Fiera Letteraria - Anno VII - n. 7

t Amtdro Medtrllanl: Testa di donna l~ua tr dizione n se stesso (eontlnuaz. do pag, 3) prlarono di un repertorio di torme, tr,urente nelle or,a– zloru p!O or111n&1Io avv.litt neHt contammuionl più H• ni.rdt. Una acultura In leano, dt'I· l'arte del P'■n tOafl,;Jnt, alà ntlia coilulone di Paul Oud– laume, t certl\mtnte not.a a ModirUanJ, puo ~rvlre Pft un raffronto col r1tr11ttl • da.J OOllt lunsh1 •• cht a troppi crltlc l p.11nero &Oltanto e airt– ca.ru •. Non ,1 J>af1ò llOdlrll• tUU d i un e BotUC't'lll nearo ,? Loule del \-Olio, i,i:h oc– chi ap~na 4 d:.CkllAt, • IOtlO 1 &reo mcl!.10delle aopraoctrdla ::Jta 18 ~~~! 1 1~!. e t':=kJ• ~ Jc.nna di conchl,lla apcr,11, Il colJO cUlndrlco alluna■to. &ul quale po~a la te,t.a. oontoma– ta daJla fHcta curva dcll11 lnt.J.P compatta del copcll,, gono altrett,mu c1cmcnt1 d1 u."l 11n,uag1:o e~pru,;lvo uso. lut.&mente nuovo e mt'dito nell'unltà di , ls!One ra1ti;lun• t& da ll'anonimo acultore alrt• ca.no . li \'Oito dlvrnl.i. una forma slntetlca un11 miuchtrfl ~ntl– lt e enlaniatlc.a. col t.rattl tl• 1Jonom.c1 altrratl nclll\ lmpcc. c&bJe arch1~ttur", che 1esr;11 ccnt eltment.o pia.stico e ,tra– fìco ntlla e ,·erlta • dello stile Ohe co,,., à questo ,·olto di f&nclulla, &&tratto dalle raJ::lo– nl e prallche •• che PoS,.~no utrlo 1tplrato? Clot fuor, de11·amb1en~ storico In cui si 11u~onca? un.'avventura romantica: era la conqulst11 di un·a."isoiuta l,· bert.i splrltu■le. Ecco perchr si può dire che Modl1tllAnl cono.1ciroo: ,clà quella. 1cultur11 e poteva accettarne ali ele– menti più l1plcl della eonce– done stlll!!llca. C'è una e tradlz.!one •· chr J'lut~ta riconosce In tè. e che è &celta e impul.!,O vll•le nt', mf'de,imo kmpo, molto di• Vf'r<:.aclOC dal ~ morto di una PM,.\lva uf'dlt.à. culturale I.& e Testa• dell arte dtl Fan e la e Yanclulla. In auurro, (0011. Dutllleul, a'lncontrano 10011. DutllleuH s'lncont.r11no In un do mln!o pc >ellco. chr CMcella le dista.me di tcma>v C dJ lll>Uk>. Modl,tllsnl IIPP3tt, mirato• 105& lmma~tne di glovlncrzo In un temoo oscuro e !ICOIWol– to. L'arte di lui ragglUnite 111 maturità e la ~Md~ neitlJ anni della ruern. quando aJ– tre cure N"■no iml)Ollte n1ll uomini In lotta e la civilt.à europea pareva sommersa nel Mn1ue. A quanti potè: dtue conforto quella lumlnoga ap– parbJone? tratto .drllo St<trnlna, RII occhi ben dit~nall r.ullo 1,m111todtl• la. ,cJerodca. e, In quello di Modigliani. Il vuoto abtratto come nell e r.cultu re arct1lche E PN ottene.re Wl rlAAlto qua.,! di 1CUll11r ll, le lince dl contorno hnnno come un alo• ne d ombr11, che 111mula Il rl• IICVOd.i,llo t,J'ondo. Nel dllt" rllraltl. col mede.• .1111111 elemenu. sllhllt!cl, la rtlll• tà e tr,14.ll11;urnt.acon uJi:ulillc inlen,1t.a d1 Cl!Plt:s.•lone: tSl.llr• nlna e ModlRhaut i;i trovano VICllll, al di la del ~Il. pet l'evldMJ.a poetica. donatA. aJ. : 1mmal(,n{', J.3p1rata da un mcde~llllO lmpUL"'O \'lt.a..e; CO· me del r~lu, ma ptr ,·trtu madoa. 11c:c;1ddc llll'onommo dCl1.l i;tnte del Fan. qu,mdo 1,1u1dnt.oda un puro 1,..unw pla.:.(,co, ~colpi la te~La. 1orse dJ una bclleua Idea~ a no, IIUlOU., della collc:done Pau, Oullktume. 11 e Hltratto di Beatrice 1-la– ,llnR& •• che puo e~cre •~un• to eotne un tipico raSRlum:::I• mento nell'art.e di Modli:;llan_l e un·oper11 &ehletl.a e smctra, 1,crchc, come affemu. Il a,lt• tore. e ACnUtn e r~ con ciò che e.-.c e dal c uore e non con qunnr.o ent.ra nel ccrvcllo • tiollklllO In qu e,to ltll50 I ra.f. lronU M>no l)Oi.\•ll>llle lll(nln– cnUvl, Allora rl1ultM.cht11ro ctlfl alln \t'r-'lnltà dt"lla vlslonr corNponde la fitlllPllcU.A del mea.t: pochi color 1, Lal\'olt.a, oc.rie, l('t re rosse, bl11nco , nero. come usnva.r:'IO l p1uori eKLZlanl, come I 8o&e man.. dell'Atrlca mtrldlonaJe e come Co)tl lllllRliltOrC rlC'ChC'a.&, I Pil· \Ori ~CIW:::11 C~ta t.ivoJo:u..a, In lui t" uel– k> St.amlna. che non a t citato • a&.'4, Pol<.chequeotl crea una prtmu. Inuma lualone di l'Jc• menu ~t.