in cui i rombi configurano la teoria, il pensiero e il suo soggetto, si sostituiscono i segni pesanti dell'opera ultima in cui il soggetto abbandona ironicamente il dominio del sapere che gli ha fatto da corpo e da protesi: con colori a colla, anche Klee sceglie sempre più l'impasto, nel 1940, alla vigilia della morte, La civetta lo sapeva, , Paul Klee, La civetta lo sapeva, 1940. "più vicino, aveva scritto, al cuore della creazione". E il colore torna ad essere rombo, e vi ritroveremo tra poco la medesima forma dell'occhio che apre al film di Beckett. "Ogni colore comincia dal suo nulla, vale a dire dal culmine del colore vicino, dapprima piano piano e poi sempre più crescendo fino a toccare il proprio culmine; prende quindi a diminuire lentamente, verso il suo nulla, cioè verso il culmine dell'altro colore adiacente. Che io dia a questo 64
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