • c1u,111:ri• (modo frigio). delle « 1>1t.c!'io– ni 111 (modq Jydio), tanto rhe !i r.otr.hbe dire oggi o chi v<>IC!Seu,•ure 13 più re1l,e– le ide11di una m11Sic11gTCf'IIdi non c~ar, fo ne'le 110che no·c rima•tcc.i, ma di o oseoltorln u {up-:rki1ci11) n•~lo sua M:ultu– ra. che è l'immagine dcllu s11u 11rmo11ia. Nella 1rngedia EOJ>pi:imo da Aristotede, cm m'lhO us.:110la contern1,era11,:11 miksM del dori1•0 e del miso-li,lio. Qu~,rc (1 forme di vcrsificai-;ioni » si svol• Ecro storicumcnte fino ol raggiungimento dc,llu stru11ulra 11:rofiea, la formo più glo– rioso e più « 1>erfe11:1 li di 11111a la 1wiet.i1 greca, EAI i:, 1111ravcrw al:a s1rnfi<'1• e ulln (< 0$prcssi,•ità cil1ic11 » delle sue v:1ric forme ,·he e.i giunse :a(la forma delle forme. nl Ornmnrn c:oè, il c,d Coro woli;c. <'01111!-111 fregio plas1ica111ente musicale. I~ :ii1;,1ifiC(I• tiva mime:.i delle 11i1uazioni tr11gicl1c Il Ora11111111 gn:.'(:O era ruub.icalc? Mu,,ico]i .. ,.j. mo. Ma in un 1cnso llillo greco perll. Co, ro vuol ,lire Oanz.i: dis,,ononze e ronso· nanze del gesto o u~llo misura 11, in 1111'11r• chitcllura ,li pochi suoni, scm1>lin!. il ,i· s,~,,i.a per/etto. Ncll'nrm,)nin dello J~ir- :~.~:~1::~1~:11:Ìi C:,:~h::~~o /;1~ivl:r:- ,,:1re90l:~ orinuamen1o ri'mico-armonico di\•erso cui rorrispomlcvo uno st11tilibrio rilmico e l':11 1er11,..io11e <li uno 1!0lo <lei traili di uno f'Om 1><>~ixio11e di ges!i. Cosi ad Cii. nel ,·oho dcll'Erinni dormente (del Museo rouumo de'le Terme) l'online pili mosso dei caJ>CI• li e l'AJ>Crt11r11 leggermente ))ii, acce1111mla rle.l labbro vnlgono a dare dell'insieme ur– monio6i86"imo dei trntti, un'c@Jire"S8i<>nc a al1P.ra1« li o di orrore, <111alenoi 1101, rui:t• giunginmo certo nella rnJ)p~s,;,-1la1.ione ili una « 8:rrga • con l"aheraz:011e ,li 1u11i i 1ra11j in.,,ieme. Qucl'a la dirono uun cum– p.>.,,izionc «. eu,ri.mica. », la 110..tr:t 11. i;info– uic.t .o. Oj ,,uesto dualità imog.iueouono (af, fermoln {lncho dallo Scho1>enhauer e da Cocth!) lo nosira gen;;ihi!i1à mm,ica'e, tona– le, roaliz:r.:1 una ,u11 « prospetti\•a II sonora oon l'impasto d!:!i vari @uorli &imultanei e li e,prime « ,, tcm,~ », quimli Il a·r:,11111.~, merrtt! • L.1 11cn,;;ibilitù 11111.Sicalegre,·o, u 111odalo ». trn<loce iiwece ,,t11stic11111cmc, cu•ritmicnmen!e. gli "imen•(ll/j fra i suo– ni ». com11011cudoli J)Oi con V!l.ria « pro• pon;ion~ li e u: rilie,·<-' di parti u ,wllo spa· :io. lo di~linguo infnni Ire rifi,wi del Ritmo, lo tre krusi11 (o accompn~namrn11) dei tre modi fondamentali, che rhi:uno a cnu II due '1 a tre « ,Hmensfoni »: l'ar1.'0111 11oagnnmento no·o contro 1101.adel modo 1° dor:oo, o c:11lenz.a naturale (notazione ,·o• ule. clin1onico 1n1ro). l'ncco11111-1gnnmc1110 strumentalo dj unn s-ola noia rirurrcut,• 11 ugni limite dcl'a quarta e in sinfun'n con In IV vrra.lc, tl~I modo li rrigio, (crornn– tico nnliro), e la Krus;s all"ottll\'H, ,wa'um– bi:o dell'armonia (notoziont!I 11lru,ucntnle cu11111taermo 11oia1..ione vocale, 1>er licvie sime differenze dj in!or\•olli del tono. 1/3. l 5, 1/7, le Xro11i; en11rmo11ico). Afanc{J11=a di siucro,,ismo La i;encibili:i, musicale greca con::.ioteva ncll'av,•er:ire 11111.