RE NUDO - Anno XI - n. 86 - aprile 1980

RE NUD0/13 TI La via italiana oltre il rock TOAST /JTUPII> I.Sloria , JET La vicenda dei TideToast parte da lontano: per la precisione. dal settembre '77. A Bologna. la città della nostra narrazione. è il mese del convegno sul dissenso. il crepuscolo del movi– mento ·77_ Succede che su un palco salga a suonare (come supporter di Claudio Lolli) uno strano gruppo di punk rockcrs. occhiali neri e giubbotti di cuoio. Sono il Centro d'Urlo Me– tropolitano: con una canzone. Mamma Dammi La Ben:a ("'molotov e benzedrina". secondo il chitarrista Robcrt Squibb). scatenano una mi– scela di consensi e contestazioni. E' l'inizio formale d~I nuovo rock di Bologna. Un anno dopo. uscito il bassista Paolo Grandi per fondare i aphta. il Centro d'Urlo prende il nome di Gaznevada. e incide una cassetta per l"Harpo's Bazaar. Ma alcuni membri del gruppo. i più intellettuali. sono scontenti della piega. sempre più new wave. che le cose stanno prendendo. · Sono proprio loro che. uscendo dai Gaz, co– stituiscono il nucleo base di Tide Toast e Stupid Set. due gruppi distinti ma strettamente con– nessi. Tanto per chiarire la polivalenza di que– ste nuove situazioni. intorno a cui sono aggre– gate personalità numerose quanto fluttuanti. un fatto: ad esse fa capo anche uno studio gra– fico. la Topo/Graphic. TideToasl Comprendere a fondo questo gruppo è tutt'altro che facile. Innanzitutto. le "menti" preferiscono lavorare nclrombra. senza sco– prirsi. seguendo !"esempio degli amati Resi– dents. il compie o con !"identità segreta. Amanti della progettualità. produttori di idee a getto continuo. i TidcToast hanno in cantiere (o almeno ulla carta) un numero enonne di progetti. ·•Siamo un gruppo tutto impostato sul teori– co. piegano. •'i progetti ci eccitano moltissimo. Ttcni presente che siamo una struttura aperta. quindi suscettibile di apporti molto vari. Que– sto ci porta a mettere in opera diverse cose contemporaneamente". "Lavoriamo. o vorremmo lavorare, soprat– tutto sulraspctto subliminale della musica. La musica che ti dà il messaggio. il rock dichiara– tivo per esempio. per noi è morta". ·•vogliamo fare delle ricerche sugli effetti inconsci della musica. E poi applicare i risultati scrivendo dei pezzi. Vogliamo affrontare il di– scorso. importantissimo. della musica per gli ambienti. come sta già facendo Brian Eno". I debiti con Eno. indubbiamente. ci sono. E saltano fuori immediatamente nel loro. primo progetto: come Eno ha fatto una Music /or Airports. i TideToast faranno un nastro di mu– sica per i supermercati. ··Ma non sarà !"imitazione di Eno, questo è certo. Conterrà anche una specie di badget: un inserto sublimale. Cioè. un segmento di musica brevissimo. quasi irriconoscibile a livello con– scio. E" una cosa che si fa già con le immagini: nei film. inseriscono una pubblicità in un sin– golo fotogramma. tu non te ne rendi conto. ma intanto resti influenzato". --11nostro inserto sarà qualcosa di simile. sul piano sonoro. Ma non una pubblicità. anzi. pensavamo poi di fare un concorso per vedere chi riesce ad individuare la musica che avremo usato··. La vulcanica attività di TideToast non si ferma qui. Anzi. per il prossimo futuro è pre– visto un lavoro di ricerca sulla cibernetica ap– plicata alla composizione. E una serie di con-. certi clemonici per bambini. per abituare i pargoli all"ambientc elettronico. ·'L'elettronica oggi è dappertutto: per questo noi la usiamo per fare musica. E" runico mezzo moderno. aggiornato··. ·'Siamo interessatissimi anche alla disco– music. che i puristi del rock o delravanguardia non sopportano. on capiscono che la disco è un tipo di produzione che porta l"uso della macchina alla perfezione: è l"industriali1.zazio– ne totale della musica. Ci dicono: è allienata. Ma noi alla musica completamente non alie– nata non ci crediamo più". Ancora progetti: un musical ecologico (su nastro-video): ne uscirà un segmento a stagio– ne. Una ·•colonna sonora" per alcune sequenze della Corazzata Potemkin (si. quella di Eisen– stein). Sarà un soundtrack tutto rumoristico. un collage di voci. spari. rumori vari ... E. infine. ci sono le produzioni. ·'Produrremo diversi gruppi. interessati. co– me noi. ad un certo tipo di ricerca. Abbiamo già in programma la produzione di Andy & Thc Bros. un gruppo fondato da Andy Droid. il cantante dei Gaznevada: in realtà. lavorerà lui da solo. con un supporto di strumenti automa– tici··. ·'Poi. naturalmente. c"è la produzione degli Stupid Set"·. r .. I ii' Ili. Slupid et .. .. : . .-:( ·.• ·.