~Ucl bent,-1 e noren- LAFIER~ I PICCOLA A~TOLOGU rnmcAEBIOGRAFICA s~AMEDEO JI O!GLIHI ,LA PIU'DOLCE FIGURA nellababele diMontparnasse A udire niolti ammiratori la sua pittura; e col 111 istero della a sptefi!pre cherebbero bisognerebbe rinunziare il suo fascino s'identifi– sua espressione artistica 'l'H!IVEZ 192:Z Dl"a",; alla motva po,h1ma di AmtdlJo No· dl"lt.11"1 rnato • Lttl01'110 ftel Jllf. morto ii Pari~ nel lllOJ ho puuto co" q;iale im• '"""J0 1t11port tra pael'lf anni ,t C'Offl 1 d.n-c-rCI che qi,utf dodici rllrafh '°"° ,tatl tUK>stt '" 1111a l"J~ df arti!. Sono dodki testt' '10/11! t i<,1ln1ch1",quali puO d!se9norf,. e tfl'lle9g!atl" lin bambino di dnqur anni, eht non abbia a<.JOlutamt'nte alcuna di.rpo,f.:fOffe al dt,e9110- Dk:o di nnqi, .. 011nl, pcrc-l'lt ur,o f Jt'lte I" pii otto, (J'lalunque fn/a,tlt ha Vili lnel:H'labtln.e11te 1111a maqg.ore capocfld: ra?prr1t11tallva. Panando di Q11tstasala,.uN cntlco ha 1critto c-hl" fnIonio alti" opere di qllt'llo e artl,ta dt N'N':rtOnl" ... ; /acile r,rtttdtre f'frrfiftJne dt'PII KOJ1pf di rl-,a, clic 1or,/Jono at'CQ91fereefO che 1r-mbrt1Nrlcawralt e fl"OlttJCO ,. Era una prl"• 1-!.1loN1! non dllJlt:lle. Più d'1/fcile ,arebbe stato dimostrar'" qual mi.t'rrio~o 1:0/0,-e d'a~II! Cl 110 uitlo quellt appare11r.e carlmturalf e r,rol!&• .!<"hl", Ma. c.s,endo nlil /O.elle dutdtre dall'alto l'rncapadtà del pubblico a comprenderr. cha non dlmo,lrarc che ha torto, la. crWCG at"corta "' tacere a tompo. Percht non c't proJ)riO n:1lla. /,'014 c·t C'hl! la pura e ,cmplf('e lncaoadtd fn/anìUe. Che to1a t:'Noldimo,tmre queJla moitr■1 Che qua· l11nq11t bambtno dnq11tnnc. ,rioo di roccufont crll.slfco, p11ò c,poru a Venu121 S11rebb• ttll pr«caente ~.;\"1/0!0. <.:Il.e Il grotl<"JC'O,ene i" 1111b,,-mbtno ri puordG ('On b,nlp-,tO tttt n• p!ar'mento, dlrt•n•11 11u' r,IMt d'art, /,a t.tn uomo dl trtnfa~ E' •n-, ltll t:lle P'IÒ ,tmt,nl rt alquanto ttr11trorla. Pldt q1 1utl d<ldfd ,,.,,..trl– t:!'Ni nt>n J)l')UOM t'Ut:rt qt.tf ,,,an ll"'ICI nq10,:e I( l"•nlca ragione pr-uf bfle , artbbe q11e,l11 lA mmtrl! t't'nc:·ane. che Mr tanU on,al /uro,ao at'c1rnare d.f lngiu,'o co,a1ernatorj1mo, di osltfU4 pretta r,tt le m2"f/esktdonf ,-.là1ardlfr e piA nuou. battono 09uf """ 11radc p'il accoNa: OCC'Olgonoa n'Cf'O"'.- d()jj I Dfrfllff'I m-nl rf"'· J'oct••,tlre e U liquidano. SI t drtto eh~ ti ml• g/lo,- m:xfo ,ff immu,a•uare I 1)()_'0011 d-:J 1>o1,c-e• r,smo t di farlo. /oro rtdt>rt da pres•?. Pt! Ml• 1eet'frno arti1tf•o no• c t ,trado ml,ilor• Cl ,0110 /1mr e lndlrluf, eh~ non aono ptrlt:?knl, u non quan~ sono /Ofttonl 'd aniolll Il'! 11110 mldlro 1111bt•. Enrico ThO\'ff. e n filo d'Arlu:.na: I M<»trl •· MIiano. 1924. C0QIIIOT 1923 Talora peru,o eh .. li dlvgno drllo llU&O IAU- trte, quel dl!~O C'l.'11acuto t as,rt<'•tvo, , che tanto ml !"o\are.Il dl•trno dell, !lt(ltra• fle l""I' !nt,.nd.,.· 1 ;. ""''"l• 40 11f1t!cato, al ~~~!= :.~ ... ~~• .. :~,i M;1;!!::1- ;,·,: ~ri~ df-t OOnolliCl"or\ - c-rme un culM di t-,,tt"n, l'i,fpt'llO 11I fk<"Mo dl un rn•thM', Il dt'-~O dt IAIIII.N'C \mrhu1a. \I òt ~O(, di MntU tllMI tnl~ t 11t:Rn \ l'epldc-TTntd~ con un., 1.nr: 1 rù41l."le bru'lant.e Nf'll'c:,p- d~I ptt.tott ll"\llano t:I tal") a,rnu dubbio mrtt,, putl ck-lnll - poiché la m,lat• tia è J)'l.l'■IIOMbllip nn·aJt"OOI? - n\nll• ttl• non con~Wf'. molle rarU tncomplUtt; ma q·1t- 1to at'Clld4' IUleht •I 1)111!OTtl. ~nch• lii più 1'fmptranlt; ,, • dffl" Il vrro, ('()fila b-'n po o Tllnlt\ peni.o per QUf'llt ehe P('l1 p-,Ml~dm,o un r!.l!INl:nomasminco e Un<\ lf'I~ 11:lo-!('f,,, TUttl noi at-blamo AVUtoIl tempo di pmvare ti 00""tl'O ll\lOIO. Modist:lutnl f! \1..•rJIO l"• noi, con nc-t: e ~ iuo vrandt cuOre ftntN°"O d permetteva dt re,llnart la n0111ra pl••k)ne •· Gtut•tl• Coq11fot. e Cvl>'l!U, Jut11rl1te,, pa1• t.1:t.lta •• Parlf. UU. CAHt;O 1924 Q:;:d:,.,~~::.::1~i'~, co:,.:;n',:~. "f,' d';'!;:n: roncellatlC a ro·o a llOCO la linea. Epll 111qg,· rlL'II; ~ .t.tl 'l'l)G '" ,ma p'Jr/1 ,mttura 17U t'lt1•1t11II di ,mo •t ilt nobUr e comm-,Vt'ffll!, J:ldll,IJt tutto al ('ffrntterr di q11eJto ,ut,. POI inli1.J rl,01u– lamtnte 1111/a t1"l1 q11d mtrat,.O''la.,1 1t11dl di nudi ~fle ,cm&rano rltt'a1'e l?llonto Il nwdtl• lato dtl l"('nlrt, dct ,eni o il sarrtio delle bott''" cmbip11e Non c·t stato mal un plltMe pi!~ o.ttrnto dl lui a r11ot1rtft'nlart' In //tutbllfld nnlmalr, qualt:hr rolta rua lmmob'1e. pii ab· ba11donf, lo dtbolt:.ta /c 1ke ..• Abbiamo t'fdo llodfghanl mt:nlrr d!1r911aN 1J ""., acwbo drlla 1/imalura Oli SIIP?tf'IM lii modellare l'atta(.'