--sle minimt, ,J:f/erl!.11:e ,li ·111e:-vullio 11011 g.j:i i suoni per se ,:~si (e re 110 di, r-onfcr111.n AriMo~no). Per tnli diUcrenu, <li 1111 tono nel i;encrc dio1011i– .-o. <li 111e,,1.ofono nd kcncre <'rom:111co t· di frazioni do 1 l'intervnllo di 10110 ntl gc• 1:e:e j1111rmo11ico, si t.'"fplic.nvn il movime1110 fro lo ,•arie 1111rti o « ~i!'lnni 1>0rz a'i dd f.uoni 11. Nella pratica dcll'arle mai In \OCC. il 811000 f) il ir.c..to si COIIIII-OIIC\~ltQ fMrfc.:iamcn'e insieme, noonehè 3IJ.n fine di un ptr.r.o. Non si ha mai sincroni,;.mo. L:i « b::llutn » è 1111eontr05enso n(l'Ja musico i:ree:i. Co,i JMn8inruo O,S5Crvnre (Pi1y.n I kl. 3°) rlic nllu diffe·-cn~ cl.i un intcn·:11- 10 di tono fra i due tetrnrordi 110 SI ~ HE·LA, cioè 01l'in1cn•nllo ili 10110 SI• I A-SI, <'Orric1>011dn110 ucl lt.'@:o poetico le p::role: 0.11,;limi:is .nn:ii ». C!oè f( il winci· · io tlel movimento». E 1111es:oe ani·hc l'iu• tervallo che 1•ù 11iriscontra ne! pOf'hi brn– ni (in diatLnieo) di musica grC<'.a 11ot.--r,·e• Ne:la 11t·contfn 5e1.!ono @i avr,•n In Mi.,11- ra: 11 Uhh"<li~<'OIIOi ranlori alln mi~urn •• « pcirnn ai d':,oiduì sama!-in ». La $.nmn– !'lis. o 11emeiou indica le ~·arie figum:10111 deJla dnnxa. Nel'n 1cn,11 ilCzione del M~I06 11bbi11mo :I « ri mo rome micnru )). La 1>rm.a strofe ero i;c.1111,r\il 1101110-'. te• 11111 nm~icnle e fMma'e insieme. Nelle e1rofì t,cgucmi. in cui come è nolo ricorre,·:i ~c,rpre uno s'cs.:o melO!!, ei n,e– ,."no analoghe es1>rtl>Sioni, eticl:e. cioè 1tnl'IO-:h.. rop1>resen:ar.:oni, ai \"Crsi t:orri– Ep~ndenli, Cosi J)C.r ~- nel kl. 7 ne'l'in• flctte7Ei delle var=e «parti» J>Cr d;Hercn• ,:e ,li rv n lii n-:.1l'in•cn•al'o dj Vili, è rnp1>ret:entnto lo r.ig-1.ai; del fulmine di Giove, tli rui parln il testo 1,oeti1·0; r, nelln risolu7.ione ritmieo·armonic:i, noi ,< rie,,11ili– brarsi III r.:oC dcPe 1~r:i si~se. iii h11 1><>i '-' l'im·rogi,·c 11111~;ea'e ~ dello €pcgnen;i ddla folgor~. Nel!'an1i1,1rofe I è dello. • rbhnndona l"ns·o ,,jbrnnle e il cuore ri,rl •Q1mo ,,L--ca -.: nella s1rofe )Il: 11vibra il bro11~0 dardo 1,'ù rn là dj tutti. ma • non (111.'r <ld,"ngore •· 111 l'a strofe Il: « @ccmle con alto strepito e pare ha 11e/ nwre i1ro- 1rmlo ... :o. Tutto nel'a mi,,ura. en-anuonio; il 1r.oo eccrdentt\ ekmcti~8. \•i si riequilibro 11ubi10 1!01><>. TI ..,nomo.§ 1J dello I Pi1yn ci e s1:i10 tr11.