Fiera Letteraria - Anno V - n. 4 - 22 gennaio 1950

ORARIO DELLA REDAZIONE RO~IANA: 11·13 . IR-20 Redazione milanese: presso Galleria Berr:iminl. Corso Venezia, 16 .. I\utan o IL C INEMA UNA MUSICA DI CETRE accompagna il mes– saggio poetico del "Terzo uomo,, LA FliEHA LETTERARIA L'esperienza temporale sirivela nei suoni I FRONTE ad una archttcttontca la quale ere- no. Il tempo tn sè, pur es-- esiste per la musica: il tem- In conclusione è l'esre- tlco dl gelido sperlmentalt- D indagine fllologica de che l'elemento essenzta- scndo Il sostantivo della ma- Po musicale, quali che sia,. rienza temporale che si ·ri- smo, di descrlttlvismo super– che assume quali le della arch1teUura sia la sica, non ba.sta a definirla. no le sue elaborazioni sue-- vela nei suoni (ed è ormai ftclale, di arcaismo estettz– strume ntl dt analisi cassa muraria e non lo spn.- Un giudizio estetico su cessive e le sue «stllizza - chiaro che U tempo non va zante, H primo Petrassl non critico-storica musicale prc. zio interno dcglt cdiflci. (Fn una composizione si fonda ziont ». presuppone sempre cont uso col ritmo, lncludcn- dovette torse 11 successo nl valentemente gli elementi eccezione 11 metodo critico non solo sul suo valore tem- un tempo vissuto, sentito, do esso 11 ritmo, gll accen- dinamismo del suo ,1mpul3o tonici, var labllt attraverso da Bruno ZCvl- basato np- parale spccltlco, ma su tutti cercato nelle profondit~ del tt, la velocltJ e 11 suono) che temporale che semb rò rlsu– le epoche e glt s:lll, soste- punto sull'analisi degl1 spa- gll altri !attori subordina:.i, nostro essere. Se, per escm- da 11 «la» nel giudizio su scitare, pur nella novit~ de• nlamo la nt'èessita di basare zl interni architettonici - che sono ora lineari (melo- pio, il tempo scarlattiano una composizione. Tutto n gll altri elementi l'energica le ricerche sull'elemento dalle cui opere sono qui trat- dici}, ora armonici, ora ttm- delle« sonate» per clavicem- resto è, o può, essere impor- unità: direzionale' del tempo «perma nente» della muslc.'\. tl suggerimenti e definlzlo- brlcl, ora di decorazione ap- balo può suggerire d~l e tpo- tante, ma è !unzione della bar occo vlvatdlano? Tale elemento è n e tempo». ni esemplari trasportate, ~t pUcata <come tn tanta mu- tesi tn senso « ontologico x., concezione temporale. Ogni In!lne l'eterogenettii de– Muta n modo di presentarsi intende, In chiave di mus1- sica clavlcembal1stica ). Tut- non bisogna dimenticare che volta che, nella storia e nel- gli elenÌenti tonici conver– della musica attraverso le ca>. Né vale l'osservazione tavla se gli elementi melo- quelle composizioni nnscono la criti ca, si perde di vista genti nel.la musica di Bar– epoche: monodia , contrap- che n temp0 non. è spccltlco dici, armonici, timbrici (non sul terreno dell'« opera co- quella gerarchia di valori, si tòk ritrova una sua omoge– punto, melodia accompagna- della musica. ritrovandosi meno dei .motivi tecnici, del mica» napoletana di cui ca- genera confusio ne, si ac~n- nclti tn virtù di una orl– ta « ttmbrlsmo » (non tro- anche nelle altre arti. Dllat- valori socmli e delle ragioni stltulsco no una stUtzzazlone tua il presente disagio 111 ginale Intuizio ne tempoi-ale vo' termi ne mtgllore per de- ti possiamo «legge re» un economiche) rientrano nello strumentale: ossia affonda- !atto di musica. Ne abbia- allucinata ed estatica