Fiera Letteraria - Anno I - n. 7

FlER.\ LEl l'EB AHL\ 7 I I diruen-.ionc di,en.a, JHU 1 ,rofonda. E, tl\'ert• 1\lfrllu di un ~ .. rr~llo timoro&O. t' pr1 .... o do l'aria di esitare 6D quu:t.1 , ia <':IJ>ricc10• che 1rallf"nu10,. h d unn J>ODùr■llllt'U 1c1:ge· e O -.;a pen•icne a una coerem·.11. , he uon d1• 1--;1 come una , 1rgoln. S P E T T A L I p;nde dalre:.atteua 1 immttr "a degli og• \ Ford :1\C,n 1ià , ~lato aprrta111t'n1t• 1 1 n 1 - ge11i, ma rifit.llé l'unila 11111mue vhente none del ract'Onto CllltlUalo~rafiro. <lt.1,md~ della pt r..ona. Cons.iclentc Com'era i-crde I in 1011,: I oHlf(f /lomr aH, a co11den~110 ! ,.., _____ ..._ _ _____ --=~--=---------.i la mi.a rnlle. 11 ,,•ro èlO ~r dire: l"uniN diOerenti mo1i,j Ji tre dra1111111 111ar1111 J, .,,. _ 11ro1agom~1a dd film è la memoria. che I., (:.t'llu 4, '\e1II. -.enza curar-i del luro ca- Pensieri su Goldoni \11.;~lt\ t I '\ I:. M \ La passione di San Matteo L'esempio di John ti ~pic,a lenta in ,Wo1t.i gucrea~i\.e, ~alda- ralll'rr JKJ(·o r,1111an:t.C',.fO._ \la <1uel fi!m 01• menlc g.iu. .1ap 1 , 0 .. 1c, qua~i cma~ah• l'uno 1~1111,. il ha, ore del yuhbhto. almeno. 111 lla– dall"ahra . E il mo,imenio non rJ"('nte ddl.t ho. Il '-Ur('4• .. .,o d1 (!ue.10. ora, d 11110-.1m intollerabile .,icureua del vinuo;..o, ma d1e il pubbliro h.t un umort• z.cmpre nuo• trad'i~<'c una dcli<'ala J)crph~1.1c;ili1: I.i tr,1>i• ,o, una .-.en..ibili1i1 nn•('OS!a. ma pronta 1111 da1ione propria del rii mo clegiarn, che re- [l('('oglierc le mod'ifìn,z O!li l)llr r~ruu. ~Id F OI •d r-pinge ogni f'O"a in uim di-tnnzn ~tru~scn• su.sto, che ,.inu~ SUP,!,!.Crlledn un 11u1cnlu11 lf' e inc-:m1cvolc. Bisogna t.'1!8,'reproprw un t•!-1gc11zn('"I)rC'~"l\'a, 11 1e,.1iernn1e jnRe!l-ibile pcr ricono<:ccrc <111i i.\T1'1uo H1e,c10 Sempre m, M>rprendc, in Ge>Jdoni, il mo– do 1lroordmar10 con cui so trarre parhto do un oggetto, fino a farne preleato di un ca– rallere, occasione cli C(,mmedia, Pen.ai>o alla coppe/fina di Pell<',:nno, '" •, Sior fo. daro bronlo/on'', clic lr. compagnia Bascg• gio 110 rappresentalo recentcmenlc; quella Cllppel/,no cl.e il debole e succubo Pcllcgri• no non ti toglie di le1la, nemmeno da11anh alle 11gnore, ni al 1ignvr padre. liranno do– me1lico, e che II t,ene m capo come un emblema, un'insegna d, casta. il borghe•uc. c1u che passa il !emp? ne/ •· mczò •• a /mo gl, af/an. ~1or Todmo. 1I oeccl,io potriorco, gliela sbatle 1.:ia con .un( scappe/lotlo; e lui. PCT 11lmlo. a /ore il ,-:("110 d, ripor.eia in capo_ Questa d1 p,,ut'dt:re. un cappello e non logl,er~lo d, k1la ·1cmmeno o laoola è lipico di geole mmuta d1c io conotco. ,iano llom11 19-l6. i\el r~ndcr conto 3j le1tor1 del ,..uo l!iornalc della l>u.s.1i.011e iecoml.o ftu111gf'lis1a \foueo, e~guirn all'Adriano, Giorgio Vigolo afTern1a che l'o1>ero b.:J.. chiana « f.i J)Olrebbe definire l'antimd.o– dramnu, 1>f!rec<'ellrn:ta, data la aua a~– u di t' .. leriore 1eatr3Jitù ». Li1>-.ia 1729. Ou– ranlc la prima e-ccu,Uone ddla Passione nella Chie6a di S. Tornni:a ..o, rireriscc il Gerbt:r c.he una ,·ecchia l'ignora, t!('andali.