Fiera Letteraria - Anno VIII - n. 9 - 1 marzo 1953

LA FIERA LETTERAR Anno Vlll • N. 9 SETTIMANALE DELLE LETTERE DELLE ARTI E DELLE SCIENZE Domenica, J• mano 1955 SI PUBBLICA LA DOMENICA Dircuorc VINCENZO CARDARELLI QUESTO NUMERO L. 60 DffiEZIONE. AMMINISTRAZIONE ROJ\tA, VIA D'ARACOELI n. 3 - Tt'ldonl: Amminlstnuione 684097 - Rechu:lone 684098 - PubblictU: A.mm.oc ~ LA FIERA LETTERARIA> - via d'Aracoell. n. 3 - Roma - Tariffe: Commt'rclall lire 60 - Editoriali L. 4(1 Al mm. ABBONAMENTI: Annuo L. 2.700 - Semestre L. 1.400 - Trlm1?Strc L. 750 • Estt'ro: Annuo L. 4.000 - Abbon111mentoapeciale <l~nanU e atudenth: raLll mensile L. 225 - Copia arretnta L 100 - SpedWone in e.e.i,. <Gruppo ITl - Conto corttnt.e poeLllle num. I 31426 L'INGIIILTERltA NH ,LA 'l'ltADIZIONR U'ITERAIIIA Un'iniziativa da mitare Per li mo,Uco pre::::o ,Il ,laae #celllnl oggi. sf. p11ò eortose ...,.e n Nulflelenzo la per#OHfl lit,} di u,a c/n,.,.lco lngle•e di GIAC0310 ANTONINI spesso nel nostri articoli pa.rlrmdo d'uno scrittore del ~~::o f;:r:~ 11~~;~~: ra come 11 Paese dO\'e In me– moria. d1 scrittori d'Rltri tem– pi viene maggk>nnente e me– glio curato. do,e essi rinum– gono plù che nltro,·e vl\•i e presenti. Lo sl è detto nnehe nei confronti della Frnncln. Questa hl\ &t\l>Utocerto srrui– tarc sempre in modo genlRle le proprie ri60rse l etternrle ma nella ,•l \lutn:r.lone del singoli autori s i è In.s cio.tu troppo speMO andnrc nd ecc essi ed entlllllW'tll pn.ssk>nllll sul qun- 11 più tnrdl ha fatto un ritor– no per sostituirli oon !litri. gl, od all'hwcrso un m1corn. più ulile stimolo a non trMCU· rnrc e dJmentlcnre ·quunto si è $01\letto e si consldem rorse n torto come conor;cluto. e Joseph Conrad » di 011\•er Wnmcr. 11ul quale cl 111pro– pone di ritom1u-c più a lungo. come sul e Robelt Brownlng :t di J. M.. Cohen. li e Dnnlel Oe– !oe :t di Pmncls Wnt.son cd Il e Christophcr Ml\rklwe. I di Phllll) Hendert,011. <'.:>Rnl \'OIU• me rontlene. unn blo;:::mf!Jldcl– rnutore studlnto t'd un snsi:– Rlo critico dO\'Uto nd uno s1>e– clnllstn cn1mce non ooltnnw di elaborare I rlsullRtl di np– pronfondltl st udi ma nn che di fomrnlnre un gludl:r.lo perso– nale. Il e Shn w I di W nrd cd Il e Conmc! 1 dl Wnn,er ne » no unn prmn. A pag. 3 e 4 >/– Galleria degli scriuori italiani UN IMPORTANTE * AVVENIMENTO Il '' IHaebetla ,, di ~rnest Bfoeh di EMILIA ZAN~Tft A11pen1 dreo1ò 11 noliiia dw: re 1,er l'occuione odierna, 11u11n-nl11 aicureua. Ncll1 grolla egli il Mncbf!th tli Blorli figurau nel tlo beninte,o J'og~etto dellw cri• •H•lle II mne le e\Oc,n;1oni un• r.lrlf!llone drl Tr:Hro tlell'O1i.e-lira ~!ti il 11iù imporlante in 1t111g111Mle d1j pot111, co~, N'.lme r:i, ap1u1rH: d1l•ro rhe 11ue~a uu•it. l"r.1 &lalo delle o,11n11te11JJ111d· ripr....,:i :nrd1l>t' IH•t1nlo 1m11im· l..auC"i11n1 11urc 1tt:r ahn ~11,::11oni di Han11uo •I hanrucllO por1:111u panir-ohiN". ~ è "'"° 1'11mmir111ionedo,,uta al "ll!l!,io rc,:alo .. Ma 11~lle \Od diaholi· rl~ l:a for1una ani,1ir,1 1lrl ronr ,li JlrcCO<emalurili c:lie ra1111rc.-che O ullr.iterrc~, co,i 1nnod111e 1)(1-ilorc. -.,iucro .j f! al11u:mto -en1:1 il 11,oro ,ia ..otto l'u1tf:t• alla fanlaeia ,ltAe•pe■ri~na, tk'-– ap11:111111:111.1 ,hi 11ll'u11i anni. ·riò IO 1lc:ll'im11e11no n1onale rhc HII· tci.m1in1n1i!lrumelllali d,lla tra· ll-lìll 1011licrin• l'flli rC'~tiun 11111• IO 1111ellodella C'Ondona te('ni• ,:edia m11in e•1-.11 :rnrhe a,1lllt!Hi i,lri•l:i ,1; a~~i ~•li,la e HHlll fo· r:1. No11dlmr110q11dl1 ~tc••a ma tld n1i-1nio..o r11J1}(1rlo tra il co· ma: ,Id 11iù illu~lri fr:i i ,+ turitii ('r~J:io1111Le - in 11110 e-on no~ril,ile e l'int'.Onno~f'ilJilc, Ira ''•••lii. t-: ~e li ne..,.un rriliro ,lei• le r1111ioni della forn1:1J:io11e rul, 111 •onlitii Jel1 ro~rlcnr.a e il 1110 le nuo•e 11cnrr1nio11i ,crrehl+c 1ur,1le del 11ioune IJlorh, 11re·angùil'Ìar~i. non ,1111110 ndh1 m11• i11011•111r cli •llll111urlo ro11 le- me- ,al ;ntemcn.le atrumcntale e ,iu- •Ìf'll ohre: l'illu~lraJ:ione fi~ira. Un t:ifor, cn1u-.i11-1irh(' ili r11i lo gra· for ,ira, c ro n !:ii ~1111 nll1ril:, in moto in •upcrfil'ie. E ,0110 :11r tirit";irono :ilruni r,pofWnti di un p:u~--e c•l1'11neo;,,Ila tr:uliiin- t'0rl da con,idcur.