Il piccolo Hans - V - n. 20 - ottobre-dicembre 1978
e a nutrirlo - in realtà, a dilazionarlo, negandogli ogni reciprocità; l'altro non ne vive, nel silenzio, che l'esi genza imperiosa e, ogni volta, la ·sorda e impotente fru strazione. Parziali, i rispettivi savoirs comportano quindi pur nella loro diversità, una complementarità che co stituisce la possibilità stessa del racconto. Se in un primo tempo il «savoir», la conoscenza del codice mon dano ed amoroso, appartiene ad Antoinette, cui spetta di conseguenza condurre il gioco, in un secondo tempo l'assunzione di un codice diverso da parte di Montri veau significherà la fine di quello della duchessa e ne capovolgerà radicalmente i valori 32 • La prima fase del rapporto fra i due protagonisti ha come teat:w esclusivo il boudoir il cui carattere prin cipale è quello di istituire e sancire il luogo di un'inti mità condizionata. Idealmente collocato fra la monda nità del salon - che di fatto esso prolunga, sostituen dovisi - e l'intimità assoluta della chambre - di cui costituisce il preludio sempre differito -, il boudoir partecipa dell'uno e dell'altra: attraverso la rigorosa ritualità dei tempi destinati all'intimità, la preoccupa- · zione di spaziare gli incontri e la scrupolosa organiz- . zazione della giornata di Antoinette, la società, il «monde», è presente nel boudoir prima ancora che come codice etico in cui si esprimono le resistenze della protagonista, quale regolamentazione a priori del l'intimità, restrizione imposta dall'opinione sociale al- 1'esdusività della passione, cui si aggiungono, a frenare e dilazionare l'urgenza del sentimento di Armand, i pre testi di natura religiosa e matrimoniale definiti, come si è visto, dall'ambiente e dall'educazione della duchessa. Così arginata e perpetuamente «rinviata», la passione stessa è costretta ad esprimersi in forme mutile e ri tuali: il corpo, negato come totalità, subisce un pecu liare processo di frammentazione, diviene dettaglio, og getto parziale - mano, fronte, capelli -, in cui esclu- 38
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