%– wtc da 1ut 1e le arie e i rttitalivi inseriti fra i rorali e le pagine 1,olifoni"he, -.e ne furd,bt" u::.cila in <1ue .. la b,Clamaz.ione: • Dio ce ne liberi. QueHa l• certo un'ope– ra buffo! ~- Qual -.ignilic=lo può au•re una co .., ueua difft•ren:ta d'im1>re-. ..ioru e di giudiuo fra un a..colta1ore del ~ctteccn10 e uu,... dei giorni nos1ri? Ch~ noi tiamo 1uei10 rdigio– ai dei no-1ri progc1111ori ':' Può darsi pure. Ma i due giudiLi tignilirano t-oprallu11o <1ue~10: rhl• i rontc111pora11rj di Bach, e Badi rnede-.imo e giud'iC:"a, :mo la MatthvU– Pas,ion in ~1unnto opera di fede e, per gi11111n,:1I St!n+,iu di 1111.n fede e d.i un cullo; lnddo,•e noi 111 co11'-ideria1110, per lo meno in pr,cudcrua, un'opera d'arte, e co– m,, utle l'u.?rCOlllamo e la giudicl1iamo. Per con-.eguenz.a, non wremo et>rlo 1101, uo– mini dc.I I\ou!~ento, a t-orprenderfi deU~ 1>11rli in "I.ile 01>eri-1ico i1aliano, incluse nella l'al,,i.o,a,e. Siamo ab11uati a ben ahro! Non iu ..aJe di oonc('rlo, lW1 addirillurn ncllt• 110We e.hie~, e•~ t'OJ)ilalo di a.scol– lare di <1uella mu ..if'a « t-af"ra• do rare in– vidia a Uwl,uto Ciord1mo, Tolchè, e.iamo 11r<•1~mi a n1,, i~rc, ad e..cm1>io, nelJ'aria dialogala fra il contr:iho e il , iolino e0li- 110 e nel re~iu,.1i\o arie ..o ,, Ah Golgota!» arcompagnato dAgli oboi da cac('ia, due fra i 1>•Ùtot•('~Rlj e:pi1>0J.idelJa Pa.ui me; nel mr111re pr.•t,tercmo meno ,i,a a11enz.i@ne ai conii omofoni. di -.ehitllll im11ront,11 Iute• rana, che --t 111u,;iraln1l'J1te non h.:tot1e 1ro1,po rilie, u, lo hanno. al conlrario, d.J la10 della religio'iiti. i• del culto. La r-OC.j~enra di 1,iù modi e di 11iù for• ,me uell:1 Passiorte coi,1i1ui""'e., come tuui unno. uno degli ll!ilJClli tipici di que..10 co1111,onì111ento. L'opera bArhiunu, riassume in lUnla mohcplieitò di C"' Jlre"6ionì, ulme- 110 due 11ecoli d'0;p,cric11:r,e mucic.li. noi <'Onilt• pro1e.,can1c 11I refil111i,o druruuuati· Ct.•. da! fluodro polìfuniro all'aria d'o1>er.1, 1utte le pra1id1e, tu11i 1.li i.tili Bach ha -1c• coh11 111~. onde tra .. li,:ur :ire t'Ol :.uono la ,111rrn10~ eu111gdiu1 della Poa,i,ione di C..ri~1u, nondW" k librrt' 1n1erpolaz:ioui ~ticht", aggiunle al Ntf'ri lt--..!i <1uali am– pliliraz.ion1 rued1ta1hc cd edificanti. Si t·..mprt-nd«- l'emo7.ÌOnc d1c do,·euc euiSC.ila– rl" un t-irnilc « z.ibaldoue • in qualche ascol• tuh>re del Sc11ttcn10, d11ll'orecchio musi– C'ulmcnle (lOCO Cfl>Crlo " dni principi reli– g10►1 rigoro&a.mente or1udo-~i. Ma la Co• pio~a ricrheua lii quc~to 11mlt"ria rnu..,_irak, 1a1110 ,a.:.1a t'd elcroicn(':t, non, -.ohanlo non ha costituito un freno alla (anlo::-ia c1u1rice del ttcnio. rn:a 1,r11UU<'noha infir– malo 111 finalità r-elittio .. a drll'o11cn. Tutta• ,,ia. io 1-u\ ,alorc di tait• rt•liir;io..ità d1c bi– w,,1111 1111c11de~i. - ui 11c11-iarno 11 13,uh. nt'll'olto di rom• por re la (UD Pa.,,10,u.•, non fOme ad u.n Uf"t'rdole, 111:1 piult0.!110 rom•• ad un fodc· le; 11011 come ad un /Jrtu't'•'t1tor 11111 come ad un l'Oro, o, m(•ilio, rt11111• 111l'11110 e al, J'nhto in~icmt:. li C1111111, /'r,Hioui-, non è per B11d1 1mru liturgia: i• or:1tion(" dd e.e• ldmrnle (' nello l"lf' ....O h.•111110 ri~1)() .. t:1 d1 p(>Jlolo. In !ihri lt'nnini, ndl,1 Pn~,ç,011e v<"Otulo :O.. \foll('O 11011 (' .. olomt'Jllt" l'altare ,li • ap:1re •· ma lo diie•a 1uti"111l('ru, e pu– ronro il .,.gr:110. lr , it' t' le ra-e d'inlorno. E' li « fun,:iont' • rc-liF,io-.1 nel fòuo com• pl<'•..o: <' c'(' dii r:rn1.11in Ialino e t"hi in , oli1ir4' e chi 111111111 i 11 tli■lf'llo. Il frdele llar1ed1t11 .alla (un~ione t·on fluanlo 1) <.u,l JJ1iri10 lm di più d,•, ,llu ,. lfi 1JiÙ umilc-. Il frdt•le Gio,nnni Sd1i1-.1in110Bad, ,·i par• teci11a <"Ome muno e romt' ar1i-1n, cou,e 11r('ll~lonlc e ('Olllt" ffHlll"H) ..ilort' di musica, e un corupo~ilort" nt I fui "Jlirito #i a.:.