•i 1irh•ile,:i111e 1111rllc OJ:Ji an1.ianr. f" 1111u:1J. ne opc-ri~tira - fu \f'ffl~imil· Ji fronte all'orrore dc-111tcm1i,e- 11tt-nle \f'ro rl.,.. la r<h•rr11u c- la. 111c-ntt' fn le 1":iu~ rhe •pin•cr(I tla, 11 ricorrere Ji 11rl"••1he ,:ri· 1rl1irllru.:i della 11111 "rlr trnvr il tompn,ilore l"!-Ordientea rre1· Ja lunii:o la lf'rriltile notte rhe no oui 1,iì1 ronrorclr ri~1..-110 di rc- il •tlO •lr11mm1m111ir11l1". Chr- nr"ll1 p:1rola Ji ::,hnke,,peare an· ~•::::~ 0 ,1t 0 ~:,,?e,ft~,::::~~Ì·~~ .. 0 :m:'. ~i,; 1 i~: 111 :,t!\:~1:'" a~ 0 ::,~'t1:~:,1~;. !\:i1~: 11 ;i ~)~~~~:~t:7:;dJt~,:~;: :MUSICALE ERNEST BLOCH Pure in paragone a quru1to si fa da nol In Pmncln 11 cul– to dei classici. degli autori di secoli pnsatl, cd nnche di quel– li scomparsi leri è miro.bile. Lungi dal nostro pensiero ,·o– ler sottO\'l\lutarc le molte lnl– :r.latlve edltortllll Italiane. al– cune delle quall potrebbero servire d'esempio all'estero co– me presentn2_kme e curn del testi. ma a parte qualche rn– ri.~ima ecc:ttlone esse sol\o de– stinate a studiosi cd lnlzintl e non ad un più ,•nsto pub– blloo di JeUori. li Pl\theon lct– temrlo ltnllftno è un bellissi– mo museo dove si J>Cnetm pe– ro con dlfflcollà pl\gl\ndo di ,·olta In volta b!gllcltl d'ln- Una trentlnn di ,·oluml sono flnorn U5Cltl. LI\ sceltn 1- eclcttlcn cd hn questo d'lnte– resnnte di porre - come gh\ s'lndlcnvn - cln.~lci oomc J\fllton. Byron. Blake e KenlA nccnnto ad autori nnoorn \'l– nntl ma In cui opero hn ,:::h\ un pasto, se non dcflnllo al– meno assicurato. nel quadro generale della letteratura in– glese, come E. M. Porster. T S. Ellot. w. Somcrset Mnughnm. Osbcrt Sltweu. Ell1.nbeth Bo– wen. L'utlllt:\ ~ grande nnchc In que.-.t'u!Umo cn.w per chln– rlre le Idee. ~ dipende J>C· mitro maggiormente nnoom dalln pcnnn di chi ha rednt.– to li bre\'e 11agglo In cui. sen– za 1>0tcr svlscernre OJ>Crc R \'Olle complesse e ,·aste come quella di Somerset Mnus;t:luun. seguen done le v nrle fMI In tutti I po.rtlcolo.rl. si tenta una slnteo;I del signifi cato genem le. Unn tel'7.n e non minore lnl- 7.lntlrn del i;:cnrrc i.· In oolln– na e The l:."nglL"h No\'ellsts I dell'editore Arthur Bnker di– retta dn Hcrbcrt "an nu11. OH scopi sono prc.o:so n poco gli stessi forse mentre In e Men nnd Books I I \'Oluml sono do– \'Utl n critici 111>eclnl17.Zfttl sul– l'IHt:omento nd lu\lversltnri, In e TI1e Eng]L<;hNO\'Clbts I sono princlpnlmrnte glouuii autori. romnn7Jert e s.igglstl cui si è chiesto un SftfUtlOlmpcgnl\U\'O 11\lruno elci !Oro più vnl!dl prc– dece,-,;orl. LR collnnn oont.a già unn ventina di titoli e si arric– chisce nnnunlmente di due o tre nuovi \'Oluml, A più ripre– se se ne è pnrlRlo e spesso nnooro se ne pnrlen\. CltllUllo frn gli ultimi l'lntercssnnte e Hcnt')' Jamcs » di Mlchael Swnn. Il e Wllkle Colllns I di Robcrt A.<,hley. Il e Charles Dlckens I di Jullnn Slmons. oltre al e Ronnld Flrbank :t di Jocelyn Brooke cd Il e D. H. Ll\wrence » di Anthony We.,;t,, dlsctLr;sl n suo tempo su que– ste colonne. O UARANTOTTI GAMBINI L'in11ttu:iliìii è l'•M"t1M 1,iì1 ..cria 1111:11110 0 1,:i11 ;1110.1em1•0 ormai •le nl'lb n111!ica .ano omehe ------------------ di,e ~i:, d:uo o,t,:i 1l'inr,u11r:11·e le11a111. ,ltl 111110. . . . . a cura di lf!Jjltntlo 1ldl':111111rt" ,lì •lm1cl:t l>hrr~1ml'III(' da 11ud rl1e f' Or-a piuno•IO d1e parbre di ~Omt"llll ID CUI li 1 ~.i.an.1.