• .. ·-.: .. I . - ._._, ·-· Stupid Set: lo "stupido insieme". voluta– mente autoironico. Dei TideToast. sono !"ap– pendice. il braccio concerti tico. La Band. Del gruppo fanno parte due ex-gaznevada. più un chitarrista alle prime armi cd un altro transfu– ga: l"ex-sassofonista·dei Rusk und Brusk. altra .formazione under della scena bolognese. Anche loro. come i TideToast. sono molto reticenti sull'identità. Anche loro. interessati molto da vicino alla ricerca. Soltanto. da un punto di vista più preciso: la critica al rock. ·· oi amavamo il rock ma non lo sopporta– vamo più. Siamo nati. in un certo senso. per comba11ere il rock. L"ide,t era quella di mettere ·su un gruppo di rockabilly: falso. falso nel senso che la costruzione della musica non era affidata all'affiatamento o al feeling dei com– ponenti del gruppo. ma era costruita su ruoli e su situazioni. doveva assomigliare più alla co– struzione di un film che alla performance di un complesso". C'era per cosi dire un --soggetto" che veniva sviluppato musicalmente e non visivamente". li .. soggetto" è spesso un pezzo dd buon vecchio rock dei tempi andati. Nella prima realizzazione dello Stupid Set. un extended– play con quattro pezzi. c'è una versione di Hello. I Love You. storico hit dei Doors ("Jim Morrison lo amavamo molto. quando eravamo ragazzini romantici"). Versione raffreddata. spogliata d"emotività. con un progetto che ri– corda vagamente. tanto per dare una coordi– nata. l"idea Devo. -L·unico grosso problema··. spiega Huber. uno dei cervelli. "'è la nostra difficoltà a porci ·come band. La band presuppone una distribu- (/\ ~-- 2z0 ~- .· -=---··· ;I /i I I, I zione dei ruoli: io suono il basso. tu la chitarra. eccetera: e una gran voglia di suonare in con– certo: due caratteristiche che io per esempio. non ho assolutamente. ·•siamo dei montatori. lavoriamo più che al– tro in studio. sul materiale registrato. lo perso– nalmente odio il contatto caldo col pubblico. è . uno dei motivi che mi hanno fatto uscire dai Gaznevad:1··. -Poi c"è il problema pratico. di trovarsi e discutere la musica. cosa non sempre facile. Cosi. finito il disco. -la situazione deve essere ridiscussa per intero. e può darsi anche che il gruppo si sciolga". ·'Può darsi. d'altra parte. che si riesca a tro– vare uno spazio disposto ad aiutarci nelle no– stre ricerche. e che la struttura del gruppo si stabilizzi. a costo magari di qualche defezione". Altro problema . inconfessato. dello Stupid Set. è la lente1.za di elaborazione. Mesi e mesi per produrre un solo extended-play. tra la co– sternazione di quelli dcll'ltalian Rccords (la nuova etichetta dcll'Harpo·s Bazaar). Tra l'al– tro. l"interazione TidcToast/Stupid Set tende a prolungare i tempi piuttosto che ad accorciarli. La musica Sulla produzione effettiva dei Tide Toast nulla (per ora) può essere detto. dato che i molti progetti sono tutti in lavorazione. e non è con– sentito !"ascolto dei frammenti già registrati. Ma sugli Stupid Set qualcosa di più c"è. Stu– pid Set è. in musica. uno spazio affollato di suoni -puri". di batterie elettroniche e sintetiz– zatori. E' un uso della voce raffreddato e fil– trato. (..Eravamo stufi del sudore rock. infatti la prima cosa che facemmo fu di comprarci una batteria elettronica: eliminato il batterista. si eliminava molto sudore."). J·lello. I Love You è la realizzazione più compiuta: il ritmo. monotono. è tenuto dalla batteria elettronica: le varie tastiere e chitarre si sovrappongono man mano. Alcuni effetti sono del tutto inediti. come i basi ottenuti amplifi– cando il suono di un clastico. ·•Più che l'elet– tronica pura. ci piace usare gli strumenti tradi– zionali del rock. però ··salandoli"" variamente. distorcendoli. insomma e traniandoli da quello che era il loro conte to naturale··. La prospettiva di la oro è tra le più stimo– là!iìi. alcune ricerche sul suono disco vanno nella direzione delle Discotmnics di Robcrt Fripp. ma sempre con un aroma tutto partico– lare (c"è un nastro di segmenti sonori ritmati a disco-music. con la voce che ripete csclu iva– mcntc una fra e: ··ma che noia!"'). L"attivitù di entrambi questi gruppi. uno produttore dcll"altro. entrambi misteriosi. è una delle risposte più coerenti. qui da noi. alla crisi espressiva del rock. Sono gruppi che si pongono. ormai come una continuazione. un superamento dello stes– so Rock: --11 rock. come terreno di ricerca. è sempre più angusto. Soprattutto per la sua completa mancanza di autoironia. per la sua componente drammatica. La ricerca musicale tiene sempre più conto di come la musica è diffusa. delle varie situazioni dell'ascolto. dei suoi ambiti. ·'La cultura pop si va decentrando e l'inglese come lingua ufficiale della musica sta per es– sere abolito. ··Eno afferma di essersi recentemente inte– ressato alla musica pop marocchina. che utiliz– za come base la musica araba··. ..Il pop non appartiene solo agli USA. ormai si è esteso a tutto il mondo. cd ogni cultura lo adatta alle sue esigenze··. Restava ancora una domanda. doverosa. da fare: chiedere un chiarimento del problema delle identità segrete. Ed ecco la risposta dei TidcToast: ·'L'essere glorificati (o maltrattati) con nome e cognome è una delle tante mistificazioni del rock system. li non rivelarli. il mantenere un'identità segre– t:i. può essere una specie di messaggio pubbli– citario. ma è soprattutto un sistema per spiaz– zare i giornalisti. Oggi l'unico modo per man– tenere una certa libertà è tenere sotto controllo i mass media". Paolo Bertraodo