&Olll· ma tulla la t,loria della mu~ifll, dal gre– ll,Oriano, alla J)Olifoni.i .il rorale, ,·1a via fin,, alla monodia ~<'<"OmpaJnala !'-a dt,e •tt:ttiun,:c-rr <"hf' la rrliJioqtà di Barh (' una rdiJdo~i1ii innala. tradirionale, che .ifTonda le r-ue rad1<"i. 111 p.iri delle Cfopt"rÌ4'11%t• mu-.i('nli d1e I.i -o-1n111j■no, nei lt'f'Oli (Nl8f.81Ì. $ebbene in pieno Se1te«n10, R 1 wh Ì' uno di quei ..upf'o,titi musià,,li ddl',•poca greplri11no, <"hf' l'On..id,crovono la 111u•ira :irlc ddln l)rYL?hie":ra. l..11\oro e pre,:hirrn, ar1i1iano t .,arrrrlo1e. f~a <o uuol1) e chie--.,: ttco I due tenuini nei <iuali ~i può •in1e1i:aart' 11111'<'~011ali1.ibo· t'l11•n.1. pt n-onaJitj in cui il • JJ~up).)0610 • f'~1r1iro <ru•..i non h:11 .. Nle. JJur t-< poi e.-.sa ri-oh f" inron~111J~ olniC"nlt' in una im1>«-"· t-io11:mte ,erit (ti falli e..lt•lid tulli i • 1Jro– hltmi • (lc:-cniri. 11rli,:i:me..d1i. religio-i) che Il' "j pr("'o.("ntano. '\oi t-iamo ~ ... ,)(Hi ad ■-rollare: la PtJJ1• ,im1r ((<omio \latlN r<mtl' ~orrifìcio, co· me l flirio dra.rumatic-o l' f0"1(' Dramma li· 1urp:iC"1l, in un., me--C"olanu nalural(' e com– mo-..JI, che non d o(hndt'. '\el no~tro aniru) ar1ii.tic-o <' rdieio--o in~1eutC". fa1- leHi~mt010 d<'lla ca.nd.ida lM-,:hin. di S. Tf'mma'O non ha po-.10. O me1lao. db, I• dr,,1111 Hcchina, è 1>0r prOt-('.nlt: alla P,u- 1ion, · ma e nella • POJsH.ne. c ome":• parte• dtlb · / 1 a.c 5 1one. ronfoq nella fol.la dei rc– drli oran11 e canl■nli. 111 cui '°'i.nunedf'Elru~ di quando in <iuando lt1 ,.r::inde , <X'e d 1 Bari,. LL 1t.1 Co1.Ac1ccm i\lt,lgrndo 11 frnor.• O'"linalo di ccrli t;io– ,ani che non i,i ~11111ru1w d'illu&trard i mi. nu~i ,alori ri1,o,.11 iu alcuni film rhe dico, 11<:i-.ingoli fotogrammi di quel lilm, - è difficile pcr"uadt:r ..i che lo ~pellac<;lu cinemalografico <'u-lllui...-a una forma e•IC• 1ica e cuhurule in -i• -h· .. ...i compiuta t' JH'•· (dlii. Pen,onalmt'nlc, non C"llO a cou(c,~are che i miei dui>b, 111propo•ilo tiOllO forti~- 6im1 e 11umero~1. !:lb,1glicrò di cerio; ma mi f.:embra che &ino ad oggi il cinema 1lo11 ci abbia offerlo opere confrontubili, 1>er la loro alter.La e ucct•t,..ilà e:.pre.,i,11, alla tra– gedia greca o al drarnnrn eli'illbctti:mo. L tro,o che è qu,• ..10 uno dti moti, i che haH• no iwpe-dilO tu hlo ..olì con1em1>0rane 1 ti1 i,Cri,cr:: un"Arle G11t•1ua1ograficu corrispon• dente 111 quakbe modo alla Poe11ca di Ari• i101elc. JI ,u .. h, <·ri1ico e filologico, Iuli•• ,•ia. non hu ,olulo 111o•trar::.i inertu<' d.inan– zi r•I ,igore e.•ubcrantc dello l\lu-,a neounto; e ~i è applicato t·on incredibile dili&cnUI od elabornrt- gram111a1i,·hc, j,.,1ituz.ioni, retori– che é 1:,uggi morlologii•i c-(111,cuienli ul nuo, 1 vo linguu!.!gio. On toimili in~cgm1111c111i ep,1r– si e lt:i,cgcriucnh• t•u11fu-.1 l':mrntore t!o– vreb~..! 1111J),1rurc :i d1..1i11guere le dìver~c virtù dei mw..L1 1ct:11io, l.t loro de11li11azio– ne e gli dfeuj d1._• ne 6Cguono: in brc,e, doHcbbc im1,.,rwrc le tegrele e difficili leg– gi cb..: re,olano il co11tra1>Jlun10 cinerna– togufi('(), Co••• •ard,bc pOi,lo in gndo d, appreua1e in oani OJu.ra l'U!oo idoneo J'i t'erte. inquadrnlurc tiJ)iche, l'impiego dei différeoli obbif'111, 1 e del diaframma, la regolarità dei ro11trora1111>i, la ili&1moltura dei movimr1111 di mtu·china; e infine l'e– aalte:,; ·a de, n1cc-ord1 e l"degnnu fki J)a...