11ochl l"Um1,I llhu1trl, h1trod11~. netcll i,cheml arred, \t11t1 Kt'not• r■ II! ,iempliftt'asloue di 1111111, ■ul modello 1lella ■ua lilNN teu• denu •tt:alc-a. E ilOno que,,11 ritmi rom•11I. a dlHere11u di quelll itrttl, che in forulo "'°11 rh11a111Ia1H,he 11ella 110,,tra J!Of'tlia e mu- :.ica moderna. l';e1u.1chè Il ritmo Iniziali•, "emm ,mhlre tr1111ror111Ntlo11Irornudl. ,;;i lnfru1Ke, uella 1~11r1ellt!C.'011d11. nel 11h) v.iri 11Gttorltml. che 11e hn·ertono 1lralica111e11te I valori e 11e &1)1111.UIIO la linea. L 0 lr1111rN- ,o;loue irenerale di tiue.ho ~11da parte t di una quul totalf' arlt• mic,lll. Anthe qui Il paracone ron I qua,lri ritmici di molta \11cert11 IUUi!ICo conlt'IIIIM>rlUICII, che ,,olrehbe tliri<I 11l11ttOo1to C/<Cllh• ,la rllmo. 11uù t,1,1,ere i,trutth•o. T1111a,·l1. IWI brn 111 eoni<hlera, th~,·e e~re a,·ve11u10 ai1c-he allora c-he 11er molti lemp,erameutl una tal mu,.lu 110111lo,•ev11~mhnire lllllllCtlllte ,li uldo ,111110.('I d@\'0110 e■~rll 81811 a11<'he nllorn 11pl• riti rNUl1111tl,che AAll@\'14110 t.'Ol(llcre fino 111l'lll~llo In 11lrao,.llt11trl11 nirletJi 111 qut'J!le 111u1oìchearli te11de11xl1tlu1enteorientali. Non ha11110 rof'# «Il 11teo:i,ilorle11tali otherul u111111lraor..lin11ria 1!#.1111it,ll11à1er il ritmo, che 11er 1101equival,- • una \'f'r1 e J)ro1•ri• ma11ea11u Ji qm1,tru1urn rlhulc-lll t'e11m11eno 1le,c1111le\11:1 ,iù 1er11,·e rlrlt'.,...lvne. J.a IKH!i<III11ordlca ru• ..e111br11,tino tlal 1>ll'I 1011111111 tf'lllpi .-.Mlc-1. lalme,1te lmbe,•ula di rii mo, che "1M m.m ebbe 11eanche la pro.odia J,:"r«-0-rom11n11- l11quale era 11ur ...e11111rt1 una >M"he1111tluatlone Jel ritmo - 11111 "4!Kuh•• 111re,colt1 dell'ut.'<.'l!nto, che >1f"Jt'Ui111110 1rncht1 uol. t•òu 111ditrf"re,11:11l'he, 1J11h•oc1u~to. nel ,·er,w 1K1ten1no entr11r.i indeft11itf' quantlll di >iill1be. 11;Jtt0111.h1che ,·eulaero 1,rouanclat• pii) u men ,·elod: N&tlame11le c-ome lfl ra oCJt"i 11ell11 mu,ika ca11t■ta. t.!' tl11 1101■ re che ••· 1 " l'odie,1111 1KJNin tNlf!Nt•a !Je,t'lle lo "ll"II..O .il,-terna. t.Àlila fa e111 ,1 11ell'i11,·11rl1tlJllerlt1110 Ji 11(--ctntila rltmll'IU. nortllt•a è moll uumo 11ruve1111au ror111e ,·eNOllberl- .,.tlcht- - tutt., le 11lllabe che, aeco11Jo J'u)W)aenerale tlelh, 11ronun• c-ia. ,-1 IIOolilOIIO r•«ione,·olmeute entrare. t:bbe11e: un 11\mlle ai11te1ua elJbero I roma11I a11tichl~i111i uel loro c-arml rnrnll, 1>tr <111anlocl li dato ,·eJtre dalle 111111r,cevei;tll(la. ff11llrN JlMrte è 1•h\11roche l'lnt@fll proeodlft a-reco-romanu è tll ver Ile un• "h•iMim• Ml•bra1io11e dei v•lorl rilmlt-1: c-on 11111ro1irletl che li tlo,•e qufl>II ,·alori si lipeDelt•no h1 rrammenll multiNllurl. J M)l!IS)f')ltabilequaleoo. JI uou nordlc-o. llo,·e lrl\"N:t:. Nlllle 111 Hom11, i ritmi 111 nu111te111ro110aem11licl e qu11dratl, 1'1111\11111 11or,llc1t l!i rlvel11 11n<.