~ .. pr a· d d I :i t ::-:,~~:·!1:· r~-~ ~7:'i•-·~·1:~ ~~a 0 :::::,: 1:;if~r~,~: 0 1i10'~~ '~ u;;; tr":::iM)~;::~~ra;i 0 17:red:i ~;~e ~~: 1 :ute!n~i:;·1~7;:~ ~:.~e,~i~ ICO r O e Dovendo citare qunlche no– me senza \'Oler fnr torto e ncs– smto Indicheremo Il e Byron» di Herberd Rcnd. Il e Kcnui » di Edmund Blunden. Il eJo– scph Conmd I di Olh•er Wnr– ner. re Arnold Bennett • di PI'nnk Sv,•Jnncrton. Il e Tobll\li Smollett • di Lnurence Bran• der. Il e Rudynrd Klpllng I di Bonnmy Oobréc pc.r li pn..~R– to. E per Il presente l'e Elb·.n– beth Bowen I di Jocell'n Broo– kc. Il e Somerset Mnusihnm • di John Brophy. li e Compton– Bumctt » di Pamela Hnnsford– Johnson. re E. M. Forster • di Rex Wnmer. re Oibert Slt– well I di Rogcr Pulford. MR nllri nomi l)Otrem mo nsi:gtun– gere perch/o qua.si Qlnli sn,u::k> dal e Hl"nr y Jo.m rs » di Ml– chnel sv.•nn nl eVITR"lola Woolf » dJ Bemnrd Blnckstone hn Il suo lntcresfe. LUCIANO BUDIGNA 11 no~11l11,i:11 di un 1•:1~•aloa.nrlie fu il lil>ttlli•II di <e ~,e-•o. f.lk- noil'en i un lltn,r11r11uu ,·olu• cicnte • •0~1er.1ere il ~ della i pro!•inM> e l'inrc-nru.a 1lrl fu1t1-n" manrò lor~ l'udire. Glie la. l.'f'~llo di tomidcrare aw aua -cehi. Ed e inche •llora, c:be pro essore ro, non f! tf!rlo tic-Ile IM'JJiori. ne m:inN, ~oprilllullo la n<"re1-che tutto dO tome arrr4,,orio pe1 11ucl melo1,eb::,ure ~ella ,oce. A que~111t'On1lialn11c,:entrale -.i1ii. Gi:.N'I•~ la fo,,ione di p:1•poro re la ma , olonlii uppre· co,1ret1a • IIMIO\ert1 . ,01t•nte- r'rr1 poi da a11,:h1n,:rreIli , ircn- rnl:, e 111u;.ir111er~cg11itain 1i,I 1C:nl:1th:1unir:1mcn1c iulla vircn- m.c-niea un 11almo.d11IIorcl~ulr;1, 11(,.. d11 cono,tiul:t 1bll'o11-rra. R:11r-mo,lo d11i •11oi rollt',:hi, egli la ,la umana. Sull':1,·i1litii ili po· ,.'innerva e 1tlttt.1 in act'enll CCIII' ' ' Scritti di: prc•enlnla una 1wi111:t 10lt11 li r11. 1ra-f1•ri nella fcdehi al IC•lrl lrnu, ~ul cldino c: !t11l:i IM'ftli 11,bili come una trealura che Nel pomeriggio rii venerd1 ria:i nel 1916. 01k'1111e 1111 •lll'M",-,l1.1L.~•1tC:iri11nom.,1111enu10la.I 1io11e im11lat:il1ile ,li l'ihtl~I, r ,e.rolli le &Ut" ralene. Qu:111110 11- PiauG del Popolo brullcaVa. di ~= d~~~:rr1~ :~o~W - d~i UMBRO APOLLONIO :f 1:,0;~:::~o ,~'/,:1:7~11~: ~rT'i~ ~ :r:ri~c l~~::~ri·!~ :ti 110110 rc:ntrol,. j~ll~II;~: .,:o•;:\m'~:: 1;~~f!;I::~ar:.':~Je 1 io~!~~:: J~i,:,~:i:;~~; ~~OO~o ~~iclta ~i ~=w~ primi :itl"f'•i t'•lim:Wori. Quindi Q11:in10 111rt',I0 non ,i ''1"1lr •Ua :11tuaxionc:arli•lil'I, 1111 l'uno Jctrar1i11a a muo,eui fn tinta ~~rtelss~ili :!'::;::!~1/dtgk'::, ,·rnne la riprr-,:1 • Nll1...-Ji nrl anualmt'nle I t'11t' 1'appi11Ji .. ,- e J':ihro rivelan1lo il aea:no ,lei nequida e: orrore; ron (Jtkel ro ma erono inUrvenutt al /une- 1938. 1,1)11111:11 d:i f'Oll'l"n--ianrlic ro roloro tl1e \•idcro il tU;'I l'e1K>r1rl1e li ,i1le n~re e: clu• lore ili ttll)('U:t, 11ucl fenao op- rall dd pro/. Ren.zo Mod. ugno , pii1 arl':ilor:.ci. Cnn h rnn.e- Mn.f'l,rth rome un 1en1a1ho ili n11ii:i~e ne im11a1lroniu:e 11ullllì11rc--.,i,o<"he fÌ i-tende ,u !un.a la integnante di matematica n.el • itttf'nia rl)e il i.,~11Nleinlcnento 1lrn111111a m,oitcale 11011romiilf'• u1nl ,lorumc-nti. opern. 1-A infine 11icr,1cmenoche l'Utltuto tecnico e Uonardo d. o delle tli~po~i-.:innir11uinli ,i ra 1.- tamente ri11~tito. l.'ortorlo~•ln Mni fork: tome in tJIICUO l'eHe110 te11tn1lf!,U('o1ndoil !JIIII• ~f'':~:1::. ~leue~~~aft:~ fnrnre di W1 fa.mo. ~ profes– sore la cui oo mpnftn ln si a,,. ,·ero In seguito tanto dolta ARNALDO qu~l:o~~~(! quando si lrnt– tn di memorie, epistolari. stu– di blogm!lcl si hl\ pn um di mancare di ri.'