– tag1Ji, l)t'r arrhare- nlla 1>ie11ae felice com– prene.ione delle ron.,on:inze t di"'on,mzc del ruonlaggio, Lo i,ludio della gu.mmatica del film non e nC peno,;;o nè e<'t"("oofll\tuue111e ,q.ero. La NnLaz..Ei Ialina e le t:nok <ki Killogi.»ni, pur e.sendo dt""m•lc, 1>retendono ancora dai no.stri rogaui uo·auen.t.ione moho 1>iù ,·h•i e e 1,rolun1111:i. E' però &e.rnpre incre– &cioso do,er co11-.t.all!l'f",dopo il Mcrifìrio d1 una parie quah,ia~, del lCIUj)O disponi– bilt, che il IHl!-.~c!--.,o òi quelle notioni lflmJ u1ili ol cincn~ta prind1)i11n1e, 11ervc poco o nulla ol rcgi,.111 maturo. Una ron• 111a1uionc, ,i dirà., 11om tanto 1u■linconicn quanl'l inevi1ul1ile. \ orrcmmo forE,c tenerd (er-ui alle regole lrudizionali? Al contra– rio: f.:i ,·iene al 1>un10 di t-t'porare i regiati bruv1 dai med1Mri, J ~cond:i che aal)1)ia• nu o nu JJrendere 1tt1r1i10dalle reiole rt'.r violorlt' flUlleriormtnlt: con la loro (■nta .. i.11. l..a prirua l'On,enuont t'hr- un rrgÌ•I■ de,e ~upcr iufranp:l'rt·, i_ qudla orm:ii eia• bili:a intorno nll'itku dtl "o.,;euo rinema, togrolico. ~t'undo (lllC•la t'onvcn~iont', non è aff1110 ..unìòt•nle fht' un film dit"tt 1111alcht' co-.u; O<'C01 r... che., rorcon1i, me– gli,,, che illu ..lri un r:u•co,110 giò di~cgn!llf) in 1u11 0 le ~lit· 1•.1r1i. t: t"onfonn(" a un mo– deUo J)rtformalo. :,,, prclrnde":, in altre parole, cbc 11 film r.i(li,-uri in u1m ~('rit definita di imm.11d111I~ n1n:1 di un'u.iont' thc ~i ,,ilup1)a l"On un:1 ,iu-1111e mhuruta l'Cmplt-~r.i1ù. 1111"da le;11r,, i J)('.r"!Olla[tgi in un nodo di ('lii lo ..J)CJ1a1on• an,;;io~ .t~Jl"I• ti lo ~cio~limrnlo lmal('. '\a-<'e di •lui la dc-hrantc rirert·u. ull.1 qnal 1• i nOflri ,-rrit– to.:-i e rc~i,1i rinrmalO[tnifiri iti dNlifnuo 1.1cn.:ar1-;Cnl'. di trnm • :1~tr11•e e gt·omc1ri– r:1111cn1eur11h,...1•111t-, di 11 1 ·lt· » e « <"111111\ llf'· ei • che. 1~r difrt10 d 'imm.ap; imt7ione, "i vanno poi 11 <'-Irarrc• J-.1 ro111 an,:i d'11P1)•~11• dice e opert· t-t'.1,l111t• drl re1>cr1orio 1ra1ralc-. l'11Jl'e di <rui 1., prroc-<"up:inone rontinu11 di <,llenne C'ht• l'inlre"<"io abbia t11rat1ere cpcllncolar~. f'ht' lt- otinjlOII."N'Cllt" t-lllno /w.:1011alt. ,aie II dirt". rhe il film ronlcn• g• quel numero di -o,1k"n,1oni t' di -or- 1,re..c rÌlenulo m•<·r••.ar-io a frrmarr l'ancn• r;ione di un puhbhro pn•-urnJbilmcn1r lt:IO('Ct,. s~ nel fine.ma ,111,;ono i 1M"in<"ip1idella c,ç1c1ir11p iù rlom ntorc-. ~i de,, finir<• p<'r ammcllcrl.' d1c nulla i.• ('O'-Ì a~urdo e umi– lianlr tom~ una 1>reOCfUpo%ione del g('II('• ~- ~I n,m mm 11 rrJi ..111d1t' il iro,sello <"incmatogra(ico non c'-i•lc: c-hc e.i'ile Milo l.11 H·-• manirra a~-olul:t di ,OOf'rt- le <"O•"' ,. di r■1Jprc ..en1.1rle: rht l'ar1e t' imenz.ione 'J'Olll:111e1, e,olur;.1oth· emrrJtnte del sen, timcnto in o,:ni grado: Uhcr1à creatric-e. l n rc1iHo • h(' t1·rC".1un ~O!{JCllo ~ ndl11 111t"c!<",i111.t t1111diL 1111r d"inroptttillÌ n111ur11lt' dd rm111111~ier,• <ht• ,a nll.i faccia dello « EIH1nl,1 », drl fiiuo da r:irco11tnrr; rimn• ne C•flu~o in ,111tiri1h1dulia t-fc-rn dell'nrte. Le mi(' 1>11rolr. 1>rnhahil111('111,•, !-ODo (allt"" me1n per ('On, 111rrr(' dit p<'r tl1•pi;:irert-. \La fi , NI■ coni(' un rc~i-1.1 dr~iinalo tra 1,orhi a l■"iCiore il ~uo nome ndla fòtoria del cinema, Jolm f Mtl. ahbia i-pt"Ualo il ,erchio Ham1Jo dei ..,1,:ttC"lll: t" comr ab• bia ricom1,0~10 una forma narraliu 11iù docile <' ■perla ■lit c ..i,enz.e del .