-or1tlnteerahuente. Poh-hè, .;e .i1ol rlaMumlamo quello elle In que.-11 ..erilll &h11110 ,·enutl dl~ndo, 1.10tremo «ii ,·eder dellnea,.i una forma 1re11~r•I• dell'Hfllllte musiale dell'auluu nordica. l)l11to11i11model modi: chlu·eua e PrlllOlliCII 11e111plicitl IUOIIU· me11h1le delle 111elodle ne .0110 l cara11erl rom.lamentali. A q_ue1ttl ai aa-«iu11se, ooiue piil. tardi vedremo me«llo. I• tendensa •ene-- nle alla quadratura chiuM in forme ben deDnlte del seuerale Ntntei.to della eom,)(li!,\alon~ Ad ~ 11011IJUb eorrl,iponJe,.. che un rllmo eau11lnumte Quadrnto, N111t111te,chiaro. e ln(--edente. eo111e le <.'Olo1111eelle:nlcl1e, 1ier JJa,i,il 1'Quh.li,,t11nti e ilereul. Hlchlamatevl alla memYrla I vari ,re.neri delle mu11lche euroriee. Com1hler111do Il ritmo e la forma, onerrele lu 11te.o quadro irli vl1tlO COII le OMef\'llxiOlli itul modi. Ner nor1l è COlòhU\te In fOrtllll chlui,,i, Non c'è blllUkllO tll ricordare che i ,·eri rreatori tlelll' rorme mu•lcall moderne tonu I 1.0Poll aermaolcl. A quMta «enerale quadr,itur■ ror11111ledelle rnuaiche uordlrhe r11 rl,icoutro quell'elemento .iu cui OSKI \'Olevamo rlchl11u111re ilO· 1ir1ttut10 l'11tte111lone: il ritmo C08tant,.111e11tequadrato e eonchlu110. Ocnl COfla nordlt• rivela Il 11,uo,·olto lllH•hnamente In virtù di que.t• rilmiclll Mmpre u«uale a IMl"'teMA, e rorterueote attenh1da, nel C•IIIO e nelle J)llrtl, COIIOJCIIIme:uo. Con l'lnten,ill ton 111qu11le il ritmo ~•111itio, Jt"lunicerà 11,1110alla ftue. Con un 11ro1,~ lito "' muo,·e l'anima • cantare: con Il mede.tln10 proJ)O■ltO tMa «iu~e.,. lealmente ftno alla sua Ntndu1ione. ~1>euature di quel ritmo. con Il quale Il cuore ha Ntminelalo • battere, equl\'l'IIKOIIO 11111rIl uortllco a u11'interr11r:to11e del llfllW f'_(1ulllbrlo «enerale decll u111otl. Il 11ordioo procede quadrato e tetraKQno aino alla fll1e. Ntllle Ile ,8-1 trattai!Ml »empre Ji un• 1uar• eia militare. I• danu orientale pu6 HHN varlatlMlma nel ritmo. come I ifUOI me.lh1n1I: quell• nordica t un ritmo IIOIO,che 11,ena 11 tempo in 11artl rl,roro.a111e11te u«uall. N, vl t nel 11ord 1l11hmla, IIOnata. romanu l}tl'lllno, che 11011 J)OMa M''4111N! In certo modo Janula. 