('Gtura di t1n brOCt:'0, lo c.vrt'11 inn()('rnlr di 1111 pett,o ~rcinl!t, .Vodl– p/lcnl ra«hfudn,1 lii "11 HaftO CIP(Ua l1'111btlc 11110 llllt'ro archltethira. ,ottoll~t"',·a lt lt9gtro nQOW/la"''"tl 41 1111~nv•. rft't'lava ftno al -,,ro/ondo de/Z'a,afma un modmnto. lo la1dor:2 t::ure ... l.'lmp{tgo dtdlO d«Z1 ~. le loro l11ttf"– i,:lonf e co11troi,Jll)IJ1lonl, f planj e'1 en1 le· p&IIO o dir.Mno, cuto ol/1111gc.m.e11to od upxo I ,Oprattutto la JOldt:.ta ntlla dC/01"1l!UiOU ~ll=tl!J:fi~~~at:,. d~ ~,"o7!;,.C 1 .:;"~n~~~'g~ e ,copr11c U •.10 ck.tllno, K'Olmo:i nt!la pietra I~ ftp11redi 1traord1nor/o btlle.:.."O. Cosi appena d I( aC'('Olta all'OJJ('ra dt Modigliani. ,f ai:– t"erlt che Il .cntlm<"ttlo p/a.stfco deile JO'rm~. p-ttlaato In rolorl, disPOftl 111rquilfbrio per J)fftnl anrit:h/ l'Ol eolo-re, Il mani/cito co n 1 1no Iole fotrn1Ud, che la s11a m:,nicra dl d.ll )fx– pere ha potuto modl/lcart 1tn.:1.1altt"rar e tu t– tar!a (I carotll"rc d~lla 1ua pjllura. • SI! noi <"Onsfderlamo ,1tc un temJ)O Modi– gliani cava da fondi bltuminOff '" che /ace• tJOno mouo U rWcvo tormentato di un rollo; t c11e a11cho questo era ~tanto un oggetto di lf'COndo plano, di nd c-9/f tr11ccfat-a f segn i t'lttn:lall, poniamo con1tata.re quale prog ,u.td a::euero ,ompt-1tp l Cr&o la ftn •e dl'lla 11 10vit a le •ut conet::10n1 e,tetlcltt 111 quc,to pWnto. Gli 1/011dl Il rl1rhlftr2no: ri animano; ,t orrlcchl1oono di male 1/umature e la loro mobl· llt6, non artl/lclo,a, J)OrttCIPti 11/la 01ta del qgctto La ,tena /fpuro rft'elo. 11n'a11lma n11ot..,, e ftnal~nte la luc.,- .che Il pit tore wler,i up,ile qu411 dor>Pt•rtlltto, rom.oe lo lln112, !1:1 /a più un.tlbde e, pii.I' tu pdlandone l'or:,bf. ,ro decoro:tfm, lo ,timolo. e ioW,fln:re pili rcre •· J"rancll 0.ttO. e Le rtJ dan, la pelntul'fl mo,, Ckrm 0113·1120) •· P11rb. 1924 JlASLl<:R 192, A n-..deo Modltlb.ol lu la n~ra plil plt.to- NIAN della bl.btle (1 MmtparnU!e. Sen • atb114',delicato. dl.lt1nto, Alodla:IW'II aemtm,-. lffl'd"ltlMto all11,acultura, ndla quale 1I era P'"(lv;at') prlnt\ d"lncomtnelare a dlplnget'f. In n,a.nrana\. di cnndl do·1 di cc'1orbta, ttt!J ha UPt,llt\ U"&rt dl"I.CGnll'Mtl !lf'r Otte1"1erenel r.uol qtMdrt U"I Cf'MO r1Ue,'O e dtl toni ptace\-O'I r.,. dUlkolU. dtlla ,•tt!\, difncollA n&t" con la «)Jttnl, lo htlnno CO\lretto I\ dal'III ad una Arte mNlO rom!)11C3t!l d('llR PCUl1Ur:'l,Onml• nato d,1ll'lnte-rt!llk.• l)('r t !etl(:(-1 nf'Crl. \-«lt'va Amedto i\foditll•nl: Ritratto di donna aoltan10 le lOro forme e le !ero propon1on1. o.ee.1onato dNI, umolt11c•1.ton1 ar: MUt– ton\che dtlle dh1nlt• del 01ibon e df-1 conao, , ~t z. ,. 11 l'lt, ·1nr ,. ti· 40 ma• «f\ere ddl11. 0::MtA d'A,-ortio. M<'ldl.,;ltanl si aYV\6con un irusto molto s!t:Um veno un ll1)o di !onne daUe Unt"t "lluncat~ d.,l"o pf'C'1)0n.on1 c,,.a11eratr. DistttMtort aotO!t-. 11C'Ct'n!\.■n, dtl contorni ~lbtll, !Ile-:'\\"\ MXIOi>Ulre L'\ mo– r.(".ontA ck'llr formf" stmmc-trlchc <on defor– mulonl Ml)H'l'ltl, n• aumenl.i,v:i l'ef!c-tto ccn coloruloni obc-•vol\ Un.1.a\r.\na dOl«'Lt.11,un11.m :i.tl :rfacorrttt.a da un'c-spn-qlonc acuta, un mo rbid o rucmo 11 ..-prldonano d!I.wtu I ,111 d'UOtnOe dt dt•nna, co: na50 RC'Oll\tt.rlr.&HO, ('01\Cf'pi'I .e:oncio U'l modrllo \mmutab le Tr-&nnt' qualche rl1.r11uoe due o In n\ldl dllill aN.b~I lnNlO fOh('ffll\• t'ot, tutte le &'Jt p!llllrt SI f1\MIOml1llano. Il 1uo man\('ri&rno pillcr: •111 1m11.to r1C'he ttr– e:,no I f••III R'Odlmmt!. Mod i :1111.nl ~ una u,ec:c dt BotùO"'lll nf'IU'O •· Adolplte Bn1ler ('el Cflar/u 1(11n1tlerJ. • La ,::eintur, 1nae~nr1en.•e en. ,. rt»tct •· Il. t'a– ru. ,u,. Vl'J'A l,l 11120 L" noott4 di MOdfplfanf, ancor plu ,c,uibll■ lii 11-ll't,poco OJ)l>f'lla 111dla 1:tal rcalllmo, è tutta di 01tra:lone; Nei 11101dlflnU lo donn, plO ,ottUmtnte l('1U11alt, lo Jr,•imlna più la– ~[IQ J)Udono ti pe,o ddlo corna e 11 Ira.· 1/ltr1rono t11He In lln·emoilotto 1ptrll11alt. e 11 noti cht la ,e111114/ild dtll'arliJta - di q11t:$IO /tg/lo raJllnato d'tt110:g,011 raua ,tanca. ma che ho ,c,nprl" poJI/J la do11na 1u di vn nltcni e le ha co11tato I pfà antichi C I pfu bcgl 1n11I - t acmpre J)ttlt'nt(' nelle •~ opere. ma ti /tnfltNto dt:I ltllli ,1 rtallz.:o ,mattrlalii– aondo,I, Gli t che la chiare dell'arte ,di .Vodfgllanf, la ropfon d l"Ul"r~ dtllt dt/ONlltldonl Mli 011<19· ptlto I ,uol ,noifl"llf - dal t'0lll allurigatf, ln– ('/lnal( 1ul col/I cilindri·/ che ,o,tc11gono le tc,11" qua,( a modo d! ('OIOnffo: -. 