-uo ani– mo. Quali effelli -.orprendenli l!iÌ 1)()#..0IIO tran-t dalla "C":mplire volonli Nlt)re.....iqt, an~be ~ullo ,i;('}1c:rmo.quando <1ue<1a,·olon• 111non f,. chr ..<'Jt1,rr l'iml)u4o originalt e, t-nondondolo, lo 1liri,:e (' reprime e conce.ntra in conlorni di una f.:traordinari:11 rhiaruu. Io non dirò nullii ddla mllt4tltl di Ford. ddl'ah,lilit ,·h(' fa di lui un tal• mo dominatorf' de,:lì qrumc:nti tttn.id Ma non ~ rntltnermi d■I r:ir~ qua.lrbr aUu– .ione al i,uo 11ilt"". ln,·«e di molti1>lirarr le inquadr111urr intorno a un'emozione ,,m· pr-c du,,::rnlr, «•«li •i •ludia di gnure di rmor;.ionr op,i lnqnadra1ura. ~on lenta di ~0•11enckre immagini h<'llc od inutiB in uno Epaiio ,,ioto; Ke,r.lie Irti lo Mir imm•~ini te più e~p.,n~hr, qn<"llr dio in uno !<J )H.ÌO a,·aro tenono a "elare la pre&enu d1 unti 81blloteca Gino Bianco Al 1eal10 del!'• Atlec. chi.no di Roma 1i è inaugurnto. alla presen z.a di un pubbli.co ecce• zionale di .scrinon. cri• tici e nrtisli. il • Teatro T ucabilc • con la rap• presenla%ione dell'nllo unico: La guerra spie– gata 01 poOeri d1 E.nnio Fla1ano. Mino \1ac:cari aveva illustrato il bi glietto d·invilo con que• 110 dise.i:no. Prima de.Ila rappresentazione, Flaia• no hn leuo la dichiara zionc che pubblichiamo. I picco/, bor,:/1c,i o a,hRu1t11, o padroni opc. ra,; lal'Orano 1n mamd1c d, camicia, ma col feltro in capo. E 110 pur /ru1lo e bisunto. gl, con/ensce una certa d,gn1tà, che, mih e •proweduti come .ano, non pouederebbe ro. e gli /a quas, sd1('rmo o/le insidie e alle ,opraQazioni. Sempre m le-ma d'oggelli u,engono a mente ,I 1.'Cnta~l10, e il Jaz=oletlo e la fiala d'oro nella •• Locandiera••, la lobacch1era che donna l•abelta dona al Dot. lo,c nella '• Fanuglia dell'antiquario'•; e I nello .mecle11'ma commedia, come brillano , due :ccduni nelln ,cena fra Colombina e Dorol1cc; por qua.t, clic escano lucidati dalle parole, tanto se ne <11sc:orre(a proposito di Il "Teatro tascabile" La e.era del IO Maggio, con la con1111e- lo d1 ~eoretle, per andare. ovanh tranqu1lta– dia d~_l-!:ij_tu.'° IA gueffo <J>Ìl'tata ai ,f>'l·I mente. Ma non roltn'slale.d, diciamo C'O'Ì 1.~r, ~ e 1.mt1ala !ul palro•<'<'IIICO ~cli Ar- per dire, .app,omo che molti d, &>oe non /u leech11M una 4'lag1one d1 pro•a dedicala al ICalro u1scobile. E 1>enso che <1uolche nulO• ma".°. re, di <iuelli che dev<ino fare i conti <'Oll N,enle teatro teatro/e. Come lk!drele ba le e11aigenzcdelle Grandi Comin•gnic e del- poco non pou,amo •pendere più J, d1ec1 o le Plalee Oceanirh~ abbia ri,oho J>iÙd'un dodi'ci /Ire per la meuinace.na ; ci tronam o iOapiro no-talgico alla 111irro•co1>ica ri!xll- dunque nella dolo ,osa neceu1t d d1 doo.er /a• la e al •inedrio di • dt>-J:H!rarlo-. • d1e .,.ull:1 re a meno dell'opera di molti .cenolecn,c, < medf,~ima amla,a eteibendo ..i, pieno di reg11h. Ma la t.'01tra 1mmoginazione fard me garb,1, di enlU•iasmo e d, t•luu•ibile •Ira- raoiglie. Doue int1ece contiamo di •~ndere vaganza. molto i nelle parole. Forse oi anno1eren10. Oi,·o « decpen1clo1111 111 arrr:t.ione men;• Ma qui ,la il lrucco. Per Jooore, ca,catec, menie economica (po irh(' il loro borderò è Ma ora qualcuno polrcbbe duederci. S1 vergine nonchC di w.ri , ■nd1e della i>Ur può sapere che co.a volele} Siete senw .al minimo unità) e quindi per 1111 11ri1110clo- di, non d,,poncle d 1 un buon poleo1cenico, !!