Il piccolo Hans - anno X - n. 37 - gennaio-marzo 1983

può farsi, certo, rientrare nel «sentimentale» in senso schilleriano, ma implica in pari tempo una forma di di­ stacco («morale», potrebbe dire Schiller) che configura una modalità talmente specifica da sconvolgere dall'inter­ no la forse troppo rigida dicotomia ipotizzata nel saggio Sulla poesia ingenua e sentimentale. Sull'ironia, questa presa di distanza che implica tuttavia una forma partico­ larmente intensa di coinvolgimento, vi sarebbe molto da dire. Che essa investa in pieno l'immagine montaliana di Mosca - e attraverso Mosca l'immagine che il poeta vuol rappresentare di sé, non mi pare possano esservi dubbi. Uno dei segni mediante i quali tale ironia si manifesta · è la «riduzione», la «m1nimalizzazione», del movimento. La Mosca non è soltanto un «moschino», «moscerino», ma - siamo quasi in presenza di un ossimoro, «senz'ah». Si esprime «senza parlare» («Xenia» I, 2), o, al più, la· sua parola è <(Stenta ed imprudente», come di chi, appun­ to, non è abituato a parlare; si limita ad «ascoltare», che è «il suo modo di vedere» (I, 9); è «un insetto miope» (I, 5), le sue pupille sonno «offuscate» (II, 5). Ma non si tratta di un «destino», bensì di una sce lt a, · di un «disegno»: «Tu sola sapevi che il moto non è diverso dalla stasi». La miopia, l'immobilità, sono condizioni del vedere: «Per gli altri no, eri un insetto miope / smarrito nel blabla / dell'alta società. Erano ingenui / quei furbi e non sapevano / di essere loro il tuo zimbello: di esser visti anche al buio e mascherati / da un tuo senso infal­ libile, dal tuo / radar di pipistrello» (I, S); «di noi due / le sole vere pupille, sebbene tanto offuscate, / erano le tue» (II, 5). Dell'insetto, infine, la Mosca-Drusilla assume anche l'a­ spetto esteriore: «catafratta di calce», come in un carapa­ ce, nella sua ingessatura, «hellish fly», letteralmente mo­ sca o insetto infernale, ella sfugge alla morte in agguato: entro di lei la malattia; fuori di lei la guerra («Gli ultimi 128