• n·:111d:110 ndln su-a 11(11a:io11e, 1L1tn lo 11110 :m1>0rt11:112:11 d.i monumento musica!e del'.n c~e:o uni icn, lo cn·,Jo f'l1c r.i-11,•es•e 110111:i:ione ruu~ica– le di un pu-io s-o 1o quundl"l l!e ne ,·o 1rva .u,b"l"re il T11no, es-endo l'ordine <leg!'in, ·rrnlli nel l"i!'tema perfet'o quello che in• eres&lVII ,-,:,-amentc (Arit-toMe.,o, nella nm· ica nniiro. m0<lale-r:1mica. Qui il umo il rr:Jtio (Olimpo en1 frigio). seppure np1,li– "IIIO dn Pin<lnro al modo dorico. che a,·e· ,,a 1111 :1110 tono. o meglio che. era co11111re· .:o nej limiti dell'intervdJo di V fra i due toni Ml o LA 1!ellu cade.m:a ,ocale dorirn. Nella 1>0e.,.i11110110,ljcnontica, moda'e, (m<inodia ontira), dttlO l'uso (jU:hi C0$1nntc dio o;;ni 1>ctta foee,•n ,li 111111 .(ua form~ 11oi:tic;1.11011era 11ccc~nria 11rrn111cnoque– sta indicnz1one. S:iffo. la cui poCISia ero non ,lirù più f!CmJ)lice, ma meno v:iriu111 n"llr, ..-ue forme strofirhe. si apJ)cll0:rà gcnz'altro ai 11oli c11rn1tcri e1hif'i, o be,, rami t1 lllfti », 11crchè, a ogni ethos corris1,ontleva. 00010 già sappiamo, 11113 dntu .111nnc.nia. Vc<li frammcmo 97 « ... Vuoi lit udire 1111 t( ~egno » 1,en uoto n tuni? Cui segue= L'I bellissimn 11oeoin a Ermé&: " ErmC/S11en11e io gli ,fi.~5i: o tlcmo,1e, J[ioi11 ,li viv•re 110,e 110piit, N11/U.1 mi piace 101110 ,fo c.~11l111rmi, Uri IU's"d.c,io di morir mi prende ... Stare vorrei s11 le ri1 1 e ,l'Ad,rro111e fiorite del molle lo:u... " Ahro\·et, nel (nmuuenlo 98, tutti i earal• tcri .s:il"stici e metriri, come In «forma -o Jdln 1cr1.ina, (introdoua d:rll"« )idio» Al– c11t:1ne). e In ste..--,;a II dolct'u.:r.n » o « mohi– li1i1 » Ùolle i111ngini (c11rattcri dcl\"cthos lidio), e il grido nculo, 11i~onun1", d1c -en•e di chiusa allo 11-0r~in(mi eorris1•omlc– vll cerio nell'annonin l'~.H1aw1:icuta. lidi:i, tlotn con )'li pcuide, rh 1 elano ilulubbiamcn– le l'uso d.::-1 m0<lo I.idio più che non le stef~ parole ol princip"o dell'ode: « Or fra le donne lid:e ri,plemle, nelle donxe rl()ttume ... » L'erho11 ~ lidio insomma. E 1111cl1e qui. ~a dice, ollu fine tle.ll 'ode: « qres·o 1:an10 11011 ignoto 11 110i nell'intrec– c:o de"Je 1:ue .sillabe, ci giunge 110:11 J>l'Tno• 10 a\lrnverso -al mnre e allo noi!&». Il modo 3• fpo Lidi.o la l'nrruOU'll (Eoliaj i111ro,lot111in Crecia da OJim110 e :1pplica1a poi da 'l'crpuutlro ,li Lc.~ho aUu poiesi:, gree11, E :irmonfoso è il suo -stile, rJ1tj fu 1lelì- 11i1-0 una co111cmper:111;i:a di CtitrcmL L'o,le 1• « :id Afrodite» è l'espre11~io111> pii, puru del ll'!IO e:hos. di 11ucllo f.:Olio, dcuo onchc, in .,.'..'guito, ipo-dorico, e « che comem,·11 oJla raJ)prc ntà:-.ione tlc;)j dei• Qu~:a ode e infntti lilla epifania ,li,·iu:i. e 1':ipp:.ri7.i-011e a. Sarro di Afrodit~. E>Ccsndal ..uo 1r1mo cek!tc e accoua dn lei. allo 11uu i,n•ocar.iono: S11ffo lo 1>reg.a.