~~ : 1 \; 1 1 ;~ 1 1 ;: ~:~iJ 1 ~ 1 ; 1 •: 1 ,~, 0 1:i:N:, 0 ~ren;;~; foglie.le si, allori' alle loro normali e pro/i• necomuna in un'unica 111111o~(n11 )'inter~• ;;:; 1 i~ ~);!~~ ;i b:~~a e:; ;!~,:;;•· di!etlan– ~~:!:u;~,~ll~li~J~i~CtSIÌ :i11or1 ron111111, tee• Lo .oppiamo, Il Teatro i una co.a sena ta sucrr11 ,,,i~gnta ai />Ot fri ~ un allo Noi ci accor8'1omo di aOCTeun Je11aloo uno unir 0 di polemira i>arili~la, \nrhc l"ahro 1tom4i00 quando Cl dolgono. 011111 ,I teolro dul"O~uerra ebbe caro tlll(',.IO 1ema, nel Cl duole Duole un po' a tulr1, agi, allori, p.le !e dir l\e,11 P<'rduto la 1>0 .. ta, la Gcr• ai criti'ci, ai reg11h. agli ,mpre,arr. Dobb,a man ia . .'\oi imeee 1'1ne,111110,inia e 111111 mo concLude,e che abbiamo un lealro o che a,e,amo bi .. 0~110 di 11ucp.iuioni. siamo ma/ah 1mmag1nari} Lasc1alec1 rasoi Ora è IOC'l'ala II noi, ,. rome la ,olpe di t1ere que1lo dubbio. Eeo1>0, è ,cnulo il 1urno no•tro di d1,pr"%• Il 'J eatro tascabile di Homo inrzia lo 1ua ure l'u,a acerba. IJebolen(' 111nont". come atll'o;ta in un momento d1Q1cile Ma non ognun11 ..o. ripic-chi d1c ,.j ri11r1ono a ogni pensa d, mJOIRera 1 al pubblico nMma!e. /n- ~:;:J',<',111d:~ ~c\ 1~;ne;e,.~:. :"\i7~:'~ 1 tjel~ lende rwol11er•1 aoprotulto agi, aulon Vuole chi•• da \ri-iofone • Tollt'r, n'ehiomm• lo loro alten:ione 1u1 comp,11 d, Non Il<":' quc-io I· lajaoo ,.i io fll('hO p<"r sahra mo,al<', pol,Uca, aociale. che un lrolro la ,trada dellr prolt'<'lr tr"dir:.ionali. Tro1)· :~:n 1 t~7'r!,'e:,:: r!::1i~,u:~:~eue~!:(l::1.;. ~1a ~r/:;:: ;I .;~;ic~;!~ 10 ;i,::;~~ 1 1 :;a 11 t:~:u~.~~ puntual1ta Ci d,rcle come i: à dicono al r:idos"O. JM:r ( 1 rman 1 a 1 >,tp:nrt· un 1ribulo cun1 eh<' è /acile /me dello .alita ORR', al @entimenlo. \I c-o ..pt'IIO (1 1 uno nln1c 11 e che ~ m<'Rl•o laooraTe. l.,o()O,a,e, d'acco, l!'olti ....imo mt'lallo, JlÌt•lltl 111 , iTi intc.11tl• do; nCMpromelllamo •olenncmcnte d1 rmun• luali, e ti, im i1li11lulc 11111l11fr1le, Flnj11110 ciare alla Mrlira quando tutti atJranno rin un invece dtl ~iult·hhe": dt•111n~oiiro promc-~o c,alo alta retorica. dal 1i1olo. ha pen-1110 n ~1illurr unn « ,illc I Dunque 11 lcalro lcucobi/c liorrcbb(" d1(· cl'cnu ». cli freddur~ i-.c~-•hili .. rnr~fallc cd gl, autori cl,e sonnecchiano ,n que1la plalco elt'fl:31111.d1 ,ofi,.1111.111111 pt•n..1t'ro..1 l' dog• ai lra•/enucro 1u/ palCX>M:en,co,mago11 con n1atici, di opiuion, 1hc a\('\a110 il ~uprcruo una .o/o battula. ma che ••a quella baUulo buon_ ,:u .. lo di ~on po::in· atl irl_t't. Però que•to non è un ,ni.'llo a manda,c, , E 111 que,!o f!:HIO<'O ~ Hlll'.• ro-, lk"n ..(': copioni n/iutah dalle gium~. In qt1e1lo .en1,1 (On~alo cl:ill e-!ro c-he 11 1uu delle '.oltt- 1 I;/ no,t,o non l un teal,o ,p,nm,ntal,. Soamo :1 : 1 !7;;b~:;J 1 :i::: 1 1 1 :, 1 )0!}:.:~j('::i c;~I b;:: ,n.!enu, Il, ma non lanlo da crcJere a, ae :~or:r:,~:;: i; 1 ,•i:u,1:'111 d~~ 1~, 0 ,-:~:!