!1 >etto.di mlsu– ra: si teme sem pre di CC?"1· mettere un·tndtscrezlone. d l,n- A porte I più 1u11\'ersnlmen– te noti come appunto Dlcken&. Jnne Austcn. Fleldlng, Tho– mas Hnrdy. Anthony Trollope. s'lncontrnno anche figure me– no disclLt;se eppur llingolàri e degne d'nttrll7.IOne come She– ritlnn Le Ptum, l::dwnrd Bul– wer Lytton. S:1mucl Butlcr ed nitri. Oli 11tud!osl posrono tro– \'l\rc In Inghlltc-rm come In, Francia o dn I\OI blOfll'Rlle mo– numentali documentate In o– gni pnrtlcolnrt>. ·~tudl critici dedicati n singoli" opere o nd nl'R()mentl ed n.~petll degni di un np1>rofondlto rSl\me. Ml\ 11 IMtore medio e 00110. lnteres– sn10 n~11·uno o nell'nllro scrit– tore ll'O\'Crr\ nel \'Olullll dclii\ e Engllsh No,•cllsts • come In quelli di e Men and Books • quanto gll ba.-.rn E non è detto che n volte I AA~I presentali BOCELLI LUCIANO ~:: 11 :t-.,~~7;;: ,:7:n~lil:r~t;~;: ~'t:.a::~" r~,~~ir;on,~:t~l"~ 1 t'r: 1 ~~; !~;::~:,: 1: r:~~~:~/eln dr;:~;: ~~e~!~ 0 ~1~c,:! .·!\~:zi~:.: 0 ~! :·:i :;eti0q~a,::;:to, iu ,i'!:,.~'"~:: lor111 pro11rio 111punto in rui nuoluto. S.,ho 11f'r il J.rann d('I ruru rhe il ron1antit'Ì•mo romr etal111ori. Cerio u.o di n101ivi dente, in u.n corridoio della n• 1iun1a la 1u11ora JJet" l,ril rar""'ritrt' r 1..-r le due ~"" lihcn l\'dlala lirir.:1 flene C' fromaliM a•~nclenti e di•çc-n· tle-"O acuola, quattro colPi dl ~~~re~~ cf~~tf 1 !:\c~ BUDIGNA llrl". tor:11li rhl" rliiu1lono il 11rin10r fiarra in un uprl"••hhmo rl"I" den1i, tl"rti Ire-moli e o•tin.ati rivoltella. a ~O~~t!:~~e ~a: 1 ~':;:~ll"I 1;':~~ ~;ll~~:~I, ll~:;;il'l:~an:'1 1 : 1 .. t~U;r;r~: ~~:,:\}:~:r~ÌO a~~~~ll~ll~:nr~~r::: ~j;~~:j ~:;r; J~::Q:~': !it':et~'. ,e:aen:utlr~"~O $~~":i~ c:u stanze che kl scrittore scom– pnr.so hl\ \"Oluto nascondere. Pur d Wlppro\'ando per conto nortro In tcndc1un a voler fnt• Code.~, I 01msoou non h1U'n– dono SO.'-tltulre pi\\ nm1ll e nu• triti l-itudl, essi M>no rolh\nto tut n,·\•lo od un memento. mm brc\·e &inte!U. mn. come tnll sono prez.lossiml non ioltnnto per I letterati, cul offrono Il piglio per ritornare fili autori un po' trascurntl. mn per qunl– slnsl leltore di medln cul1um cui permettono di prender con– tatto con uno f.Crlttore poco o punto noto In un modo suc– cinto mn non supcrllclnlr. Su alcuni del Mrti:tl rltomrremo d'nllronde pnrlnndo di RUIOrl sul quali J>C.rruna o l'nllm rnglone cndrr\ Il discorso. riit rliffirile re-t:.i inHN' .iat,i. i11 1,iù unilnri hlMrhi fl'lnnrl, qur-ta h:1 t1n11:,irrr..o k 11,li ti!! m:1 11lminuita, il t"O•iddeuq •e- ~~e~'::;.!:• ~~::'i!:, d~~ ~\'"°1r~•,,::~~1":r:';~:~o:-ua vitto((, ;;~1,1;.:::' 1 ,.;:•lorl'l~~r:.- ":t 1 :~:•a~t;, !7mi 1 1~i:.u,~;~r~. ~,ui~~IÌ::il~~o~i: ~:r 1~,l~~~!:./j~:r:::,~ll 1 11 l;·t :v;;opu°%~10:0~ ft,.c::,:c~~ ENRICO FALQUI LEONE PICCIONI fe1r:! ~~~11 a1~grt~oC~ 1 ~nn~~d~~ conoscere che rnuegglnmcnto di sussiego di prammnttcn ln Italia di fronte all'opera cd alla persona di nutort scom– parsi Ieri o cinque scooll fa. non è u più Indicato per nv– \'fci.narll I\ noi. per rende.rii e l''°r :wrfl~it,r•l :, fllll'~l'n1ier:i ,li 1111h1,.11n l'I ,li un flu:tl-i,•n rnrnlo•o nn1r011omorfi•ml)•Mu· l'ROO.Col rit11lt:110di non muo• costanza delle medie trlme~ JIO••oo ul,r" 11lmr111"1 1rr rri1rri 11lia pr,,w rl1i11-<1. Il r:tnln 1•. '-'lrJ•Lij, :i ,:ni•a ,li rl,i:nr 1lt'I• \t'rc 110 11111.rnlodella ,~Ile a ttroU. Cl incontrammo in. ae– di p:i111liiin, Il primn i- 1w-rro~i mu1~10 i11 rtrit:11iu1. All'orrhr- l'i111liril,ilr-O,hu••r• •:•-:11;. ili· rhi :.I.loia flllalrhc 1ijmc11irhuu vrt:tcria per ca..so: dovevamo ~:~~n 1 ::~:~·.•~i;;nl~:1 00 :.:~'~~o-~n~~:~:~: ,:/r: 1 !~::ll~lr~u:'1 1 [;11 ',~i 1 ::· ::.~:~: l~n:~·i:~~i(l~~ril~l~- ~;; ::~i 1 ~r:~1 1 tid~ 1 :~~~~e. t':ri,.;~ ;1;=:~e rin. v;:m:e1,e:~r:: " 1 t e 0 ~rcre:.e~~I ~lrt clnsslcl sono 1 ,cr gli specialisti• lnc:l– ricatl di prcscr\'I\Mle In me– moria proprio com e preziosi quadri di musoo: si gtlftrdo.no ed anuntrnno a dls tnnzn ma non si n\'vlcl!mno e non si toccano. per n~unn ragione. Sl è \'lsto rtetntemente anco– ra quando Alberto Morn,•la - uno dei pochi ad n,·ere un con– tatto dlrelto e per.sonnle non GIAN! STUPARICH (he a,.