<li ,·oler man– tenere il su 0 animo in un gi11s10 accordo. in un c11uilibrio armonioso dòlle Alle fa coltìt. "All,mJam, tilt m! 01.mi110h,(ase) e ,,,;,11 pe110..o de:,, che sei 1u11a111111 Iute e "" 11orriso ... ". Non altrimenti Platone (Fedone l6<') di– re clic « l'onima. sin1il111entt,. ull"occordo della ce1r11. è unu 1e111penrnu di oppo~ti dc JH(llli, &e mescolati in misura ugu:ile e per– fetta». u:Asc », otium. è quello 111ato d'inerzia ddl'anfo10 cl1e l..eoJ)ardi tlcfini•ce II la d1 , inn noio "&, Saffo, oome. Leopardi. come Schelley, velli il ,·crso « come 1111'011d11 nel– lo cnl11111 io muoio l>, sorfre ~ non è in 11110 filato di grozi11 poetico. Essa vuole i,olo esa.h.arsi del 8110 e.unto, in un gioire ch'e iiuicmo un patire. Cfr ode a Ennes: ·• ,11111'~ mi piace tanto da e."<ll1ar.,,; c un tlc,iderio di morir mi pre,w",. •· 'L'in\•ocazione 11d Afrodite sta 11er una im·ocozione nlle Mu,e. E' una na,~cita della 1)()c~ia che la poeleff!O 111tcnde, La dea J., ap1inre. fl vera cl pawit den » (1rndurrei con Virgilio) e lo chiede con famiraritil. (« al 1ro volta infntti è ac.:ono nlla sua invoca ziooe :) « OOllabrnmn ancora con lnnlo im pelo che osea faccia nascere nel suo cuore Suo modo preferito er:t :ippunto il ,J:liro» lni,i•te la dea: «l'Id ti fa mnlu. ,lo 3° l1>o Lidio antico cnrm11011ico. 1Jf"\ Suffo? », « In che coS3 1»1tis.-i una t!imi– lo .nncl1e Eolio, con le ,•nrie1à Xalara-lidi- nuziono? o. cTis :idikè.i? ». o Chi-.,,, il: che Mi, ~intono-1idi.s1i e miso•lidisti (xròoi) cui cosa», sono indefìuili, non hanno imJ1or– corr1•ponde,•ano nella suo leksi@ figuru.i:ioni 1:1m111 ~>er 8 r, 5tCSU. J.e.i s1essa cl dice qui di ahhando11i e tensioni tlell'nnimo. Tutt& ◄·he i moti,·i del suo desiderare sono lievi nella lirico di Saffo è portato al 5Uo 1..olmo. 111a è l'irn 1 ,et 0 di ques1 0 1!UOdesidcr.ore eh" r.JJ__ slt',;,ei paragoni 110110i1!1liea1i con l'll i' « folle 'I). di quella fo11io d.i\•inn in cui (< 1••u » e 11011 con un 1◄-1111,hce o rmuc »: l'lu:011 0 facev11 consiste.re nppunlo l'ispira :,.iun-0 poctic-a (Jone). ·· Tu M!i J)iÙ , ,i.eg/1cuofo di ml morbido [peplo, Un oro m.u.si.vo vi, ,,:ù delicata di ,ma r0$11, Ile ca,lli, laai uOce 1>:ll armo11io:Ja tli 111111 [pl.11;,/4,, :',(' sc11oti il capo /111i più buM1m:a di 1111 f1,ollclfr11 I i 1>ldi olio Meunde «01•ndea), Sci. 11..nuina, 1{ pii, oro 1kl/'oro ». Il « fulgore dell'oro \I come ud fram. J 17 I( il color di 11orpor11 » dol fior.-: <'lllp ... stato. e, nel frnm. 35 il II po1•lo cnntli1li~i- 1110 » lii Congila, 11iù cho dnre 1111 tono ,n ,'Olore, stnnno n inilicnre umr noto vib.-nn– ,., di aecc,:~ )iris1110. Co&i fr:nmn 116: « Il J)OIIIOroMiegg.ia in alw, 11110 :iut ramo più fllto, Jo,•e 11011 po!n11mo giungere i rocco• ii. i1cri •. E fr:1111111. 