chC finire l'aspetto che la mu• quadro un po' alla volta, nel studio delle opere musicali, no le radici tn un tempo mo, oggi, un esempio nella pera 1 lnte 1 t 'fi alca è venuta assumendo da tempo, ma non diremo che non vi rientrano tndl!!eren- vissuto nelle vicende di quel polemica che si è riaccesa ne 0 1 a s s ras gu- ~ bu.ssy in poi); quello che la pittura sia sostanziata ~I zlatamente. ma nel loro po- personaggi comici. Tempo sulla cosiddetta «dodecato - ratr ce. non cambia è che tutte que- tempo, che il tempo sia 11 stl di sostantivi e dli agget- uma no. quindi. E il simile nla». Dodecafonici ed antido- Stabilito ti criterio tempo– ste. !Qrme muslcalt si mam• suo protagonista, come lo è tlvl, di essenza e <ti prolu~1- dicasi della produzione stru- decatonicl disputano esclu• raie per l'indagine critic o– restano sotto l'aspetto tem- Invece lo spazio colorato gamentl. mentale di Bach, critica- sivamcnte sugll aspetti to- storica delle produzioni mu– porale. Di esse si può dire Ma, nella considerazione La storia della musica è mente incomprensibile se la niet della questione senz.a sleali , resterebbe ora da sag– che sono sosta nziate di tem- della storia musicale, non soprat~utto la storia deHe si isola dalla produzione vo- provare 1 prim i o chiedere, giarne la validità: nell'esame pq, come l'architettura è so- vanno trascurati gll clemen- concez1onl temporali o del- cale, In cui i temi !onda- 1secondi, se la musica dode- delle diverse epoche e del ~~r;!~tao:~:~at~~ia~i:i~~ i 1 l~~za O J~f,;~u!ic;~~~ l~ =r~~n:n~e~~~~l~/~ ~~~~~. 1 :~:~1 1 rr;1o~m~~i ~~~~~~~n~eat 1 !:!,o~~Ìe "f 0 C: vari autori. ~- ciò che cl dal non specialisti, ma da stgnlflca sost:enere cm? li !"architettura offre all'uomo di tempo interiore, appaiono me la realizzi, o non la rea- proponiamo di !are 1n u~ cul la critica musicale non valore di un'opera musicale uno spazio tn cui abitare, non ancora. stlllzzatl. llzzi affatto. prossimo studio che potr! ha saputo trarre rigorosa- si esaurisce nel valore tem- muoversi, vivere, la musi- 11 giudizio musicale è ton- D'alt ra parte il grande m4 Intitolarsi: « Le diverse eta men~ Je necessarie conse- poraJe. Qgnl composizione ca gli apre le porte del tcm- damcntatffiente un giudizio tercsse che suscitarono tln del tempo musicale» . guenze. n pittore Felgl, ami- musicale è caratterizzata da po, della «durata» umana, sull'esperienza tempora le dal loro apparire « Petruch- NICOLA COSTARELLI co di Kafka, rac conta: «Una una pluralltli di valori: ro- per dirla bcrg-sontanam ente . che cl rivela una composi- ka » e « Le Sacre du ,Prin- volta to e Kafka tentammo ntcl, tecnici, decorativi, so- In questo senso 11 « tempo zlone. Se questo giudizio non tcmps » va atti:_ibulto alla ~•m111mm11m11111111t11mimmm,mm1m1111 di analizzare gJl,elementt di ctall, economtcJ, temporali, ontologico» dl cui parla si può dare per l'ass enza di nuova sensibilità: tempera le ogni singola artC. Entrambi ccc. Cascuno di questi va- Stravinsky nella sua « Poe- tale esperienza, la composi- che Stravin sky immise nel- VINCENZO CARDARELLl venimmo'. alla 1 conclustonc lori si ~può isolare e farne tlca musicale» - il tempo zione fa parte della non-mu- la musica, In un momento Dlre,tore cm?l'elemento fondamentale oggetto di studio particola- matema tico di una musica sica: cl potra nno essere Hl In cui_la musicali ti