-..·.a il l'Ompo,itnri- q1111n· 1lutti- i11 11rnfnn,litii qu('I rhr la J)nrln ,li p:irob·mu•ir:t :, 11n,1~onn 11hr:i rn....1,Tlllnlo dovf! il ~ 1 ~0 t:r'~ =f: ::O ~en,1:n:~: do. mn-.!-011nir:in1rntf' dnlb •ua \Ol"f' ,liJrkn:i i-,1 l',•nt:i nf"I moto dr,rri7.ioni- •rn1inw-111alr. Con,r tom1M>•ilorc ,i 11~ il roro l'hr a,coltarlo. Ml J) (lrt.lt: , rw!UO bre• 11'1I,~':,r,J,ta r 1mf"0ra1111n•i 1ro• ,lrl ,li~or•o. E il 1u11nnl'll:t pii, a ,lirr rl,r in...rii:uemlo la ,i-rili la hl11a ili un ptnonaJ~io, u•i ve conuer,azton e che $Cam• no,riu10. in 1rr :inni por1:, a ri,rn~,n rirmntia : 11 1 nini fotltlrl' ,lrl 1lr:1111m:, ìl •lnm1111tll11r~o a(fC'rr11no l'inrohntore. Srnnlf''l'I" blammo, un temperamen.t.a termine la ft1"11lrro,1p11r1i1ura,i-•1ra11('nnll'a:i•in11r ,lrl dranmm. 11111•ir:tll' la lmr:11111 """ l:t n1;, i:im1110fo,~lmentc: 111 1li1ri11lina cordiale, inclinato allo Jaceila ~::~:. 0::.11 1 ! 11 :\~i- ~;•1~t::.: :~~ !rt;:.:i~/~,:r~l";i r~."~.-a~;i: :::;~ ~:.'i1 1 ,~::f~~i J;: •/t~~r:;,. ,~: ,~~ ;~~ 1 1 1~ 0 :.~;.~~~l)::r~~;-;or.;:.:~: :a.;a~t!nf~u'o;:~:Ì,1r~:a!o! !)("tare i ml'riti 1lrl l~,nro ci ,1'11- .-1,r llloc-11~tn•f'rnln Sh.,L.l'•l'f':'.lrr•:tlf' 111"1 lr:i\":tJlil) ili ~hrl,c1h rol for Jimrn1ir1rr 011ni ,ohto ~~e;ti ~i c::;;:i~=r~ m"'o.~ ~nl}C~::,r~t~h 1 d~~r;n;7ro.~ t:!i di ~ eu: r~: t., 0 ~~ 1~::·~~,'i 1 ;t 1 .. :~~~ ~:~~::11n 1, 1 :~1r ~~-:;~;li :i,i:'";:: ~~,i;:oi!::n: 11 r~ 1 ..;::n;'.nt~~rir 3~~i 1 ~:M"t'~ 1 t'u!:e 11 ~:.i:1::~o~~r~ ~~u;: g:~c;i in.~::: ::~, e un. ratconto inedito ~~~~~~::;~ ~I t~~ ~~: PIO cospicua cd lnmegnnll– "n è In collana e Men nnd Books • dell'editore Longmnns Orcen. di cui finora sono usci– ti cinque eccellcnU ,-01uml: e Bemard Shaw » di A, C. Wnrd. di cuj si è gli\ pllrll\lO, ~~s~:;]Ej~ 1 Ti:~ 1 ~~i:~~ GAMBINI ~:,~:~: ~~::i:m:;;.n~;;~r /~~~~~ ~-u:,r~;t:~t J~ 3 r 1 i to1';; t~:::,'~ · 1 1:~,:'°c 1 ~·.~~r;;unli (klla 1m· lun11menlo ;::1~ 1 : 1 ~~~E;.;:r ;~ !;;~v:~l~1l:Jtr; unl\'Crsitnrle sc.m·.n n,·eme li QUARANTOTTI F.tl ii:"!ine il , :imlir.in .in :1•--011110. l'inrnnlrn fta \hrhr1li. Ran11un ,uh:110 f'O'."l'l"'uivo ne ri111halev1•ione lirir~, a_-1~rditii o tir~• concentramento in RhodesÌ4. GIACOMO ANTONlNI ,._ _________ ,, ~~!~~c.'::::;.:h~;•:j~:!t ,~::re;~ ~;:;~~1t~1:11:hi;~f:~i11il e "j~ 11 !'~:: ::::rafi,:~ :~•/d:~::r.~:~..-•c:::~,;u:: (Co11tlnua a pagina 2) ~:i:a:;:e~fte11: ~o J:~~~~:. del paMnto - si è permesso d'esprimere un·oplnlone per- ;::n:~• • 00r!:~~i'~.,:/':.'~i JPIJÒ ESJlS'Jl'ERE è sentito O\•unque un mormo– riO Indignato. Eµpure solo In questo modo. coll'approccio dl· ~t~~~~t:nXm~~ rra~i noi un lnlertS&e autentico per 1 classici. UNA VERA ES'Jl' .ETJI.CA CJlNEA'.X.A'Jl 'OG-RAFJI.CA '? U OL OBE Era un buon itoliono e un buon pro/euore. onesto e mo– duto. llelo e pago del no la– voro. La morte t attsa a gher– mrrlo. lm.provvUO. to.nto piu ~tradonte ie tf pen,a a chi ri è /alto ilrumento della sua ft· ne: e4 egli, che ti è ,pento dopo do/0..-030 agonia, ne h4 4$Mtporat.a tutto l'angc»cia. L'lttltuto e Leonardo :t ha vls• Le collane dl lesti presenta– ti in bella v~tc e crltlcnrncnte cumtl aono certo utili ma 10 0.;n1 arte è prima di lutto un ca. Con gioia. gU Industriali del sarebbe}d ~~n 1~ ~I~ 1 {! mlracolO. Rivivere il dramma di cinema trcalh:.:t.nt.orl e _produt,. ~1J~1::.C: di oiSumnrd. od un uomo, ammlrnrlo nella n o- tori) hanno afrnrnto la loro nncora meglio dalla E\·cr)·- slra lmmag :lna:r.lone. e nvt.rc da- fortuna e gridano ovunque, .!lU mnn·s Librar)' di Oent e e n,c \'t.ntl al nostri ocehl soltanto Wltl gli annunci e o.t.t.raverso le World's Cln&1ic» della Oxford le P,'l;lnc dl un libro. è Il ml- più svariate forme di pubbUcl– Unl,·ct'lilty Press. esse potesse- rncolo delln. lett.craturn. Pro- t..,.,:e Flnnlmcnt-0 ecco dei film ro e:.scre messe In \'endttn n vnrc l'illusione del rilievo e del a colori nnturnll! :t. Accanto al regista, nelle riprese dei filni a colori, dovrebbe esserci sempre un pittore, come il vero, e l'unico tecnico del colore ,-------------------1 ::::;o. alcurii Pffl(>jf gfornì 'lfì prczz.l più ncce1:l~~bi!c~ 1 ~~~~ mo,•LlnenlO da\'l\nti allo sp.'