91, « 111 notle f!Ì frrm:\ tt muzo del suo iilenzio•-0 cammino i:,: e In 1111111, framm. 4. « 111•le:ncle ul ,mo t·o/mo in mt.'7'.ZOagli -nill.r.i minori•· Ed rocco le imagini dcg:i abbando11i: frnmm. J:I : 11 g lido ri.cado110 d'nmho i Iuli le ali nll1: colo·uhe 1), o\ suono 1ldl'ur111onio@ncc:rn. e od., li: « d'un 1mhito /o 11umca il ruorc t.. nl canto d.i Agnlli<lo: e, frumm. 4. « gli nflri 11•·bi•o ve/imo il loro ,·uho nll'n1>1•ari– re della lupa sp';-11den10 • Di ques!a poe6.!.II, intr11d11cihile ohrccl,è JH:r In ,ma comp 1eun rcaliz,,n11(011c. anche e so1,ratnllo per In 1111amirabile perfc,:io– UC\ (« Saffo ave\·a eommn cura de'la lek– •is • ci dice Imerio), 111riirueglio 1L1rc In dUnnmi!e. il u ,·nlore mu~ica 1c » di ( 't.ne JJU.rolo più 1,pe550 dn lej adoperate, E anziuno <ldla J)llrolo « amore )I, cosi ~pc~~o fr11i111C6n. <\.Ile volto il imo 1rni1ur, ,'i '"iolc11tem.-11tt1 pr~ dai 11uoi co111n1ri noti: « Poikilo1ro11a • ◄r; dal trono ,•nrioJ)into di oro• ~ lo prima 1>nrol3 <li que,ta ode e il ~110 tono fo11d:11nentalc, Un oro mu11iw1. ltllto conuuo~so da una fenua vibra1:iQ11e, rome nello r-o111em1u,ra117'.n dei ,•nri. inter– valli 1':1m1011in dori<'D, un oro f'he ò lo ~ICJ!'IO sorriio di Afrodite, <'he conforln col •uo uspelto sereno l'animo cO!Ì 11re810 a oommuuver:.i di Saffo. Q11e~1n 1crc11iti1 è l:1 m.irnr11 in cui lo lem~jone liricu ,li Snrfo pr,•11,le il 1110vnlorc, la .sua d1111nmis. Il divino e l'umano a ro111rn~10. Ed è c111e– s111Xr<,-e ,ltl 1>C11ti111Cr•'o jn rhe rorui!re l'in• r:rnto doll'oile J•. ou credo. dice,·o che in e&3!1 la llOete11sa •i rifcricse n nessun ,·nSo pnrtieolnrr.i Ot• t:ors<'lc, anzi do,·eUe ~ere. como odo (• 11ucll11 11r10a l,!ro1,ir.iani:i la dea ncisli ngoni 001:.1ici, Saffo chiede nd Afrotlite tli Cf1,erlc ll"-:slle11111 •; cume ahrove g\•e,n de1to o: O Afro1litc 1111! hcl 11er10 d'oro, viwr,re llO ll~,;j quc:>lo agone»- L"odo ~ ]•, cho Oioni1d 1l'Ali1·ornuuo (comJlORi?."one delle p11r(lle 23) f'i trn111n11d:1 r11rnle es-em1,io dc 1 lo 111ile l!uhlirne, è l'ode 11iii J)ft"fe11a di Sarro per la 111111 armonio Ma Dionigi 11are 1!i rifori&ea J)Oi solo alla Jck1'1. •·he f'ita es11ressnmente. lnfotti il 1t.i– su10 delle guo paro 1e è già di JH:r ~ una 11111Qic:rle ntmoefcra di « riro ,1 e « amore » E « riso i:, e o :tmore 1111i 1ro\•a110 riunii i ne:I u ghcfoisns imerocn •• ud « (ulgMo :imoro dce;li occhi ridenti '.l> dcll"oile JI. lo 1>iù f:1111-01':1 ode di Saffo. dello imprnpriu mcnlO « erolic:i l>, Questo « riso ,le~li oc• f'I!_! », che tn1110 c.p~ si 1rovo 1,'llpreseo rei vera.i di Surfo e 1111ch'e&110 1111'f'f'llrC$ i'ione 111111.icnle.E' una u luf'c i111clle1111a.l pienn d'amore» (011111t) d1e e!<prime l'in tcns:1ii \'i,•1 dello 5gm:rrdo allenti~ mo 11 Allo hco1i1ud1ne ili dU :iscolta il canto di Agallide. 