11ICNIOdi 1plrlt11al1" ltrttd rht' rmano dall(' ,wc opere, podi1ne11lo cht lo non w parapon,re te non a q11tllo dtllt OntlONIOlt /lr,11ra.:lorrl d'una danta knta, harmo 1111 ,olo nomt: orol.H-ico. l'rr q11t'JM ml 1.anl:IT'achr MOd1gllan1 - in 1111 crrto "'""°• chi il noslro ar11,1a ~Ila p11r ,rmpl'o' dt'I /t'lllpo 1/0tlro (q11l'IIQ lht! l'lcne In llrira dirtUn da na11dt'l,irt e ,u1 /?lrnbaudJ e !::,~~! :11~ 11 :::,/':!~o -u,~~I dr'~a:i~!~s{ 0; c.lue /lnllanl clii" 11 ,ano r,prtn/ ror1 lo ,1cuo /fng"11pr,lo p1ttorlro: lnttmto Sfmo11e Martlnl e Sandro noltlt't/11. Ma ,opr altullo al 1tncie 1111 platt a1'1•1C'lnartModlg /lr.nl. a .Simone ,\flir– tlnl, qunndt, nbbnnd1ma la ,iar r(l.liOnt, per /ani p(llorr drcornt/10 (drcoralh,o, 11tl 1c11so r,crcrt. 1on111110J, La Mt1dOt1nn dt/'1 c,randc e A111111n– c-10.:1onr, drq/1 u11,;1, qutUa a~, Mw•eo 01 An1w,a o qur//a, fil rrttnl(f • opcrta, drl/a t1illn~"" SIOt"''"' IOltO rlsollr ca,tl (,'Ol"lr, a dl- 110".:a di H'IN'nln anni. 1,1 /h"<lrnt'tt rfaolrcta Il " Ritratto drl/a mor,lle (coli. 1111101 o (I -e Rf. tratto dr/la 1.g11ora col ivnta91., • (C'Ol Net– '"''· Allora COfflt' Ma, raratJt"k"O - IJ µJu 11t1rllllal11tf,o I" Il pfW klt'Olt /rii j dlse9xl (elfo Jr JJOroll"di na11drlalrt1 - dotlra vita a una OJ)t'TO Clorrr a1111rra11s11co: e o:n111111,urcr111.'U, t q11lndl lro1/lgt.tralo t' a,tro.tta ptr t'ctcllen:a, Ma SO,tanto ,mto qu.-,1'ar(ll'tto rote Il rlc1uamo al mdr,tn an1frhl, JK"rcht, ripclf, Il /<"rmcnro che si rra/fz,:,n nrllr 01,erc di Modlpllan, t dtl 1110, dtl xottro tempo. Arti" lmp,tpnntn di morboso det:adtn.:a1 IO 11e ntgo la pcrur,1111:, anche lt: rrUIC1 mora– ltgr,,antl da un Jkuo ormai t'(Ulno baltendo •u quulo chiodo. Lambr-rto Vite.li. " DIK-gnl di Mocll1H:1nl•· MYano 19:ZV. PFANNS'l'ltL si.li.va a lunro llonsa. gwu'dMt Il mOdcllo, but– tAv a le tonne 1,ull,a t<-ln ~ulla traccia dt un libero ~o a lnchklstro di ohln11. Orti\ inVf'Oe (1917) Mothgllnnl l!'lSll,·a 11 1e- 1to pud~. timido, nooora. ICOI\OStluto: lii bel• lt7.&&opaCR e dolce <k'll!l r\OY!U1Cpelle che rabbrlvlld\·I\ nt'l aole m ,uutlno. UD nuovo man. do 1'ln1Waò dnv.,nl\ a lui, ru lrMClnato d(I em01\onl IMOIIJ)C'tlntf'. Di1)lllC'C."\'. Il QUlldro. Il nudo, ('()ffl• In un mplm ('nto Ml,ltlco, In una do!or01Vtvoluttà. O ;a.un c1tnto <'lii nn~va H'mprr: ph' llb<'nndotl ~le lonnf" 1111t.•rall– a1kht. r d."lll°11llro11mmorbkll\'A \t tormt un po' rilfidt '-"P!raf'-- aoltMto d,ll)a Mt'morla– Oti~to dUlllLvno r11Il\ 1W, MlvtlSI pol<h~ polll 11\lf(trf, al Ylncw>lo d:t tma 1onnu!.,, atretta. La W"MlbOllA.dlvrntb la ,t1A torr.., aovmns. La iu,a I\MOM'a dnJ mod<'llo ate&!.O,Il colo.e Domenica 17 fcbbr. 1951 Amtdto ì 'llodl1lla.nl : Rllr:t.tlo della. alcnora (,'urh orMk11 si detem\\nrn-."\ d,dln (lU.:llitAdrlla J)f'l!e e tutto clò, p,1,ssando .-ttra\'erM> il tuo trmpr,ramento !noen, nnt,C('f(' una nuova rouna del 1·10 In· a:c;no, la !ormn. alta t' purn dt"ttll ultimi 1nnt. • Nt'I e Nudo t drl Muaco dt An,·ersa, Modl– illanl !«e po,,..ve In moddln aulla co:,erta d,1 letto; r:iplto d:\lln rotondità dtllr fOTmt, o.elle eoeclc, di aent, t"lli mod!"llan: cr:rcavs di c!nl""t'C li corpo tn un C'Of'ltornolineare, pet aum{'nUU"Cl:1.plellt'U.."\ dt"~l<'romit e lnrn .n– diJ"ne, con la &Jnt.Nl. U aenllmento, La t.ra • 1parcnz.:i dcl!c earnl, Ar,cuo tn toni d'oro 11 Dtnt b, oppone dd contr:uu ,101cnu al muri l(lualUdJ e J'IUdt df>llRat<1na., N<'I e Nudo. d~llA collr&lonc COUTt.a·Jld di Londl"II, rhe ~ un I plil bel nudi di Mndls"ilanl. la mode-Il■ è-sull'orlo del INto; ('On un .,.,J)ffll– sklne qutlSI ~- li mrattffe di Modt,llanl CT:L aps,unto {f!rmato di Que■to do:ore mu~ che l! In lUttc- le sue Ol)('l'l'. La lt\'trttà della 103 con.ctt:lont- della \1ta quasi 1l'un1:,NSha di rldcrt. Certi 11mlcl, t'Ol'nt P10rmt f"tls. noti l'hanno mal ,1.,:'o ri<l(,rp_ Anch_t .,. la vita 11111.t.trialt lalorn dlvtntova per lui mtno d".tra. fii rimane,·" lUlt.'