\zlo Colori n.'llurall! Qualesplnce- di JURJ ANNENKOV ~~ ~-~:~l~~:'~ 101~ per nmncnr- pln.tl ~ e Immobile di un qun- vole Jgnoronznl I colori naturll- 11subito negli scnffnll di una dro. i.: 11mlrncolo Mlln pittura. Il non 11 abbl:uno mt1l ~retesl CltfJ» o un Miracolo a Milano no due fenomeni lnconfutabib. I colort nat.urall, non p()6!,0no biblioteca dopo aver\'! gettnto Commuo\'(:rsl davanti nd una nemmeno nelln pltwra plu rea- rimangono per sempre lnclsl l colori natuMl.11,uccidendo la ~ire, a rigore, che per film uno ~un.tdO distratto. nm per ctflae dl 1 marmo oppure di lista. nella nostra. mc.morta. E' per la magia del mm. non hanno por- documentari. leggerli o rileggcrlt veramente, bronzo, d.mcntlcundo Wllo ciò Inunnglnlnmo per un i<lt..·mtcmedesima rfti'!one che 11 gran t.Ato che delusk>nl n colore ha un auo proprio pe~~:~~e::I t~t~l~~r:r per che di Irreale t! Idi l:nRt~:!e le grandi st.nwc nelle pla:u.e numero di fotoeTallc di frutti. Il Succe:!$0 5e0U preccdcnU linguaggio. e sue esigenze &pe– renderlt plu accessibili. pe~ in- \In 1 ou:~~ :~lt~r~·. ~ ih~ di~ puòbllchi.:: un condottiero di mlnu1Josa.n1e1Ue rtprodotll n co- di nluml bntnl a colori fra I elfiche. Quel che può e..~ere Ì~~\~~fl~~I•~ ~~t 8;;' s~:~ ~ef :tlracolo della mlUlta. la ~!~~t~~~ s~n)\~: lu~,~~\a e~~ ~o:L\co~~~~li P~ ~~=~nt~~ ~ci~u~~~!~:cr~c~l'f;: 11: 0 :i ~~~c._~v~fte b1\~~o~e:a:if: 0~:: critici, I profili E' In questo P,lù astrnLLa delle nrll, che cl del Fori Imperlnll. e rlfnu.l :t In mentre qualche PQ.vcrn mcli\ di .surreali.ate dcll'orchesLra di lor!. E' cosi che "edendo La tettore che rinsi:hllterrn. nn- r.emp!c del sentimenti i>hl com- colori nnturt1ll e montnll su ca.- Céznnnc rimane fodlmcnUc11,- St.okovcky ln ronla..io di Wftlt ccrro:za d'oro ho nmmlr11,to le rora p\u ~ella Frnucln. può pie~! e che cl fa pl:1~cre per valli lmbolsnrnntl. Che dlrem- bile, u , naturale,. e l'ute 10 • Disner: p;ov11,no questa regola. ~enc della Commedia dell'Arte. tel"\'lrcl desemplo. _Data ~a una ~cmpllce composlt.lone e mo di qu~te '*'Ioni dn mU5CO, ------------------~imolto belle ne.Ua loro composi• quMI un s«<>lo fa I inlzlntho. \'nrlazlone di suoni e di ritmi? Ore-vin? Neanche l'estremismo'~ z.lonc di fant.acla plt.torica, e ho ~ella l~M~l~1~~':~~lg-~ Il cim~ma in bianco e ~ero. del famoso e realismo sociali: ' • • A I k sentito una epecle di males..\Cre tl EnR SOltO..... nl rnpporto essa come ogni nrte. era anch ~so st.a, è giunto a questo punto. A b"1e11to·t 111011s1e11r IIIICII 'O\' quando apparvero BUilo 8Chtr- h:.u~~tlnunÌÒ almeno In pn,- un mh-aoolo. Tuili gli ,rom sc,1u,. montato su di un pie- , mo I p,unl plani di Ah"" M•• te, ad eststeré lino nd ORSLfatti d:q cineasti (con quello dlstnllo, porta nncorn una dlvi- * gnanl: lt'l'ftZleal colori e oolu- Mn non ~ più In sola. I tcm- spirito lndustrlnlc e ~nmer• sa di ma~la.llo flll-t.ndi bron- rall, del trucco, avevo l'lmprca- pl rono mutati, e ropl.nlone etnie che rnpprcscnt n ali Incirca 1..0 o dl pletrn e non di stoffa tfl Il. Il. DI SAICIIA stonc, d a,'l\nU a QUCIviso sm:- pre\'nlc nl di I.Adella Mnnlcn !'85 per cento della produ:r.Joncl, tagllat.n da.I t'll\rtl dell'Unlone suro.to , di nMilterc nd una di- che QRnl trcnt nnnl clrcn unn per :,0trocare Il mi racolo e dare Militai'\! dct Comb,,'\UCl\tl per la Erano troppo civili, troppo parbcrti e dl.1crd i. Ben mqstmz lonc di idrocef1.lla. Am- nuo,·a generazione di scritto~ nJ cinema Il e nntur:ile • Ree- J"nce. I dfJ11cife quindi che, cosi alla t-provvfata, alcu.no pote.ue mlrlàmo .!lCI\Ul rt.,erve le pro- deve i rre~~r:nd~~!a~~n :. Kllendo I ~colti più piatti e Possiamo essere certi che VU,.. nOlarU ravoi.tando~ kz non lieve import anza. D el loro ponJont gifll'l,nteeche di un M~ :~n~ ~i fronte nl predcces- applicando il metodo delle rl- torlo De Sica non O.\·rebbc mo..1 lngrest-o ndl'lnclfta cWil. anche quanti da tempo li ammì, di Mkht'langelo, o quelle di u n,1 sori. preo;c pili b:m:,.11.~n rlmn.'-ll, i;lrato II suo Ladri di mieicleltc raoo.no (In i.rpeeie fl manto, non a.Uri che Aruienkov, Venere di Mllo (malgr1.do Jel-----------'--'-------- Una lnlzlntlrn a questo ri- per foriunn, vnnl: I impossib!ll- I\ colori ..naturali,. perehè sll ~lùrii:,~:,1n:-o:~!l'Je~f.~~e l~~~ 0 ]E'i>ri:r"::1!:es~a a: brl\ccta :unput.atel; ma rwta- AnnenkoY, di Anntnk01' guardo e.~empJare, che cl hn t-à dl uscire dal blMCO e nero, sa che ogni opera d'ar1c. anehe corre,ite SOio doiX> mul; oua11do era tardi on11al, che mo liempre un po' a dlsaglo da- fomlto lo spunto per Il nostro ha stroncato I !Oro s!or1J. Se si se detta e rcnll~ta :t, non è mal oppurilo In qud giorni f 11 0.,tri ot-pili rie111ravano o Parigi. vnntl ai glgnntl umani che l'i Ma gr:dare CO.SI è oome grl- ne ccc. li seeondo era Claude dlsron;o. è In collnnn e Blbllo- \'cdesse nella rcnltà delln vita copia, mo. Il rlsultnto di unn Per Qtl0$i 1ne:.=o 0.11110, 0911i mattino 10 città l'ero cslbl~no nel baracconi delle dare: e Abbia mo let to un ma- Renolr, nipote di Jetm; eg:t graphlcn'i ~:- Nse'!f,f~em~~~quotidiano.. o per la strndn. o condcn.-,..iz.!one e d1 un 'abllc1 dc ftata tt1tor110 li loro; fg11aradi tutto, ero lornata agli rterc, o 11unndo lncontrlnmo per gnutco romnnzo! Bravo Upo- avevn ,la maggiore re5.ponu- ~1tc!3t~t~~Jnnncme n Jg10- frn le muro. di una stal\7A'\, una f,CCJtadi sltunrJonl e di meu.il ~f ,~~t~ a~n=::;_a;~1 ~'!:!!:o:u;b'::;.~~ 10 ,~~,r:i~~d',~ In ~lmda Primo Carnera. grnrot Lei è un genio! :t, Se at- bllltà del colore, ed era perciò r~n~ se~ ~u~tod;t1;;~tl~; :.~anas!~~~~re=r :r"~~ ~ri:~:~1~~~~ !~n~a~ol~:!-. :!:~~~:1:::Jfi°Jo:!1eb;~~!~' e piazze velu$te, quartieri e €'S~~d~~~1!,1~re:h~et'":u::: ~~1~~~-~r!~dtl~~;n!:'. ~; t~:°~"c'!'~ i;"~=~::O~ Councll 1. SI tratta di fn.--cl- mmt.ro (!\e non per uno speU.ro) D'altronde, è una grnode inse- A ull dipreuo COisi dall.a Jlne dell'af1()1lO, tra una paw:a nuovo. arte nascente, bl.wgna 1>erchèdunque non ntlrlbulre la ne :t h\llne è stato, senza dub- coU di trenta o. clnqunntn pn- e !!;I p o11..ercbbe subito in una. nultù quallrtc:arc Ladri di bici- e l'ollra de.I lavoro c-he,a Roma. tenet..'<I impegnato l'orli- rhcdere radlc:ilmente e cam- creaz.tonc della musica al tecnl- blo. il t«nlco del suono Josc,ph glne litte in cui ol1re nd un clinica. Mo. sullo schenno gli c1elt~ come un'opera rc:,.llstlca. Jta intorno alla acenegglatura di un Jllm n, Puccini. E. blare 11 metodo di creaz.lonc de1 oo del suono, dato che I loro De Hretaine. 11 quale non ha rn~IOOsur un dclenn1nato nu- esseri grigi. gli nlber!, I fiori. li O snc?ic nco-reallstlca. Se non Jrammi~li alla gente delle strod.e. non gfà che mvtro ! film. onde evitare un fln.M:oto- comp!U sono nssolutamente mal tollernto che Il mlnlmo ru- tore dov 1 uto n;1 un con:empo- cielo, I fumi, apparendo unica- ci fo"-'5cquesta estremo. Ubertà tteuero a parlare ad a.Ila voce o li ridere tmodntamente; t.a.le e definitivo In primo luo- Identici? Non disperiamo, quc- more dl! >turbas.sc . sin pu:re In rrn:o _d pre ~~~~O ~\'~Il~~ mente In toni grigi, non urt.a.no di slnt.csl. come potremmo ft\r non già che avvenisse mai loro di agitarsi /11or di luogo go, è necos.