111vlrtil della 11ua re,:olare eo11tanu. Anche 111que.110 Il 11ordleo 11,Irivela l'uo1uo 1Khiello, lmmu11e 16 tl11lle tebl,rl delle, lrop,._, 11a11J1lonl.che ewll ~- Li ,love Il fremito 11111111louale11batte la pers0111 • JNtra e • 1inillltr11. ,.1 rrau«e 01r11ì wou1en10 il re«olare ril1110 tlel cuore: la (ebbre altera il calmo flu'llltOdella 1111tura e del 1:.en•lero, e 101elle Il oor111trlo dell'inee.iO calmo e 11oleu11e. )1M il 11ordlro 11011 hn rebbrl: o, i.e le, ha, hn vu aco1fn11 •li farue t·elehr111louo pubblica, Pert·ht• in ro11tlo per lul Nlte 11011"°110 114' 11011mali e bnMe p11llfllo11\. Altra CON t Il i'en#> rllmlco. ithit a.i ha nei uoetrl 1,ut1I. La llnea rilmlc■ f' nella IIOlilra mu-lca Mnu dubbio meno marcata: quantunque lo din!llt(N, nei tem11\ ronte1111>or1111ei,~m1>re J>ill. J,'lt11• H11uo, coi,,.It-Ome parla. t•anta. Come eali ha 1•HI \'Olutfl nella 11ua melodia ita11ora e in quella del ll11a-uasslo ithe 11011 Il ,,..re-o nordlit0, C'Oll1 11rov1.anitbe \In 11ar• fi<.'Ol11re pi•ctre l!'l«ialmente nei 1110111tutl tli 111a1r1rlore lt11lraxiu11e mu,-ienle, 11 1ll11umtlc11l'llldelh, ~trblone rltmlca. 1,er ,·o• l11r libero nelle div11g11zlonl tlo\ iJuOI &Olmi. IJI t:(lll>lt',tue11ta la wu~lca ltall•na ha a11c-he molto minore 111- ,.~l•lone 1>er le, forme rl«ldamente ithlu11e: e te11de, anche ttf'I Ke11eN111i11fonleu, 1111tOC111a,all11 libera IOrtaht e ..01111la; è pocu ut.111110 111\11 qu11tlr1tlur11 dcl111 ru,r11 e dell11 rorm11 di M>1111ta: 11uf'llu 11info11lca ,rii ~ IIOCO 1)ropria, ed equivale 1wr lo 1,h1 1-er N<IIO • u1u1 t'Ol!.llrh.lone dl c-ul fa ,·olenllerl a meno. Que.ta li~ralltà ,li rllmo, 011tle l'uomo medllura11eo 11011 de1tl• 1ler11 ,•rtlflte il ■uo mondo 11\VIMO in 1.e&&Ie.iafl11111r11te quidi11t1111II, ma lo 1111111u 01M1UIn ritmi lievemente lm11reci11\ 11nche nella loro Kf'.ll<'rall" unili e unlformlt•. , u11 i11Jl1lo molto lm1>0rta11te... u1 11u•le >1\ rh•f!la uaa ulttlta partit'Olarltà 111rana. A11che 1.er t1ue..10 l11to 1..-01uevedremo me.elio l11 ,ie,cuìlo. •~11rnh111nllOpnrtic<1l1trmente Il unto 1>01H.1l11re ltaliouo, Il 11111tto11trlo11e tiella 1umht0lt1 ~111• a11cor11feJele • uua .ilcura e 11~lp ritwlcltA. 1101wht a rurme t@odenxialmente c-blu.-, che c011rerlllC'Ono• tutti l cauti e 111wlche !Wtlentrionall un «enerale aa1>e1to 01toce11tfllil!O: l'he ~ lu routlo u11 •s1,e.tto di ori«ine c-entroeuro11111a.l,le11tre uel ..1111I rilmi tendono n ,.rum11re in melo1.ee. e 11'1hrnt11sl11 rltmlt:u ,li"enh• molto 1111\ Inta. 11110H raJt"iclun,rne l11h·olt11 na1,etll di 1111• 11red11lo11ee dubbieua. t:• 11t-l ,.