«multiplicaci6n», ecc. In mancanza di una cattura esplicita - poiché così come nella raccolta delle foto non si ritrovano quelle che costituiscono la fiction annessa al personaggio che scrive, allo stesso modo il testo non si lascia semplicemente decodificare come sceneggiatura dell'opera, ammesso che possa fornirne, ma quanto vagamente! l'idea di base - la congiunzione diviene, se non problematica, almeno plurale. La scrittura può essere contenuta: per analogia con le transizioni che precedono e che seguiranno, l'apparizione di una pista parallela sarà letta come liberazione di una delle foto guardate dalla donna del racconto primario. Lo scrittore può, nondimeno, contenere: oltre al fatto che il suo testo offre sconvolgenti somiglianze con le maggiori preoccupazioni di Droit de regards, questo personaggio manipola anche gli accessori essenziali della diegesi (sia quella delle sequenze iniziali, sia quella della continuazione): l'apparecchio fotografico, la bottiglia e i vetri (equivalente metaforico dell'obiettivo?), il gioco della dama (che concentra il bianco e nero della fotografia, il rigore della composizione del libro, la natura omosessuale dei rapporti amorosi ... ). E, tutto questo, lo tira fuori dà un cassetto. Così, per la sua geminazione irriducibile, il nucleo del libro scuote, attraverso la messa in discussione del posto privilegiato di un racconto considerato primario, la gerarchia stessa, la possibilità di stabilire e arrestare relazioni gerarchiche fra livelli e sequenze. 2) Tale strategia di apertura non si limita alla parte centrale di Droit de regards, ma si estende ai rapporti di ciascuna delle sue parti. Sul rispecchiamento del dittico centrale continuano a innestarsi, in effetti, da un lato l'accostamento di sequenze eterogenee e, dall'altro, la rottura di sequenze a prima vista omogenee. Allontanamento e fusione «parametrici», se accettiamo di designare con il nome di «parametro» i diversi aspetti dell'enunciato fotografico (essenzialmente, il personaggio e il luogo dell'azione, 219
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