occiden- 1 _________ _ 11 della musica è 11 tempo». re. Tuttavia la reelt~ della oggettivame nt e considerata essa bellissime arm onie, tale s1 stava Impa ntanand o DIEG Tuttavia, storici, critici e comp06lziono è conscguen 4 !uorl dell'uomo che la pro- timbri rari, ingeg nose cott1- nella stasi delle ricerche fo- O FABBRI teorici musicali sono rima : za della totaHta del suol duce, opJ')OSto al « tempo binazioni di linee, giri me- nlche atemporali Cpast-im- Condirettore responsab ile stl ancorati agll elementi fattori ed una storia valida pstcologtco » della nostra lodlcl Inediti, ma non c'è la press lonistl ). tonici: come certa critica non può trascurarne nessu- condiziono uma na non musica. E da noi, tn ,un clima sta- TIP. \.ACOLONN~ P.colonna3611 I m.1.no ~<'rilt1 , a n rh(' '-t' 1111n puhhl h·.111, nnn 'il re-.lil nii-c·unu . Dat a Ja sovrabbOndanza d1 !)cntt.1 che ci pervengono con l'esplicita r ichiesta di giudizi part1colnn. comu n1chlamo agll 1nteressat1 che dlrcu~rc e red:ulonc della Fi t r.i sono assolutamente tmpossl billtati a d:u riscon tr o a qurs te richieste. La ~era Letteraria nel 195 LON OIZIONI 01 ABBONAM ENTO ABBONA.i\1ENTO annuale . . . . . . • ABBONAMENTO annuale con pagamento semestral e , ABBONAMENTO an nuale, con pagamento trimestrale , CSTERO Faci litazioni per insegna nti e studenti L. 2.200- n 1.150- 11 600- )) 4,000- ABBONAì\tENTO annuale, in rat e mensili, ant icipat e. L. 185 - N. B. - Gli abbonati che gradisco no n pagamento semestrale, trimestrale, e (se insegnanti e studenti) mensile, assumono l'impegno di effettuare t pa 4 gament: anticipati e per tutta l'annata. Gli Insegnanti e studenti, per otte– nere la !aclllta:ilone di pagamento di cui sopra, debbono Inviare, unitamente alla richiesta di abbonamento e alla prima quota mensil e, un cer tificato lo carta libera del Capa d'Istit uto, attestante la loro qualità '. Abbonam enti cum ul ativi .u L,\ FIERA l~E'l'TEltARIA n e II li , RAGGUAGLIO LI• 11 LAB~~J~ 11 1,E'l'TEJiARÌA n· e u '1L G10RNAiE u; edi;looC del mattin o, annu e • . • ;-LAco~l~•~~d~Ei4È 1 n:;~t:, aeo~~;L è10ÌtNAi ,E»: edl~lon; del pomeriggio, annue . . • • • • • • o LA FIERA LETTERAUIA n e u IL GIORNAL E Sl'O RTI .VO 11 settim an ale de.I lunedf, annue • • • • • . • u LA FIERA LE'M'E J?ARIA 11, 11 li , GIORNALE n e 11 IL GIOR- NALE SPORTIVO n, ann ue . . • . ., LA FIERA LETTERARIAn e u llOMANlTASn • . . u LA FIERA LETTERARIA n e te IL i\IA.Tl'INO DELL'lTA– LJ .r\ CENTRALE u, annue IMPORTAN TE L, 2,520~ n 5.'730- " 6.330- " 5.730- » 2.780- n 6.430.– n 3.960- » 5,355- Clfl rnOCUREIIA ' 5 ABBONAlllENTI ANNOI rfceveràl In om•nfo Il clornal e per un anno. I PR ESIDI DELLE SCUOLE ~IEOIE E SUPER IORI che Invieranno 4 abbonam enti fra gll studenti e le classJ dell'lstltulo, avrann o r ratulto U clorna le 1,cr la Biblioteca scolas tica. Si prega vivamente eUettuare t pagamenti sul e.e. postale n, 1-314.26 - vla o· Aracoell, 3 - Roma. Comm. NICOLA FILIP =- Apparecchi radio delle migliori marche Impianti di amplificazione Altoparlanti e microfoni Vendite ••ateali Roma Via della Conciliazione 44 Telefon o 564.442 ( e /l lllR lll 111 & 111R u 111B 11 t\1.111 rfiRl:~r~ ~in:f El D~ l:~1~ Ì · \.. ____ ·rr_1_.a .n_as_i_l'io~B_,,_·o_ll_o , s_-_B_t_'J"JJ., _'.1._A -_7_'e_le.;..Fo_1_w_.;;_o_._ r1,r1, 1 __ ___ A_T_T_R_E_◄ Z_Z_A_T_u_R_E_c_1N_E_M_A_T_0_G_R_A_F_IC_H_-_E_, J