1.erchè riproduce in sè l'or• 111011ia.eo• a di"ina, S:arfo oppone la .n,a 1•a•Licolare ,;ui,,ibilitii, nel!'« A me in~, 1111c11011gomenta il cuore nel ~tto ... >. Que~ra bentiln<line in che consisteva l'a1a– mssia divina, ~ sentila da lei e.on una p3&• i,ione da raggiungere. di nuovo l'estaii, ma per ,•ie Ol'J>Ottc: u Da 11110 stato di morte 11011 5c111bro e&8f1° lontana». Confronla l"Ode IJ A Gongila. tlopo la danza» fn,mm 36, Voglio te. Conçila. a11~ora l)e(/,e,-e nel wo manJcllo tli ltdlf'. a me inr1aru1. Lo stessa t11a ve:ite, a m:irtu'"la nel ric1ukr JeJle picgl1(! ,irmom'o!lo. mi dà sgomeruo e rrcmore ... lo ne ,(ioisco ... Que...<.10 Yi,•o gioire che s1,ira dal labbro di Agullìde che ea.nln, come da ogni atto d, Congilo e.he danza è <111ell'amore che 5arfo rimpro\·cra a una 11111 rivale in ane di non ~np(:r d~!are negli animi. Morra giacerai nella memoria degli 11nmini [e «1mu,,.e• (pò1hos) di te a 11e:ssm1011a11ccrà. mai: cliè 11011 sei fpamcipe (lelle rose pi1•ric. Mu irico/ore, a11cl1e nello fcasa rlr-U'Ade (lml,ai, con 11011-•o inf'crto. a1Iµira11doli 'I'"' [e /,; vfll1.ame111e. E di !!è: framm. 59 « dico che akuno &i riconlerà di me nei giorni o,,venire •· Quale inunngine infaui ci 1ra"lll'!lte tli lei l'antichi1à ~e non c1uella di « uge,;ico• ra », che guida oori a11111bilidt fonciulle che si app~t.nno a gore di p<>e&iao dan• r.a. framm 4. 5, 6 » in1or110 ngli altari 111 cui l,rui•iano incemJi, mentre intorno mor• nwrn fre,1:11un'a1·c1110frn i r:unj dei meli, nll'omhra ddlc ro~ e gill. ,lolle commQI• SfJ fronde 1•io\"e un dolce so1wrc. Quesio è In music.ulc dimora tli Ci1>dclc,. in cui la tlea ven.:i in nurei roli<'i lo gioia ille• brimlle 111e,,c0lu1a col nettare di,O:no. E così !o vido anche Al<'eo, in garn con lui mcdesimo: « 911rfo divina. dagli occhi ri• tlcn,i (gheli,i,:.a imcrocnl. iricoro11ala ,li 1•wle, (ioplQkama) », to perche. framm. 78, « solo a dii è i11COrOmllo di {wri ,·ol,0110 lo ~guardo bcne,volo le Xnri1i beote tt. Questi itOno l lrntti, nè fi~if'i nò idenli (eume 61101 dirs.i con J)nr-0111 \'UOIU tli ,,,cn, 10), ma musicali, (cioè « educali dalle Mn– ,,_c,.) che -abbiamo di Le.i, come non ernno idc:ili le statue, che, come celre tulle i:0111• mOU-e nncora tlo\l'ontlo ile-i 511oni. ri11ro1lu– rono v"sibilmet11e, 11lnsticamente, l'ctl1011 del1e vnrie ormonii>; H tJuasi-coq•o e il qua– fr&.111gi1edella Mirne11i. Non tendini e non muscoli ~ non qucll.i che 11ervono n tra- 1lurro le a inunngiui del 111010e del riJ><>· &O li, iitrmncnti della Dunxo, divine ar- 111onie Per nli 11ipotrt:bbo ripe1erc:, con un Poeta che la Grecia ,cnlÌ e amò, con John Kcol&: ti'. Dolci 110110 le melodie udhc, ma le mc/1>- 1/ie nori mlit4' sono Jtiù dolci nncora •· G1usEl'l'INA