~'• li,1t'- nuV~~:on;~;e:; pubblico malti p1UN1. {"0,1 Co"i. alla rc"a dei C'Onli, lo "l~lla<"olino I am~c, N voi aa~te d1scgnme, N#) ele 1 ;nche di martcdi non è tclalo un:i burla: , he r-i scrroere, Vedo molli letlerah, A t.oi dur t-13 ri•o a~tolumdolo, più fiJl<''"O d1 quanto d,amo di inleroenire e d, comprom<"llen1. non 1i Fia medi1a10, non vuol dir nullo; Rendelt'u conto d1e '-'IIIIÌ il pubblico t<:ndc f" for .. f" b monilr clrlla (■"ila t-la proprio a prendere delle ab1tudin1 c<•lon,0l1, e che, ,n que~1:i: rno,mt' flaubn·1i:111■, ridi<"olatt,::i- •paventato d1 n<>n f('ners, bene al co,renle ne dd ,encre. umano, eo .. i f-l>Ìt'lalamc:nlr ,, /a una cullura da chiosco /erroi;.iorto Dun– inci.c1i1a. Flajan,, h,1 aH1lo l'ahilità di t-lof"ear.. i dai per~na,:,::i dcli• •u• t'ommNlia 10,-lit·n• do nt'l111 Cf)('l1:1torr t.Jni ~o~IW"llo di rom• pli(-i1~ · mo'--a per cui p1i1 d'un moro• Ji-.1a 1mrl1."1·ebbed1 riuuo e d1 rrudrlc ~prr. giudirutezza. \lo 1:uu'è, il 1eolro ,1oi lo umi!IIW) ro .. i. i111lrnno lino nll:i punta dei <'llllf'lh. bencdura10 e perfido, tlistrnllo e raffinalo. fon1aqico ~ prepOlt'lll(". E~RICO Fl I CJIIG~0'\1 que, a uoi Certo non /arnno grandi cCNoe, e, accon• lenle,emo d1 prooore che II potrebbero /a,c Se non rtu,dremo a nulla, ce. la p1g/1ert'mo con l)OÌ, cari .petlalor1. pe,chè .,,à col/Xl t10■tra. E' 11pubblico che /a il teatro. /\Jo, 11omo pieni di ammirazione per 1 ,,aneli aulorì, mo ammiriamo di p1'ù , grand, p,ul, btici, cl1e /anno i grandi autori, Se CJoemlc qu{ ~r d1re: "n.-:d,omo come K la c•t.:Ono" &>i ,bagliate. N01· non diamo de, MHR' larJOriomo ·tanto per inlende,ci con le 1polle n'oolte alla platea Su quedo palco scenico noi ,pareremo le ulhme cmlucce, in aUcM dei aoc:cor11. Perciò •tale allt"nh. E. .CUMlle I d,/elli di pronuncia del •uggcr1forc Fl . Lo comme.d,a è quella che è. Sie#llo con· azano ha detto "'"h ,h ... lo''"'" auto .... m,11.... '" I platea lrooerebbe anche lui da rrd11e, A mm,. ll Pl rate almeno il suo coraggio, Egli 1,1 addila, a a Cl tea: nella peggiore delle ,pole•i, la via dell',n mcceuo, che è una I.ho Jeconda, credetelo. Qae,to è il prrmo •pettacolo. Il secondo Si comincia ,empre di fì, quando non 11 {i Cl MrrÒ tra quindiCI giorni, il ter:o att0n• ni.oe_ L'autore, ink>mma, brucia la •ini•lra do la tradi:ione, /,a sei m~•1 e 1! quorl,, perchi la dutra ha •bagliato. Per anni ha probabilmente, mm Non oi na,condiamo che •crrlto delle. crihclie. sui g1omal1. .enza cu• k sole di6ico/tà che noi inec:onlnomo «>no d, vomc altro che inimici=ie ed e1ro,i I po• ordine economico. Anche. POI de.I ,e1/o. In arafici. A.c:oltatc, dunque, aerc>namenlc la prat,·ca, faremo di lullo per manlenn-e al no- commedia perchè non è obbfi,calr,rio d1t'Cr ,tro teatro la neoeuona ta.cabil1lò e 111-~ I hr,1' 8 M>pratlullo lenendo conto che tra bilit3 unica garonz-1a che abb,amo di conii un'ora al ma111mo a1Jranno inu.,o le Jan:t' nucr~. Ci ba•terebbe,o duecento toe1, d, e che qu,nd, non ui aoremo ,comr,doto Jr/ sposti a oersare l'equa'volcnle d, un poccliet• tutto int1ano. '• be:zi" quanla oaru~tà J, moneta nelle commedie goldoniane: xud1, :ecchin1, dop. pie, ducah, contali a d,cci, a cento, a l>e'n• t1n11la. ma contoh sempre con gl, tp1cc1ol1 e non gdlah nella bor,a anonima de, d,amm1 romantici; 11 ,ente tn questa borghe•1a mer• canide l'abitudine alla parl1ta doppia. al re– g11lro di Cf'lrico e xanco); e finalmenlc la drammatica imporlanza d1 quella pc:za di broccato d'oro per 11 o.e1lilo di Dorolicc. Su CO(/esla stoDa, ffmpre definita coi 1uoi t~ 10!1 d,' mercato, ~ impern1ola la pace della famiglia e il n·•~llo dei .eroi; e la ,enh brillare nelle ba/Iute e<>meun oggello prezio– .o, quat1 la ~. arr<Jlolota e. palpata dalle mani e•perle Jr! merCQnle. Questo IJalore degli oggeth d'uso, (a ri/leUerc, gli esempi si molli'plicano: pen,ate n//o •traordinario parlllo comico de, mobili nella '•Coso not10') ,le/inr.c;c in modo prec110 lo ,tato •ocialc dei per,onaggi: clic è ,e,npre la premeua cli Goldoni ne.li' impo•larc uno commedia. L'aulenticitd del lealro go/domano, nasce cli qui; clalla punlua/11ò co11 c111 i/ Goldoni nù<ela .una M>Cielàa IH! mede,ima. E, •• ba cli, una MK"ielà scnw drammi, per lo meno nel 1en10 m cui è mte-.i que.1ta parola nel r1no1c1menlo e nel periodo ,omanhco. Tutto ciò. unilo al garbo dello ,cr1tlore, ha /atto sentenziare che il lealro di Goldon, è pnoo d, l)<e,amoral,ta, e, per mal,nte.o amore de, pa,agon,, l1a dt-llaio le più gro– tu,tc 1ne1alleue •111 rapporh /ra Moliè,c (f Goldoni. Molrère è ,I 11rande p,ttore di ca• ratlc11, laddo1Je ,I noslro GolJonj è mente altro che un p1acct.'Ole teu1tore. Con/ronfo per lo meno arrr11calo, chi mentre Afol1ère è ancora uomo Jd R1noscrrnt"nto, •ia pure dd HmaK"1mer1lo /11.<ncHe folto CJoenalo e /1anches,c1ato da 11/anze morali•lic/1e, e creo 11gran perl(magg,o, C'Ome lo prtlura conlcm poranea ere,.. 11 11rande ntratlo, Goldoni è g{à lullo nel nuooo .ccolo. pur se 1J'è gmn. lo ,cn.;:a dramma, <' la 1110 moralità con• ile nell'nderen:a " una •oc1ellì c/,c adoro la concretezza del/'<'1pcrime11to, rn luogo Jegl 1 oHoluti metafisici, e nella ■un relatwa IJrt!I• lena non manca, come lultc le scnli mer– cantili, di una /ondamenlale one•M. d, un concrelo 1<'Plto del l,m,te, d1 uno schictla na luralcuo, condita, .en.z:a .condolo, di real,. 1tic/1e audacie In un monda così preciso e Jun.z:ionale .. amo agli anllpod, da o,cnr po· lem,co morol11mo e n()n pol,~mmo non c.. •rrt.:1 Goldoni nun è qu,, non ce,duamo in lui la morale del purrlano; Goldoni, ~ mai, ha la morale del ROlanluomo, ancoro .oda, c>u.'<1, e 111, ba,la, A Imeno per ordi,e la cornice ddle •ue commedie 11/i è p,ù cht! ,uUicienfe, rn un mo,(Jo senza crisi, g,à ,u. :fono/mente 01.a:ratood acco11!1ere nuouc idee e nuooe /orze. l'uomo d1 lt-Dlro non può che fa, lie&Jrlare il .e.n,o tiella cittd. e ,ndicorne. altraCJoerso 1 ~,aonosg1, il mulcoo!e /luno. Siamo ora a, limitr del rea/rnno, •iamo già al prt'sogro dell' unp,eH1<,ni,mo. alt' odor d, cano/e e di '' p/e1n ai, '• L a I' enezia scllc– ct!nlelCLl con le •ue "cont.JC" r,oz,oni" e i •1101 pellef,loleul, ma and1e con , •uor Jondaclii. C(Ji ,1101 odor, d'olio e di catrame, coi ,uor briHantmi solfo OOPIC() 1 e il cuo c3crcito d, no/ai. di nic,ccinli, d, 1c:nlturo/1, lulli dcli' or mala de.Ilo tecdunr,, balle alle porte degli inferni goldoniani, e mo,tru, dalfc /ine1lrc aprrle, le cime dei jnnchetll Coli iillumina il va!Of'c d1 q.uegli oggelh, d, cu, parlavamo p,ù 1nnanz1, •iano zecchini, broccoli e la-– bocchiere, come nelfe pitture olande•r; n,lid1 m1croco,mi che •L-c.lano I' mtimo ,alule del– r a.cendenle mondo bo,llh<'.c. F ,I dialogo m code1lo ,pt'cd110 nurab,le, 11 /range 1n in• finite iridettenze, pullula, come aoeuc mu luato dalle /ondamenla aull'acqua. il sen,., d1 una conl1nua muleuolczza. Af, piace 1m• mo1ma, Coldon1 1mpe,rnolo nel tenlotr&Jo d, toccar fondo, pc, oie del tullo indirelle e •perimenlali, nt"ll'oucrva.r.wne del suo tem• po, fino a percepire, ol d1 la de, 1uo1 per. aonog,ci, f1n1lab1!1t<l Jrll'c/emenlo acquat, co e 1/ d11tt0focr-. in puro aslra.:.ione mu1ica► le di .una realtà d1e ha P<'"e,ru1to con c<i1I nd,da precmone,

Fiera Letteraria - Anno I - n. 7 - 23 maggio 1946