\Via M IOtllC'nf'rt la lotta lntcriort' Ne \"t'd~mo una doloro&a e8pr~OO\t nel e Nudo"· di cui lii ~ deUo prima. E' di• plnto con toni l!!lnoru e f~I: fl t1 pe,nurt quul A una tltrurn. klt1lc che ao!rtt. Modil(llant &\·c,·:i.,·rrnmen!Al un <Oncetto an– gelk:o dt<lle donnt: n.nchc flC'III ~ plt'l ab– l>!e'.tl, crh Stt)S)rlYRun'ultlml\ IClntllla di pu• lt.U..'l, e dl UtnllnltA. SI nnr:i, 1>er ~mplo, che quando lnOOl'I• trava tll\4 •ua ex-:imlca, una 1n1lffe, che Il era dal.a a "'\mn vlla d181-0lut.a,con rtovaN ))OCO fl\C'.'0!1\Mdablll. Modi le diceva, per ... lui«rla, qucat.e puolt aravi: e 81,norina, vot 1,ltte una pro11tltulà •· Arthur P/ann1tft:I, Modlplltt.nt. ram, 112'. :SO.FFICI 1930 Nel 1903, tl'Ovandoml per lo J)f"lma colta o Vtn<":r-10 con 1111 ,11nl('o pUlo,-1!, ff"l fil dli qltflU prtltntaro Il collt'ga ,Vodtp/101'1, U ci11al• rill<"lfet'a allora In quella drtd, Bra a 411d lt"mpo un glorlnelto df bdle /aUtu. e di Wlto llf"nlUt, nl nllo "t bauo. 1nt//.o e t.'l",ttto CO'I 14TCa elcgan::a. I •:t<>I modi trono ~ro:IO,t al pc,ri della perlOXO traftqNIJ/1; t q11tllo the di• CL~~!!:::!o l:~;d~~r~d~:t"~~l:~;:-~•U ore del plornl c-h'fo ml tro1unn1 a vcxt:ta. girellando pt"r la ,tuprnda clU11d1 Clii t17~11'11 /attr-a gli onorl. o In una trattorf4 r,opolar, dOr,e t'p/1 cl COftd11N'ro, t' dOt·t, l'llr"tre man• glaf'Omo. rati pcrcl /rlltl, drf qwo,/f .ttnJO a11tora Il /ort~ odon. Il nuoro amico t''i11tratle1111,ci'I <crlt' lllt' r ct-rcht di !tt'lff('(J J)lltortra dl('tro la tracda del ffl'Jt'llrl no,trl prtmllfOi; e anrh:1 drf 111 <>1 ,tud l GIJIJ<IUfonoU 11111·0,tt d'tl trt· ant11tl ,cnt.tl, e •Ptrlti dl'I '~"rdo,ao Corpal'do, t:lle In q11c l momento aemDrnoo prtO:lll1trt Notai In Qllt:lll" OCCOI/Onlch'cg/f mang1oDa OUOI parcomtriro a/l'Italiana, e <'hr rosi bt1·tro dno a11nacquato, ,e non pwrt! uequo cddlr11111ro, Ardtl\io somet. e Ri<'crdl di vii. arl.l.lUca e lrtlcrarla ~- Firenze. 1030, SOJ,l)A'fl 1031) Modta:ltanl difrtrlsoe dl\ll'uno IPlraMO) • dal. l"Altro (Matl.sae), e In q uoto la aua ,ra.n· dtu."\; pcrthl- CSfll g\ vn.lr .. mpre dellQ ltNMI IC"hem:i. (ftJUrn. nP"PIA tllll d i {ronl.4>,Unte ruf"V"': mani aullr «tnoechla, colori In 11ul)"tNele, tte-l de.dotto dal iru,to ll1APP0f\Nlt t prtml!lvo 1U· Ila.no: mA VI Introduce, ad oznJ q~adro_ ,em• prt nuova, minima. m• IIQltanal.ale va.r1al'ltl' 6"tmprt un'lmpcr:cU\bUe trOYtlta, che dlct qualche coaa di dh~,o: tvda nella aua re&ltà (continua a pc:rg.5) E' un·opera di pura e ,;piri• t UJ.lltoà '· nel Ml\lO valido Pl"I le aent.lt madonne 1ent•l del trt ttnto. per le ter,:lnl 5:'Qtl· cbt. J)fr le nJtUre tleJUUlU di Otam.a:o: e ln que1-to H•m.o. e come tolu.tlOne di un ~rob~– m a ,1 1U,t1co, che 1tlA. lo a,·eu ;1 ,lf.ii \c.nato ne.Ile sue prove di 1: -u:to re, Modlitltanl Potè In• 1tr.re nrUa 1-ua "vl!'-klne • la u'llma 1tne e IOnl.anA• d<'ll 'a.no– nlmo n~M•tro del Fan. Le nJt:ure lr!Jll e doloranti dJ Modl,tllanl appArtenROllO 11.lla folln PoYM1\ e umlllata che 11 ACCAicatra la ~oorclzia e la mlaertll del ~menti PO· polari nella prrlferln delle metropoli Ma l't4ipres..•lone cl pena ML.'l..."CRnAta, che accornu– na nel ricordo tutti quastl PO– vert volti, è sempre rlscatt.a.ta dalla pietà. e do.Ila simpatia dtll'artl.sc.a. che vi AIUthmRt un:i ~mula aentUe, un 8CC't'n• to di profondo. tplrltualltA ~rsloo I nudi, nrl quali molt. vedono unu. morbo..'-' 11111l11kn• ia 11er~ualt'. gon fatti puri, nella prnSosa, m&JtL"\del CO· lore, ndl'eleJran7.a e nel ritmo dtl dl~no. dn cot.e,tn lllCOltA di trft~!f'rlre otml dato reali· stico In un Diano ldcetle, La p.et.à o l'aUMlJ".lOne del N.'11\Irmno l)('r Modhtll:ml del 1noUvl • ln«:n~I • di pot'~la: PIÙ dfCOde-.>a l'uomo nell Ab· bttnlmc~nlo della mturla, e Diù =~~~;:."l::,,~-,r,~•~~-::. L'ATTO D'AMORE DI Una catena di dlscendeni:e che potrcboc ~l1tnlficare plu di quanto na,p;a•l.a.• ~ prima vlst.a UNO SPIRITO INTELLETTUA. Cl 60r'lo mC1llv111:ra.ncte pia• :;tic! ohe concordano nelle Oi>C• rue di 11rll!-U di luoi::hl e di ttmDI dlnrtt. malJl:ndo la si• sia dcli lndl\·ldualltà, alla QUA• le quel mot.tv1 sono wttonlt-MI J e dati•• che oecorrewmo uh a..~ sll d'avanau..,rdla, eono or• m11 rlcono,..c(utl nelle arU CO• 11.ddttte primitive. (BMll pen– !af"' al rapporto lrl\ le Ulll· u-hrre ncal'f: e, le e RaaRu:<' d1 A,·i.:none • dt P1c.'l..~> S.nebbe piuttosto lntel"C',– UJlte studiare la rormnzlone di un certo llnJnUt,p:alo.o addl– r ,tluta di un "canone• cubt• ftt, da que,-.u scambi. che h.lnno a\ ut.o li \':llott di au• ttntlche e lllumlnulonl •· 61 può dunque parlare an– c;'t di un e canone• <h Mo– d1cllanl, perteuonato. come • .