~nrlo· f.mcttcrJn con ~to QV\'Crrà: n.nzJ è già R\'VCnU-mru1!er11.J nscnslblle In reglstrn- :Uccl~~: 1~~ 1 tw.uriente blbllo• nesc;.uno. L'lrrea.lt.à dcll't1nlnrn- rivl\'crc nel lo scher mo, o sulla ~r::::~o.."!~ =~ai "~~$ 1 °c;/:~u~t!· sin a~~!~~~o di~*'~~ il mito dcll'onnipole1W1 e del to. Legg !a.mo In un articolo su zlonc della colonna. sonora. Dc i;:rafln dell'opero esnmlnntn z.lone di un mondo monocromo, scena, nello spaz.lo di due ore, agli altri all'entrata d~/1 autobut, nt'i 11egorl e nei locali ruolo cttatl\'O dell'opcra.torc: lo l..a carr ozza d'oro. pubblicato Dret.agne ,-I è rh•clato, scnzll Per Il mOdlco ptt?.%0 di due di un mondo In bianco e nero, t.ut.tn la vita di un uomo o L'l- erano i primi a salHlare. nel rUtora.nti 11,avano dar la operatore t l'uomo che tiene. tra nella e Incom Illustrata :t cn. esagerare, Il fonico più esla:en- scelllnl si hn cos! non uoo stu• pas....a\'a per reo.ltà e posscdeva che u o episodio, che In. r.ealta mano ·o:l proprietario. le mani Il me-n..o meccanico, la 9-U: J tre ladroni. Il primo ero. te del mondo, e fra l'altro ha :?a:fTiP:r,i: ~~~~t~.;~~~~: ~~~ ;,'t ~~~~r~e~~ni ?: ::~ ~ occupare una glornat" t:OMD~~~;:f;-t,,~:e:u!~~1:';l~~~~~:,z'~!nlr°::; ~~:11 ~~u:~:ien:c n;~~:~~~ ~~u;1~t~;elluc ;,:;:lo ~Je:1~ :~~~~l~~ae\ ;!OS:~ctf°a"1~t: t.e ~,!~c! 11 ~rop~. J~::i ~~~~ meno preparati. Ec:x:operchc t.ra tante cent.1- kz donl'IOportava, non alta 14 $latura di entrambi, perenne ..-Che magnifici "colori ab~iu:uo eia.mo cosi, dei v~lort artistici JUltlJ ANNENKOV ~utore del ~ssato O magari L'a\'vento del colore ha di- naia e mli ;lla.la di Ulm. &Oto uno • D. D. DI SARRA visto! Bra\'o operatore! Lei è oomple.s.si .\•I.per I tmpo gtniooç n Quella d'una celebrità di OG·struuo l\?itet1ca clnemo.U>iraJI- Charlot, un G ood bu MiJter {Continull a paelna, 2) pn genio!,. del mo\'lm entl, della.. r: 'itaz.lo - ~ (Continuo o pagi,i.o 2) iblioteca Gino_Bianco In alcvni studcn.tf del e uo– nardo • ti è per/ano /atto ttra– da un aeruo di out!Uimento, 1."'0me per Hnllrtl 1/loroli, dt ri/le~. da quel sento di vl– brcta deplonutone che ,1 è ve– nerato nell'animo di tuttf oer- 10 il loro ,venturoto cp,n.pagno omlcfda. E quale stra:io quel– lo della madre e dei Jamfllarl di quato giovane travolto dòl– l'odlo fanatico e cieco e in.ca – pace di bloccare, col /rer u, di uno eo.,cienza ,ano e t1c111ro.." d ribollir~ tumultuoso dell'fJtin– to. che ha /alto dell'arrior prd– prfo Jerllo e della $pro)or:lo– nato valutatione di un µÌ.,o xola.stieo non certo lrrlJMdlb– blle, l'uplo,ioo dcli.a " JW-,ip persona/e. Per Il ooro collega del e Uo• nardo do Vinci• h o udil o tan– te parole gen.trose. ho.ld( o ntri giornali tonte nobil i ~LQ – nl intese ad. onorqrlo t a;d esaltarlo. Egli,' più che per 'Jo ir;::i;:,o ~r;.u~:';}o cr:o'n ~~~~~ a.Ilo che, giorno Ptr., "fQClto, COnJuma_ la , vita ln.9C9n.a"4o. Qut1lo hanno· ,-omprt10 dli !~U::";~=:'~,1~.-':~e do o porgergli fetlremo a:alu– to, e gli alunni ho.n.,10 portalo le ba.ndiere delle loro 1cuole, come ad una cer1mon1a pa– triottica e mani gentili hanno getlato. do1 balconi, ftori s!Ìlle sue tpOglie. Renio Modugno concludtbc con, lmmeritalomente, Il $1.IO ca.lvario. Non gli era ba$t ato quel sorriso dolce e mite a vincere la sorte che già aueva velato la $ua esl.tten:M d.i om– bre. Prima. dol tropa$SO, ml han detto, si era rammarico.lo della Sl«I fine, ma o.~ .ta:Ptl· lo 11(9'donare. morire come un cristiano. Forse - come t nel t'Oli di molti - da.ranno tl IUO nome lll nuovo 1.,.tLluto che è sorlo d.l recente ad o.JJ1ancore il lavoro del e Leonardo,. ALBERTO FllATTIHI

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