Corsco-S1•ERANDl:o 11. Amc>re •• (e pare 11n grido, posto r,, al f11ri,icipio tlcl verso), u come ,·ento clte s'11bbat1c, in t1lpe s11 [querce, t 11 :e~~i"i;;:1,!::!:tt~ 1 }:t 1 :e~rcit1~ 11 r~le~::bc~~;: I ;e,===========- « -'<111~a/Iuta l'anima. mia ... "· E qui è o- amore 11, e @i&ente, nel ~igni– ficuto 1)r'(lprio della J>Proln. Ma e ra, o 111 affo, etl ei,~ l-0 nomin11 nllorn csprCt.68· mcnt(I: « Eros». E to ne dà ,l'imJ)elo in onesta ll-Ofl~en1e « imngine di 111010 1t. J'i111ag·11epiù di.M1G1111·,e,kmc.lè8. di 1111111 li, lirica gr«.a.. I\ Ero;. -o è foto. natura, è. framm. 56: o un.a folgore che l,C':eucle giù c'n 1 eic'o av,•olla in unn clanUde di ruo– ro .. » • Ero, •• fra mm 137, « è un orpe– to11. un ra 1enlo ,mimai~ (tlirci. in 1111 •enso nfrat·o 111,cciale di mo\· mcn10 dd– l"e,scre profondo), invincibile,, a-ma~•– nm ». Nlniro di cui non ,-:rl fol"7.a nè inge– gno i:, (per 1radurre col Pe:rnreu); lusi– mc'òs. cl:o,scioi;lie-le-mc111brt1, come ap11:ire uncho dal fr:mun. 1 U: :i1·111onia.L'inten~i1ii ddlo sguardo, i rnovi– n,cnri dd C8J)O, 1'111teggiamen10 delle mnni a\e\·nno gommo imJ>Ortan,_., nelln o da117.11 lb fermo l> che gi accom1>ai;nova alln poc,:in monodica. E « 11m'6to » 11p1muto prflduce- in Saffo quel roplus lirico. quella perfelln mimesi ld oonl-0 di J\gallide. la dnn:w di q11el– l'E1hos d:rcJ. Mime'"i limitata anche nel te!llo poe1ico 1lo 11e 1iarole « /air1etai • sembra» al prin– cipio dc:l'ode e « /ainomai - sembro » alla fine. Odo n, Sembrrrmi in ciclo, frt1 ,u 1/ei, r/ii. im11m:i ti .~ie,re e 11ttcr11a-men1e ,i ajCo/w che dafcc auui. ra1,·1a nd fulgido amore degli occhi. A m• 1 '1111f•· [MO" il c11oro in /JCIIO sgomc111a. Dolce madre. no11 ,,ilÌ btHlare posso o/ IC- Come 1111pe11 1 ti vt'tl.a 6 c&mo 5 110110 [/Ilio di vece: ,,ii', Ql fobbro, non tiu11ge. /)c.3ifl,.orio di 11111 fa11ciullo mi -5/r11gge ~ [s,,e::asi la lingua, 1111/1wco, (Ajr()(li1e elle i111lug1a ... di 8elo le membra mi corre. rrulla pi.lÌ con gli occhi vedo. e il rombo del sa11g11-ecopre L'orccc/1io. E un sudore m'inorufo. 1111 1rc111i•o 1111ta com'crba mj pre11tlc, morire GINO COJ,USSI LAMOGLIE DILOT IIOMANZO) L. 150 LIBRI ~~~fu\~~~1~; O'OCCASIONE INFORMAZIONI B BL OGRAFICHE COMPRA - VENDITA - CAMBI Cafologo grotis e richie-5fa Ma il 1,iù del'e vohe amore è dello pò, 1/,0$, ìmeroa rd e!'primere un intenso de&i– tlcrio d I bdlo Dice infatti di si, Saffo: frorn. 78: « innnm!lnllo son io del 1,cl lo e amo lo sp!cnclore (faon) 1le'ln lur.o "· E r, hella • la chi11111ll l"J:1t1,-:"1,: (Fedro), come « belo • ero 11tato dei· ,,er poco IIOtl sembro. e E B E s Fr:i le 1•11ro!edi Snffo « morire 11 è una VIA FABIO FILZI, 10 - MILANO di quelle che ricorre più &J>C!;60, e sta ad f !:===========~

Fiera Letteraria - Anno II - n. 35 - 28 agosto 1947