-.irofond1mento dr1l'tmma1tl· n? poecea. In u na ~llnte a· plrlll One, non perta-rl.na o t.: .ld.ta , alla ,,..tre ma puttz z.a de lla H nu r dtl colore ~nl opera di Modlallanl è un1u. ~I sa, ma è lei:ata a un p.utieo:au carattert k:Onorra• neo. ripetuto con ~ certezu di tl.s,,are rtmmaf'.ne In una ~ta.blllt.l sk:ura. r&R1ttunt.a. a.I di fuori di oa:N dl1perslva tor– mal~t;c&, Il rapPorto con la 6CU1tura dtl Fan, che ,-1 è volut.a SCC· elitre tra tante altre, per dare un ,.,empio concreto, è cert-a– men~ 1u1u:~th·o, per J'afflnltl delle ~lutlonl, che Moc:Uallanl h.a p:o,·ato. alt.ravrl'6o la ,ua e•per1enza di plttoTe, cl~ pa.s– undo dallt tre d1menilonl al f!~ /~~ù.'~;:~~:;~ E':! 1 1ndJ: tilt t'\'adtre dal mondo civile n."'I mondo del • sel\'&n:I ,. La e lontananza, d1 oau– ru1n rra •uperata nel piano di una nuou re.1lti culturale. La \ 1lut..r:ione e..•:euu dtll"arte necra r:·.l orm*l un fatto DO· l!L.\O. acqu a1to. E U vtas::a:10a r.,rt>SO ntl ltmPo. Il \i.&;;Jlt' ~-rn-:> :e on~ml. Mn era 01u alta e pltl llmplda si f&ct'Va I• P.M'L'U'Cdi moda. dl • raffi• ,~ione del plttOrt. n:ata. maniera cerebrale•· di OjmJ contraddldone: ~ !1..1• tl-OU,\IUO,Man,nca dl.)(OnOICe• nn,·a ~!l'arte: ml!llco. se:nza re Il \'lllor c p lu cerr.o dclh,rte Dio: puro. nell'abblerlone de:l di MOd.lal ,a.nl, la •~ orl1tln111if,, vWo. Modlitllanl ~ Il più In• ~lanr.a L>Qe tlc.'l., pur nt1 suo. cr edibil e 11xew d,ll'nrte nel m1tur.1H rap1>0rU. p(.'!I' diritto dC 'M.lf" to morale di MontJ)Arn11s- di or1i111e,con l"nrtc 11,('l\eiot. la ee. BA .Sta, per ~rne oonvln- 1,11\1 e sut.•nl>Ue• nella ram1mta ti. metk'rlo nccanto n Slmonr \'~Ione d._-cor:ltl\U, delle R·mp– Mnrllnl, rcllJt:i().'10 ~u] ~rlO, oon dl M:uo!c ll.al11u1c. ccrteuA di pa.rRdl'-0. L'el'<J~p('rnW, li ch!UM>,dolo• Le .sante, di S 1 mont' si le• ro.-o t.'l(UJJ1io,cu. do,·ett.c r1dur– ,·.u10, stat uo.rle, In un ciclo .,.1, nni:clo deltUO In un mondo lmmoru1.le : e Il loro 511:uardo Ub3Jntulnoto dalle blN~t e ~ t.rbte , ~,·ero. Ma la Sanl:a anllc p.L•:uml, nun turbò In Chiara di A.'-Sis:I ha )a nu~de- Modl$;ilanl la COfllp():,l.a, t.-Or"t– .\lma espressione dt ra.s._~RMlO nltà. della \"lM01,c, .t:gli appare dolore di , Husuette ,: 1& Mll· come un 50lltnr10, tunor.o net donna deU-Annunclulone. de• -"UO tempo, e pur t.nt.rprcu., rii Uffl&I . .si pita• sullo stallo di un an)C<»-ei06d 1nqu1ctuJUl('. mann<)rffQ con k> Slt$...~ rttn'IO che del "uo tempo tu prQ'1nu. dt , Ha.rlcot rouge•· la dolce Tutlu\•i.'L Mod1111,m1, Pt:t quel e )angu1da madame Htbu• ,uo dono di trn.•1er1re nelle \eme. rti;:lool immote d, Ilo ,ptrno Le a.nal~ie con la pittura anche lt p1u totincn~ \'l• t05CA!l&dtl Trecento ,ano an., «ndt umane, S<'J,pe dom1n.1r~1 che 1>IUevldenU nel • R1tnt- nell"artc. Crt,mdo dole. J\,RUN! r.o dt Bealrtce Ha.,linp •. ~I di ~kno, appena turbalt, nel– tratta di una ootncldtnu. for- la armonlou conttVD!lf' stili· tulta. , percJò pm &i1tnltleall• ~tic&, da quJ.lc:he accentuu.o• \'a. ln questo ntzatto lo &ehe- ne t.l'OIJDO ttO.~lblle ma .stlltstloo corr~ponde eir;at- Che 006.I. 1ntere,-.,.1..di fron– tamente a qutllo d"una u,ta te lllroPtr:t. conciU..'-1, la • \"Il& femminile. dipinta dli Oherar• rocnAnr.aw. • d1 Mod1stUan1 do St.amlna, nella cappe.Ila del L'alcool, la cocaina, l'etere. la Sacramento, In Santa Croce, acce.-.a '-N\.,ual.tA tutu pre• o. F1rentt. te,tl plttore!<iChl pcr la ,·lc:en- Nello. tl,i:w-a dtUo Starnlna da di un Pittore e mo.Jtdetlo • un ,·olto di rneu.o pronlO, è la Ma qu.indo un artl~t.4 rie• mtde~kna vutlc:.ale che ~n- ~ a t'N'llre. pur nel de.011dl• de dlllle tempie nno all'attac- rnento n,tco p!u trt.R!eo, opere cttura del collo e divide I ca- come I°• Autoritratto, ti e Nu– pelll. composti 1n la r,:hr \'O • do• della e<>llttlooe Coquloc.. Ju~. dall11. raecia: la mede.si- li • Ritratto di Mario•• e la ma fronte maulcclt.. b:\~ de l e Maternltà •· la \·lcenda uma– Lr1an1t0\o rove ..clato che uc- M non conta ptu nulla. di• chtude Il volume del \·Olto: la \Cnt.a. un prete~to ~ I mora• mede~tma bocca e.niA"n1atlca. lati o per 11:H ACnttort ln cerca tolto la lino appena mOA.l,& di miti rom"ntlct • no"l /lil ha e pur ~n~ib:lmtn~ dt1i,crttll·, plu U diritto di ~re~ ~Ila ,a. de.I na,<.0; ' le "OPMIIC~l1tH.