-ud c:he Il cauto 1~1>0l•re •riesci• lah·ollll all"orie11lf': t anc-he nel 11udeh• 1;hi Ai MIR Ntlliervall, nel c-111110 IJOt>Ol■ N!, j motti 11n:11ld .-rf',corl11r1I: ithe I\OH t'1'800, com'è nolt>, f'lttremameute forti 11fll ritmo. . Ora li 1tre1rorla110 -·iJ.alvo I 111111ti111tllret111 isplrnhme ebraica - è 11torlca111enle 11 rliclio più ,reuuino. e.be ci ri111a111r11.dell'anima 1uetlltf"rranea. Chi non 11i a,•vede, 11 11ueitlo 1mnlo, come di nuovo Verdi 11111 anche 111 11ue1JtO Melll!O un uortllcof Tutta I• 11011 111uiJ\e11 è flt11Mlc1t1lalme11te ritmo. e 111•11po(lf1tl11 liOI"• un'ln.ilste.ou tetrasooa. ,•., ra111e11te lirolft'I!, 111,1di ~ Che in Verdi , lt•llan1n1eute vl• ,·•ce: " ra111lrfl!Wnt11ap,1.rnnto la varietà norditallaua della rltn1lc-llà nordica. E,ru11h,1enle \'erdl. pur 11011e>11Je111lo1d mai tledlc11to nll11 mu11ieft 11ur11.rh•e\11 nelle ,me overe, 1t011ralt11tto 11el qu1ulro furmalfl delle sue melotlle. una te11Je11u •Pinta rlno all'nlremo ve'1IO la rorma chiara e c-hlui.a. ithe In lui. buon contadino e:ml liano, talme11te 11,lrlJ>ete. eh• ft11l8Ce11er 1iw1umere IIIH!MO upetto di ba11111ità vo1.10lnr1!3e•- IA1 11111,cgiore1u1IW!11z.a di rorme, e t1olndl anehe tll una quu1lrnt11 fermezu rlhulca, al rl8e011tra Invece 111oriente. Oa-nl t'■ nto orleu• tale h• qualC088 tlell'lndetlnlleu. 11termlnata del dl!IMrlo. Non 1oi .. q_uando c-omh1ei11 11è 11erith' a u.n cierlO punto ha 1ermh1e: J)O• trebbfl tontinuare 11~lul11mente all'lnflnlto. Chlu1111ue ba 11ell'orellchlo cantilene orientali, anche c<l11teulJ)o• rantt, 11■ quanto MM 11111110ier la 11Qftra »e.n,lbUltl inaopporta· blhuente monoloue. Si pub capire la loro llrl~. e perfino •marla; 11011 .I 1,ub arratto ita1,Jre &e11u i'ltudio la mu11ic-alh!I 1iopoU orlen• tall. Tnnto la mu11ica è 11trett11mente le,c11t11al 111111,ruee aUa eun 1Hlmordlnlit1. 111 cui Il c.'Oll<.-etto11011ha ancorA it0mlntlato ad a111JOrtare l'N11;era11to del llu«uagrlo dvile. Il forte ritmo. che è nella 111\UliHorientale. è per noi qualeo..a dì 11Hatto Jivel'I\O del nOfll,O, e 11011ha ■ rfallo la funr.io11e c-he ~ h11 nella nOMtra mu11ica. B 11ui voallamo 11v,·ertlre, una ,·olla J>er tutte, che, nella lml)OI'• 11ibilltà di eu1nl11al'fl tulle le 1nu11l'ibe dell'unlve.rl!O, cl !Imitiamo alle poche &JH!Cleche cl lntereMane dln.llamenle, e di eui abbiamo plil lunca e diretta eot10t1Ce11111. Jn que.,to quadro la parola oriente 11i,cnlrlc11.quindi l'oriente che cl è vicino: cioè Il proMlmo oriente tli 1111lnra prevalentemente >lf!mitiita. GIUIJO COGNI
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