• 1 1n Ctw'tna la na1on potll(',, r1dott4!: a una curva, un n10 di un .irtr. cht 1tmbra - de;:e• .curo us:uaJe al contorno eh~ MULI , ,olt•nto 11 enUel ot• dt'.:une con un fQ!o tratto le twl ONJ~. eht dtlunltann. ntl rl• Gll.5E.PPE MARLUIORI Jlioteca G~i~oBi-anca CeonUnuu ...d" ~- 3> ,tmprf ,otto l'ourllo della lotta C 'Oditlana pu re,IJtenza, lo ,te,,o orerntuar.tl delle •"tgolalet:t La fatalità lo r:ronducet:a olio µrituro t"f1. a mn:o dtlla p1Ut.tra Nodtr,l'nnf dortoo dire la ,ua pc:rrolo p111 alta e compiuto. Qutl cht divide fn modo 1mmMfab1/e le c.tprtJJIO11t pUtoricht dtll'lmpr,:uiontwto or• todouo datlt nOJtrt, qutl cht rn;ela ti mu– ta.mtxto radlCOle della conceziOnt' dtll'Drle t nrllo Jttsso ttmpo Il tendtrc alla riconqt.tt• sta d.tllt grande rt9ole archltcttoni clt.t. ,ta nel buogno d1 ,-11pcrare la rtollà contingente per tsprlmMt il \01taru1alt" calorr. In q11tJto ,en.10 l'artt di Mod19ha,11 I .tC"hfettamentt moderna, ma .. et t ltttto ,1 paragone, tg/1 1/0 01 nu~1 pnmft1v, COmf!un Simone Mar– tlnt ,tn a D11roo, comt 1111 Botllul/1 sto a Mas0«10, E CIO non ,oltanio per lo /11nt nn• dello l111ea, dtlfarobf!1ro, cht ha P4rlt CCMI preponda-antl" nelle .tue /r9urru on1 p·tt_on– che; l'nrte d1 Yod1gllan1 i 11n·arte raf/lhota all"t'1tremo. portata agli ulttml llm1h oltre I quali ,i t' dtc:t.tomenle ntl man1t"r:amo t ntlio 1ttlu·mo. r un punto d arrn:o, 11na con• chu-1onr ultima. non un p1ueto di partente .ci,•;tUrb•fe d1 uUerior-: mdupp1. E que.,to t'O dtlto 1prt11" pu le oJ)t'rt 4'lruu1mo P'r?C"dQ, che -,no I d1prnt1 111 c111 Il pittore ha rag– g11111to la ma.u·ma tras/1guraziont dt1 1uo1 modtU,, nnun.210:ndo o quelli che erano I rt– •11. nla/1 rd ocuhu1m1 tuttav:a_ d un oc– ~nto r1"al11t1co. Trru/19urtu ont ,econdo un p~octaere pcr ot·uli e c1lmdr1: gli OVll.ll dtl t'O!li allungati ehc l'mdinano 1111cilindri dei.. eo!ll d1 cigno e dCCCflJJO 11 comb·ano con gli ovuli dej corJf III ritmo armonioso. Tra..1/Jgurn:ione ~le occf!n11on1 co'on1ti• cl1e del tempo d1 ma.io . dominate dalla gran J1amma de; 1.-olti, o ntllc orcht.tlra:lonl o:n• 9tl,cht detla produ.:1onc e,trema. E come "1od1gl1ani nttet Cl /or c:oes1.tlert il PIOCO dtlla lml"a td ,I g,oco del colore. apportntr– t,rtnte 1nconcil1ab Il. coJI f motori de!la 1tu1 artr. altrettanto in:-onc'l·ob1/1 tn apparenza, aono una u,uuallta t:·ta e /onda td un 1"11· 1i111 ,11.lo d . malinco nia d.tsJ)t:rtHa. ,e pur l"m• ptroto d4 sian.cl dt umaM p1,ta Euf JI altt'rna,10 ria via nelle opere e ,1 mescolano, compon.tndo 11na galleria da gli ac centf !Pldt· menl1cob.lf; co•l MOdiglfonl rtn.de la timida, pro/vmata grat,o tki /artC1ulli dtJ p opolo pre– cocemente maturi e /a ,natala omblle lo ,pl– rlto e1euto di un tntelltllualt, compon,: nudi doi,e la carne pa/JJta 1>rr Il godimento erotico e j1 cor,x, /emmmlle ~, agita ntl moto .ten• ,ua/t, e ,u,clta ntl mcdt'.dmo tempo inuna– glnl pur:.»,mt di donnt', angel i pn l che don– ne. tanto .tono /ra9/ll e ,,tcn. :10.tt . Ma nep– pure una 1t11.1"UaUa co,l d1clifarata, co,1 sco– puta, dd mal ncU'1mp11du:-o. nel malt.ito, ntl ; ,trctr.to : qui ti Jrrmcnto dtl sensi ,1 rtali:– : a amotenalluandosl, in 11n otto di omore, Propr10 1-i t',rfu dr quc.tl' atto di amore Mo– d!ghani 11~clra. I.A sua t ipol091a può 1tm– brart: 'J>t'r p,u d'un a~peuo 11milt a qutlla dt1 man:tr:111 dJ tulll I tempi; aarebbe /a– cilt alllntare qui una ~rit di richiami che t"O//oce1ano dl primo acchltlo alla mtnft' df cht abbia una pur mrd,ocre cultura /19u– rat1rD. r parlar dt Stnt"Ji e d, Flortntrnl, dc/ Pan,11g1am11(1 t del Rouo; e - p,:~M no:' - delta TN.i di 1ngrtana memoria. Rl– ch1a1111oi-cu addirittura: che tultar::a hanno 1m·tt/1co.c.o JOltanto apparrnte, P"Chè Mo– digliani si ,ah-a, t>10J)ri0 'f>t'r qu"llo ,ua a.de • ,ione ol mondo rlt'O t:M 9l1 da dattorno e cht' ; ch:u,so solo in appart11.uz nitro ,chf'mi 1nttllett11al1 prtord1n oll. Arr1ualo /in q11a1I allt' ,09l;t dtllo a-1111,mo, del gusto decorah– co, egl1 ,·arrt,,tta td lmpont, co~ avi:iene d1 ogni ortilla rtramente tale, la ,uo verdd:, Il ;,tnodo /rcondo di Modigliani, come QUtllo d, ran Gogh, t comprt,o ne/ colgtre dt pochi anni. quattro o cinque al mou 1mo, dal 1915•'16 al 1919.' bnic,ar,f rapido, qua.il nel prtstntlmcnto drlla /me. E p,:r q llt'tlo t dl//fc;lt parlare di un'evo/ut,one vero e propria drlla suo. arte: come 1mposta:1one d:/attl L'Enfante 1ra..o1o U Glslmg dtl 1915 non dt//t"rtscono J01tan,:1almente dalla Donnm bruna dtl 1911 o dall'Autorltrauo del 1919 Si potrà pc:rrlart 1rmma1 d1 uno rl11nt10 ai pro/Ili an90/0,.11 ptr una .tempre maggiore t/11wone lirica. t:ht ti traduct In una mu• 1:co/U4 p u /IOnla deU'arcbuco hn~re ed ltt un t1Ueggerhiitnto pn>9rUJu10 ddla mc- trrla, la qualt da dtn-ia, ricco. ,uccma. il /a via via povrra, magro, con un 419radarc modulato t ,ottile di ro,a. di auurrinl, di gialli chiari di grlgf cfltstrlnl; td ancora ri potra notare l'abbandono dtl/a eoJlru.:lone ptr grondi piani, come ntl PaµI Oui.1111,umc, ptr uno re,a /Mmt1lr dC/ pc.uoggf dtl,ootl, la rhu,n.:fa rd t.tprtufonl di una r,ltallt4 r,rc• polente, quad brutalt, come 11r/kl MnrJthtrlt.a, per lendtrt od 1m ttlUO dtlla btllc::a addf- 11/tura a11gt'lica, Ma gU,. ,1ro// a11nl 1916-'17 Mod1gllanl a1.'t"t'O,eopc,r-10 se! ittuo e troooto 11 1uo lln911aoo10: t P"r qut1to lt aut esprtJ- 1/onl .,ucceult•e non scoprono incrinature e tr,nte11nn-mentl e la loro q11alltd raramente doeodr. Non m1 srmbra cl1e la Jun.:Jon~ t.tprtuloo dtl colore nrllo pitturo di Modlghanl ~a data /lnom rlcono,c1utD ,tcondo la ,ua ,m– portan..:a. rppure la llia partt i capitai,. Ma. dlnan.:i al dtlr9n1, nel q11all naturalmente l"ntra In 11toeoJOltanlo rarobtJCO l1nt"urt )a critica non ha oruto dubbi f:n '1al primo momento. E qu, re detto an.:ltuUo che Il carattere r,pico del df.ct9no di Mod1gl1on1 ,ta nell'as– ,t,i..a auoluta o 011011 di acctnt; chtarO\CU• roll; la formo li de/lnlJCt In v1rlM di una grafia ,otttlr. unf/orme, che IPtl'le nei /o– g/1 dtU'ulllmo tempo 11 ,noda ltggtra con 11npiolare pureuo r con c-ltuon:ca ,qut1lla, in tino: ,erlt d'arabt,chl btn ,Umati; Il ,uo– no d'un /la.uto, Ora oucslo procrdtre ptr prf.1/111, p!u da ,cultorr che da putore, rlulo che l"<'strc1.:lo dtllo pla.,ttea, lt'bbt:ne lntrr– rottv ntl l!JIZ, la,c1t, 1w,1dh11tno tracce no– let.oll. Ilari ,ono I fogli nel quali Il lt'C,no ,t Jro11tu,na: <"4 anche quando Modigliani, ma1- 11me intorno ai 1916-11, si prtoccupa d1 de– ftnlre f volumi di una te,ta. lo /a come ,e abbordane ancora la pittra compatta t rl– btllt, .tehtggiata .,caullo a .1ca9Ia, on..:lcht una matrn, COJl comt la carta. E qui ,ta la rog1ont ptr la 'JUOte Il J(n$O solrnnemen– tt archtltttonlco della formo non abbandona m.a, Modiglioni, che patJa tuttai;fa per or– ti.Sta d u11a ra/Jt11.1Heua morboJ11; ,otto l'ap- parrnfc /raqllltd: ila u110 co,tnufone tal• rntnle solida, da rlollaccfar,I ancora agli t1n1ipt ct. .annla.ni, Vilsuto in un ttmpo che rlmarrd tra I p!Q Jtcondl di teorie e,tdkhe nuovt', Modlglfanl no11 ,1 mcu;olò a ne1111nodel ,novlmt"ntl che pro,µcra,0110 a!torno a hll e - an('he que– sto ur og9l11xto - 1eomparv, dalla ,cena JJ(lrlgh,a ,cn.:a /a,1clart u,1 ,010 IC'rltto ch:e tramanda,,r Il µroprk, crtd(I. I.a ,ua parte non Ju quella tkl riformatore ratfoctna.nte e del re,to la sua 1te11a pcr,onalltd: d.'ecer– ztone non pottva C011Jentlr9/l~lo; ma le ope– re parlano t porteranno a11corD ptr lui. LAMUEHTO VITAI.I (da Prc/eren:.c. MIiano, • oomus •· JV$0}. ,Jcan tasson 11cr Jlot1iglia11i Ancora una rolta Modlgllanl e( ha reeoto dail"ltat1a, la g/orio,a 1·01ea1ta, ed 111 porti: colare lo 9"1,,a une,t, o u t-olett" Il l'IICll'IIC• rumo stnt'se: ima ,quUlta dtgaua ,to. IUlla manler-.1 artUtlc.a cl1t' dl'llr m.inlcre d~lle Jf– gurt rapp,-c~ntatc; ('/tgan:a talmcnle armo– mco e 61ftllt»a che 11 dtrcbbc cctuaia dal do– lore Non 1·m1ma91na quale rfr,ore d ,nquttdra– tura - 1po:10 pla,tla;) o a111bft"ntemorale - ag ...cano quet r,c,tf dl abbandono, da arobt- 100,. qutllarla a,aorta, qutlla /rogll■ e molle malrncon10 glll csert:ltcndtnj nel/o •cullura. .Uodl9/lan1 OtlCt~ fncontroto Z'o1tacolo dtlta materta che dello la 111a lr9ge. La pietra fo orem CO#lrctto al t'fll 11udl, n<'I quali appaio– "'° io1ta11lo J)Ocfll 1rgn1. vllJ realmente 11m1II a /scn,;1on1, frraitcomt'nt<', bl:O,ilinamente 1'1- l11ngat1, U11'arte 1fml/c i una prfOdOJa mcravl9//a E' un'arte di raz:a, di gra11 raz:o, da artllla 0 dd pfu grnulnl che sfano mcl c,fjfllf. Modlgllanl t a.ppar,o do noi, 1,1 1-"rancla, dopo tantt ol• tre 1ll111trl apparl.:lont ltatlant, come un bello ltrantero, apPQr/otort del don i p1u 11,a ordl· n_arl, quellt del matttrl. Ed t IUCCCS.IO ch e la •;ia 1y1111to •·t trorata mrsco/a ta con uno df'l l"'rtodl ptà 11raordlnorlotn<"nlr Ort't'nlllro,t e genia/I dtlla nostra ,torta o.rtlstlc-a l"t,-.opro di ,l(onlponaue In qutJta l"P0Pta Moct1,11a. nf ha recitato la 1110 parta o/Ja,cinanlt e tro– gtca, JF,AN CASSOU

Fiera Letteraria - Anno VII - n. 7 - 17 febbraio 1952